CÓMO SE HIZO "LOLA: LA
PELÍCULA"
Notas de producción ©
2007
DeAPlaneta
Notas del director Miguel
Hermoso
Miedo me daba. Lola Flores,
la niña que, bailoteando por la calles de su Jerez natal, soñaba
con las rutilantes estrellas del teatro; soñaba con sacar a sus
padres de la pobreza resignada; soñaba con un triunfo en la vida
que le permitiera a ella y a toda su familia escapar del humilde
ámbito que la sociedad parecía, inexorablemente, haberles
destinado; y soñando, soñando, se impuso a sí misma la
inquebrantable obligación de conseguirlo. Pero le tocó vivir en
época y circunstancias difíciles. Aquel pobre país que después
de una terrible guerra fratricida, vivió durante tantos años en
un lúgubre, hambriento, mezquino, aislamiento; aquella España de
los 40, los 50, regida por una clase dominante desconfiada y
rencorosa, cuyo lema supremo era el de "poner las cosas en su
sitio"; una sociedad que, de seguro, no estaba dispuesta a
permitir que nadie se saltase las reglas, innovase
comportamientos, se saliese del trayecto que le había sido
marcado de antemano. Era una España de agobiantes espacios
rígidamente marcados: lo afecto y lo desafecto al Régimen, lo
sumiso o lo rebelde, lo decente y lo indecente.
Lola quería ser reconocida y
respetada en todos los ámbitos, y para ello tuvo que aprender a
trampear para moverse en aquellas aguas, y también,
inevitablemente, pagar un precio por su triunfo. Chesterton
decía, no sin humor, que hay un Robin Hood en el profundo
interior de todo hombre. Me pregunto si en el interior de toda
mujer, no hay una Lola. Lola, la decisión, y la lucha, y la
rebeldía y el fuego y la pasión… ¿Qué sabe la gente de Lola? ¿Y
qué le gustaría saber que no conoce? Ya digo, miedo me daba.
¿Es posible contar TODO ESO
en menos de dos horas?
Esa fue la inmediata pregunta que me vino a la cabeza cuando las
productoras, PRODIGIUS y ENSUEÑO, me ofrecieron el proyecto.
Tardé en aceptar la tarea. Me leí todas la biografías que pude
encontrar, las de Carmen Domingo, Juan Ignacio García Garzón,
Jean Chalon, Tico Medina… Me documenté exhaustivamente sobre
personajes, ámbitos, teatros y productoras de cine que habían
incidido en su vida.
Hasta que, finalmente,
encontré un motivo, un camino. Y fue en una de las páginas de la
sentida y certera biografía que sobre Lola había escrito mi
querido paisano Tico Medina, cuando transcribe una
conmovedoramente sincera afirmación de Lola: “Yo lo que quería
era que alguien me llevara a la iglesia, me hiciera hijos y me
diera una seguridad, un hogar, que me permitiera ir por ahí con
la cabeza muy alta. Pero me había prometido a mí misma que no
tendría hijos hasta no haberme casado".
Ahí vi yo la clave: en esa
obsesión y en la dificultad para compaginarla con el mundo del
espectáculo, se condensaba, a mi parecer, toda la lucha de Lola,
todo lo que aquella triunfadora del teatro y el cine había
representado en la España de la posguerra; y también,
seguramente, todo lo que Lola hubiera querido transmitir a las
jóvenes generaciones españolas. Porque ahí estaba la mujer. Y
esa fue la línea de trabajo que propuse al guionista, Antonio
Onetti, y que, afortunadamente para mí, fue aceptada de
inmediato tanto por él, como por las dos compañías productoras.
El trabajo me pareció
arriesgado y difícil, narrar una historia basada en un personaje
tan carismático, que, lógicamente tenía que contar con números
musicales, con espectáculo, y también con acción y un poco de
humor.
Y debo reconocer que, dentro
de las lógicas limitaciones presupuestarias, los productores me
dieron carta blanca a la hora de diseñar la película. En primer
lugar era necesario un "casting" exhaustivo, del que se hizo
cargo una de las mejores especialistas del país, Elena Arnao.
Ella fue, entre otros aciertos, la descubridora de ese prodigio
de interpretación e inteligencia que es Gala Évora, así como de
la gestión de un reparto maravilloso, en el que yo busqué un
creativo balance entre actores consagrados y principiantes, que
creo conseguido, y que, una vez más, fue aceptado al 100% por
las compañías productoras.
