LA BUTACA - El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey (The Lord of the Rings: The Return of the King)

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CRÍTICA por Joaquín R. Fernández
Valoración:

Hay viajes que nada más terminarlos nos provocan una extraña sensación de nostalgia y abatimiento. Decenas de recuerdos se agolpan vívidos en nuestras mentes, acompañados a su vez de múltiples sentimientos, bien sean éstos de gozo o de pesadumbre, de esplendor o de agonía... Visionar una película, al igual que leer un libro o incluso observar un cuadro, un monumento o una fotogra-fía, también puede convertirse en una irrepetible travesía. Eso es lo que precisamente nos ha sucedido a muchos con la excelente tras-lación cinematográfica que ha hecho Peter Jackson del vasto uni-verso de gentes, criaturas, localizaciones y culturas que un día bro-taron de la imaginación de J. R. R. Tolkien, verdadero hacedor de la mitología de "El Señor de los Anillos".

Pocos filmes habrán podido avivar en el espectador un cúmulo de emocio-nes tan variadas como esta magna historia en la que un tenebroso mal amenaza con extenderse sobre los dominios y las tierras de unas perso-nas que, antaño, ya habían conocido el significado de la palabra «sufrimien-to». En "El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo" asistimos a una espléndida presentación de per-sonajes en la que el reinado de la paz se iba derrumbando a cada paso que daban los protagonistas. Más que sus hazañas y heroicidades, lo verdadera-mente importante era su mundo interior, aquello que en realidad conformaba su ser. Gandalf, un guía sabio y poderoso capaz de sa-crificar su vida para salvar una misión que, en principio, parece con-denada al fracaso; Aragorn, un montaraz que ha de afrontar un des-tino que lo une a los hombres como rey; Frodo, un pequeño e insig-nificante hobbit que se convertirá en la última esperanza de la Tierra Media; Sam, Merry y Pippin, indiscutibles representantes de la sin-cera y generosa amistad; Gimli y Legolas, o un evidente ejemplo de cómo individuos pertenecientes a distintas razas pueden respetarse mutuamente una vez han dejado a un lado los prejuicios para cen-trarse únicamente en aquello que los une; o Boromir, hijo de una tentación que luego se convertirá en una desdicha para, finalmente, transformarse en una necesaria redención.

"El Señor de los Anillos: Las Dos Torres" continuaba profundizan-do en el intimismo de sus personajes, presentando además como novedad la incorporación de uno nuevo, Gollum, la encarnación vi-viente de la feroz lucha que aún habrá de afrontar la disuelta comu-nidad. Un día, un simple hobbit dejó que la codicia le hiciera olvidar su añeja alma, presentándose en su mente una doble y esquizofré-nica personalidad que a muchos nos abatió por la tragedía que escondía. Y además, padres que pierden a sus hijos y lloran ante su tumba, mujeres recias e idealistas que desean ayudar a su pue-blo, necios de palabras sibilinas pero astutamente dirigidos por una inteligencia superior y hermanos que redimen los pecados de su propia sangre se mezclaban con la épica de unas colosales bata-llas, gestas de gloria que cantan el triunfo de la esperanza sobre la villanía. Todo ello conformaba el tramo central de un inmenso relato en el que la luz aún intentaba hacerse paso con desespero entre las tinieblas.

Ahora, la valentía y los esfuerzos de los hombres de bien se dirimen en "El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey", el culmen de una trilogía y, sin duda, su pieza más esperada. Peter Jackson fue muy astuto al otorgarle a la anterior entrega de la saga el final que todos conocemos: un triunfante Gollum consigue derrotar a Sméagol, convenciéndole de que Ella se encar-gará de liquidar a los hobbits para que él pueda así recuperar por fin su teso-ro. El espectador que no haya leído el libro de Tolkien se habrá quedado in-trigado por semejante revelación, y sentirá irrefrenables deseos de conocer cómo termina tan agitado periplo. Por supuesto, entre aquellos que sí hemos disfrutado de sus palabras surgirán voces encrespadas a causa de los supuestos atropellos que Jackson y sus colaboradores hayan podido cometer contra la obra de tan ido-latrado literato. Mas, ¿acaso no se respeta nuevamente el espíritu de "El Señor de los Anillos" en este filme? Obviamente, sí. El len-guaje literario y el cinematográfico pueden caminar parejos, cierto, pero a veces ello es imposible, pues sus formas narrativas son en ocasiones muy diferentes. Sin embargo, lo que ante todo percibo en esta brillante culminación de tan admirable saga es la venera-ción y la admiración de un artista hacia otro artista. Ciegos están los que no lo vean, y sordos los que no escuchen la vibrante de-clamación que el director de "Criaturas Celestiales" ha hecho de esta inmemorial historia.