En segundo lugar, yo
consideré imprescindible, en un rodaje de tan larga duración (14
semanas) contar con un equipo técnico del máximo nivel, (el que
hemos tenido está poblado de Goyas), al cual yo pudiera exigirle
además, lo que llamaremos un "plus de entusiasmo y creatividad"
hacia el proyecto.
Y no me puedo quejar del
equipo. Se me permitió diseñarlo al completo, desde mis
ayudantes de Dirección, hasta la fotografía de Hansi Burman;
desde la dirección artística de su hermano, Chinín, hasta el
fastuoso vestuario de Sonia Grande, el maquillaje de Jorge
Hernández o el montaje de Koldo Idígoras; desde la música de
Víctor Reyes, hasta el inolvidable regalo de la coreografía de
Cristina Hoyos…
Todo el perfil de la película
fue diseñado por mí. Mejor dicho, no todo: lo único que,
lógicamente, se me impuso fue el equipo de Producción. Y tengo
que contar una cosa: el penúltimo día de rodaje hice un aparte
con Nerea Orce, la Jefa de Producción, para proponerle contar
con ella y con todo su equipo en mi próxima película. Con eso lo
digo todo. Así que, para lo malo, asumo las responsabilidad que
me corresponde. Para lo bueno, (que yo sé que lo hay),
sinceramente, considero autores a todos los arriba mencionados.
Notas del
productor ejecutivo Jaume Santacana
Un precioso día del mes de
Abril del año 1986, tuve el enorme placer de compartir mesa y
mantel con un “volcán” humano, un enorme torbellino de
sensibilidad, una personalidad atronadora: Lola Flores. La
extraordinaria comida tuvo lugar en TV3 (Televisión de
Catalunya), en un comedor privado; duró cuatro horas. La ráfaga
“huracanada” transformada en ligerísima y apasionante
conversación imprimió, en mi persona, una huella consistente e
ineluctable. Absolutamente imposible de olvidar.
Aquel día me “obligué a
trabajar”, en cualquier ocasión, sin límite de tiempo, en algo
relacionado con aquel “tremendo” personaje a quien tuve el
inmenso honor de conocer.
Las circunstancias de la vida
me han ido empujando a dedicar mi tiempo profesional a caballo
entre dos géneros – complementarios, a veces; compatibles, en
muchas ocasiones – como son el cine y la televisión: he dedicado
muchos años de mi vida a “actuar”, en el mundo del cine, como
primer ayudante de dirección; en otros tiempos, he dirigido la
programación de una cadena de televisión, amén de trabajar en
algunos cientos de programas como realizador-director...
Ahora, como director general
de Prodigius Audiovisual – y de la mano de Agustí Mezquida (sin
su tenacidad, nunca hubiera existido este proyecto...) - he
podido ver como un deseo, formulado hace veinte años, se
convertía en realidad: “LOLA, la película”.
Desde el primer momento –
justo al plantearnos un proyecto que contemplaba, de alguna
manera, “rozar” aspectos de la vida de Lola Flores – tuvimos muy
claro que este trabajo era sumamente delicado; que el personaje
central del proyecto es una de las personas cuyo nombre conoce y
reconoce, inmediatamente, un 90% de la población española (y un
elevado porcentaje en el mundo, básicamente en América); que se
ha hablado y escrito enormemente sobre su vida, su obra y su
entorno...Y que, por todos estos motivos, debíamos enfrascarnos
en una trabajo que tuviera dos elementos fundamentales en su
estructura: dignidad y calidad.
“LOLA”, como toda obra
audiovisual, es un trabajo en equipo. En este caso, la
colaboración superpositiva se inició de inmediato: Prodigius y
Ensueño/Antena3 TV, conectaron, al momento, en el tipo de
proyecto a realizar, así como en el modo de llevar a la práctica
dicho trabajo. La verdad...así da gusto. Mi relación personal y
profesional con Tedy Villalba (responsable de ficción de
Antena3TV) y con Juan Carlos Caro (productor delegado de
Ensueño) no ha podido ser mejor. Nuestro acuerdo, en todo
momento, ha estado en el cien por cien.
La selección de un guionista
que - previo pacto de aspectos generales que la producción tenía
en mente - escribiera una historia de ficción, realista, con
aproximaciones evidentes y constantes a la biografía de la
artista, y con la suficiente dosis de sensibilidad, sentido del
ritmo y conocimiento de la mecánica necesaria para contar,
cinematográficamente, una historia...fue, la verdad, de una
sencillez perfectamente explicable: Antonio Onetti, reunía todas
las características y los perfiles que buscábamos para centrar,
exactamente, el proyecto que queríamos realizar. Con Antonio,
tuve una deliciosa comida en el restaurante “Miguelito el
cariñoso”, en las playas de Málaga, en la que, además de
analizar la estructura del guión, los primeros escritos, la
documentación, etc. nos permitimos el lujo de hablar de temas
políticos, de literatura, de Historia, y de todo cuanto cayó en
nuestros pensamientos. ¿Se puede trabajar con mayor
satisfacción?
Escoger un director, para que
liderara la puesta en escena de todo este monumental “pastel”,
no era tarea fácil. De todos modos, en la previa labor de
“casting”, se despejó, con facilidad, la incógnita. Se trataba,
simplemente, de encontrar a “alguien”, de quien sus trabajos
anteriores resumieran y plantearan los más próximos y cercanos
elementos que convergieran con nuestros objetivos artísticos y
comerciales. Si además, nuestro hombre era andaluz (de Granada,
por más señas) mejor que mejor. Onetti, es de Sevilla, para
aclararlo, también. Miguel Hermoso: un gran profesional, con las
ideas muy claras, con una impecable educación estética aplicada
al lenguaje de la cinematografía, y con una experiencia capaz de
conseguir “dirigir” un equipo de buenísimos profesionales y, a
la vez, diseñar un producto rico en matices, original, con
fuerza interna y un indudable interés narrativo. El “dire”,
estaba claro, tenía que ser él...¡como así ha sido!
Para la producción ejecutiva,
uno de los auténticos pilares de un montaje como el de “LOLA”,
se refiere a la acción de un potente equipo de producción que
controle y gestione un presupuesto – con el ánimo de “dar” lo
mejor al producto. Creo, firmemente, que el equipo capitaneado
por Emilio Jiménez (nacido en el Puerto de Santa María, mira por
donde...) ha conseguido un diseño de producción real y eficaz,
mezclando, continuamente, profesionalizad y humanidad.
No podría acabar nunca, si
siguiera citando los valores que cada persona del equipo técnico
ha aportado al proyecto. Un equipo, por cierto con un nivel de
cohesión tal, que ha superado catorce semanas de rodaje (se dice
pronto...) con un entusiasmo casi religioso y un humor
encomiable...¡hasta la última chaqueta!
Debo citar, mi concepción del
mundo me obliga, la sublime intervención de una grandísima
artista a la que, admiro y, sobretodo, quiero mucho: Cristina
Hoyos, autora de las variadas coreografías que aparecen en
“LOLA”.
Ahora bien, pregunto: ¿qué
sería de todos nosotros si, con todos estos elementos citados –
de gran calado – no hubiéramos encontrado a la persona “ideal”
que se atreviera a “personificar”, en pantalla, la imagen y el
carácter (y la voz y el baile...) de Lola Flores? Debo reconocer
que, sin Gala Évora (Sanlúcar de Barrameda) este proyecto (por
bien preparado, diseñado, preproducido, etc. que hubiera estado)
no habría llegado a buen puerto. Vamos...que, naranjas de la
China. Yo, por ejemplo, no estaría escribiendo estas notas. Gala
Évora ha sido un hallazgo artístico de los que marcan época,
afortunadamente para nosotros y, seguro, para el público que la
va a admirar en su riguroso y elegante trabajo. En el orden
estrictamente personal, yo, con Gala, me río mucho...¡¡me lo
paso “de cine”!!
Este ha sido, y es, un
proyecto que me ha impresionado. Tengo un respeto
inconmensurable por la vida y obra de Lola Flores; y, por
consiguiente, mi respeto se agudiza y acrecienta al intentar
“dar” un producto de máxima calidad y con la dignidad en su
justo puesto.
El mismo respeto y, todavía
más admiración, por todos los que – desde una posición u otra –
han “estado” detrás y delante de la cámara. Estoy convencido del
“producto”. Vamos: amo este proyecto, ¡por qué no
proclamarlo...!
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Lola: La película" - Copyright © 2007
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