"El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey" es una obra que no puede decirse que sea mejor o peor que sus antecedentes, siendo en realidad un coherente broche de oro de una trilogía que ahora podemos valorar en su conjunto y no como admirables piezas de cine que han de separarse una de la otra. Al igual que en los ante-riores filmes, sus responsables no han querido crear únicamente un deslumbrante espectáculo de acción, sino que han cuidado el guión con esmero, preocupándose de que los personajes tengan entidad y profundizando en los lazos que los atan o los separan. Así, du-rante la primera mitad del metraje Peter Jackson opta por tomarse su tiempo antes de que dé comienzo la batalla de los Campos de Pelennor, mostrándonos escenas tan portentosas como su breve introducción, aquella en la que se nos narra cómo Sméagol se fue transformando poco a poco en el repulsivo Gollum a causa del ma-léfico influjo del Anillo Único. Aparte, se resuelven de forma enco-miable pasajes tan peliagudos como la decisión de Arwen de no partir con los elfos hacia los mares o el caballeroso rechazo de Aragorn hacia Éowyn, que ni siquiera puede declarar su amor a un hombre por el que siente un hondo aprecio.

En medio, los paisajes de Nueva Zelanda vuelven a transformarse en entusiastas actores de la película, al-go que se puede comprobar, por ejemplo, cuando se enciende la llama de Minas Tirith que marca el comien-zo de una serie de hogueras que lle-gan incluso hasta las tierras de Ro-han, señal inequívoca de que Gondor desea la ayuda de sus antiguos alia-dos. Antes, Gandalf y Pippin cabalgan por tan hermosa ciudadela, mostrán-dosela al espectador en todo su es-plendor y conformando una de las mu-chas delicias visuales que se reparten a lo largo del filme. El drama prosigue con el encuentro de Gandalf con un abatido y solitario De-nethor (atención a su morada, una espaciosa estancia en la que sólo lo hallamos a él sentado en su aciago trono), quedando su ca-rácter perfectamente definido cuando observamos su compulsivo yantar al tiempo que escucha con indiferencia la triste canción de Pippin mientras su hijo Faramir parte con sus hombres hacia Osgi-liath para complacer los designios de su padre: recuperar la ciudad que ha sucumbido ante el poder de los orcos.

Mientras tanto, Frodo y Sam, acompañados por el traicionero Go-llum, prosiguen su peligrosa misión. Éste, que ya ha derrotado ple-namente a Sméagol, usa todo tipo de artimañas para que Frodo desconfíe de su buen amigo. Atentos a la secuencia en la que el portador del anillo reniega de su fiel compañero de aventuras, viéndose Sam repudiado y humillado por sus palabras (es precisa-mente en este momento cuando se produce una sublime interpreta-ción de Sean Astin, arañando sus sinceras lágrimas el ánimo del público, que presencia con un nudo en la garganta su terrible do-lor).

Una vez llega la acción, ésta sobrepasa todo lo imaginado por el espectador, que contempla extasiado el asedio al que se ve some-tido Minas Tirith. En medio aún hay tiempo para el intimismo –Gan-dalf explicándole a Pippin que, aunque hallen la muerte en ese lu-gar, hay algo que les reconfortará más allá de este mundo terrenal, llenando así de júbilo el corazón del mediano– o la tragedia –el comportamiento de un enloquecido Denethor–, mas el ataque de los orcos a la ciudadela es asombroso, al igual que la posterior lle-gada de los Eorlingas y su acometida contra las tropas de Sauron, incluidos los gigantescos olifantes.

¿Qué se puede decir del tenebroso escenario que ha de atravesar Frodo para alcanzar las tierras de Mordor? La aparición de Ella nos causa una indeseada congoja, un pánico y un terror indescriptibles que nos sumen en la angustia. Peter Jackson le da aquí más de una lección a aquellos que no cesan de pergeñar supuestas pelícu-las de terror que sólo producen indiferencia y no perturbación. La oscuridad es la mayor aliada de tan repugnante criatura, siendo sus movimientos ágiles y sus acometidas rápidas e inesperadas.

La llegada de Aragorn, Gimli y Lego-las con inesperados refuerzos se vi-sualiza con tal fervor que uno en ver-dad cree estar presenciando el regre-so del auténtico soberano de Gondor. Mas Sauron posee un temible Ojo que no cesa de observarlo todo, impidien-do a los verdaderos protagonistas de la historia acceder al Monte del Des-tino. Confianza y desesperanza se en-trecruzan durante estos minutos, sa-bedores todos de que su destino de-pende de un par de pequeños hobbits que tal vez tengan que sacrificar sus vidas por el bien de la Tierra Media. Es un nuevo clímax y un acto de fe de acertada resolución, pues en él nuevamente se intercalan los instantes minimalistas –Sam alentando a Frodo e intentando que no se olvide de La Comarca– con el fragor de la batalla (la apertura de la Puerta Negra).

Nuevamente nos adentramos en un mundo de ensueños y fanta-sía en el que lo imposible se introduce en nuestros ojos como si en verdad estuviera sucediendo, haciéndonos partícipes de una épica lucha entre el Bien y el Mal que habrá de dirimirse no sólo en su vertiente más colosal, sino también en la que a priori bien pudiera parecer la más ínfima de todas. Frodo arrastra una carga pesada y letal que consume toda su esencia, transformándole en un ser dis-tinto a quien era cuando partió de su hogar hacia Rivendel. Sin em-bargo, en sus manos se encuentra la única posibilidad de que la paz llegue a los distintos lugares que conforman la Tierra Media, evi-denciando así la importancia del devenir de su conflicto interno.

El final, ese largo epílogo que a muchos les parecerá excesivo, es sin embargo un hermoso cántico de alabanza a las proezas de to-dos los protagonistas de esta historia. La emoción vuelve a salpicar nuestros ojos cuando contemplamos con entusiasmo escenas que nos hacen recordar algunos de los buenos momentos vividos en "El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo", sucediéndose en-tonces un cúmulo de necesarios homenajes a aquellos que han participado en una gesta que será contada de generación en gene-ración. Observar las cómplices miradas de los hobbits, de nuevo en la taberna de La Comarca, es una delicia para quienes hemos esta-do a su lado, pues pocos conocen a su alrededor cuán apasionante y a la vez crudo ha sido su periplo. Define, además, los cambios que se han producido en los personajes tras su odisea y cómo se-rá el futuro de aquellos que han sobrevivido a la misma. Qué ade-cuada conclusión para tan venusto relato, a pesar de la añoranza que nos deja, pues sabemos que ya no volveremos a ver a tan esti-mados amigos... Ojalá "El Hobbit" se haga algún día realidad en una pantalla de cine...

Si bien los efectos visuales de "El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo" no supusieron ningún ade-lanto con respecto a otras películas estrenadas en las mismas fechas, no se puede decir lo mismo de sus con-tinuaciones. En "El Señor de los Ani-llos: Las Dos Torres" se logró crear a un personaje virtual, Gollum, que pare-cía de carne y hueso, utilizándose además las maquetas y las masas generadas por ordenador con una pe-ricia admirable. Sobre todo ello se profundiza ahora en la tercera entrega de la trilogía, con la dificultad de que las más vastas contiendas se realizan con la luz del día, mitigada, eso sí, por una fotografía que nos permite percibir las sombras que sobre los cielos genera la tierra de Mordor. El ataque con las catapultas, la aparición de los olifantes o la embestida de los jinetes de Rohan son impresionan-tes, al igual que los excelsos decorados, como el interior de la mo-rada de Denethor.

La realización de Peter Jackson sigue siendo, como era de espe-rar, excesivamente brusca en las batallas que observamos de cer-ca, pero éstas se mezclan con amplias panorámicas que nos des-lumbran por su inmensidad. Ahora bien, la importancia de los acto-res sigue siendo crucial para él, volviendo a retomar Ian McKellen un protagonismo que perdió en la segunda entrega. Tanto en las re-friegas como en las declamaciones su rostro y sus ademanes no es que sean adecuados, sino perfectos. Ya hablé anteriormente del excelente trabajo de Sean Astin, algo que no debería restar méritos al joven Elijah Wood, cuyo eterno pesar se distingue en su afligida mirada y en su penoso caminar. Andy Serkis, a quien esta vez sí vemos con su apariencia real, vuelve a estar encomiable en su pa-pel de Gollum, al igual que Vigo Mortensen (impecable cuando de-cide lanzarse el primero contra los siervos de Sauron que atravie-san la Puerta Negra), Orlando Bloom (nuevamente demostrando su distinción a la hora de combatir), John Rhys-Davies (consiguiendo que su comicidad, más sutil que la de "El Señor de los Anillos: Las Dos Torres, no se vuelva demasiado histriónica), Miranda Otto (creí-ble en su armoniosa composición de belleza y arrojo), Bernard Hill (espléndido cuando tiene que dar ánimos a sus tropas o a Éowyn), Liv Tyler –maravillosa en el momento en el que elige su destino– y David Wenham (atención al instante en el que escucha las hirien-tes palabras de su padre, aceptándolas y conteniendo su amargura en el camuflado brillo de sus ojos). Cabe alabar también la interpre-tación de John Noble como Denethor, pues no siempre es fácil ex-teriorizar la locura que produce la pérdida de un ser amado en un personaje de tan irascible carácter.

Por último, quisiera hacer referencia a la banda sonora de Howard Shore, quien retoma todos los temas con los que ya nos había deleitado en anterio-res entregas, arreglándolos de forma magistral para que se adapten con ar-monía a las imágenes de Peter Jack-son y su equipo. Citar, por ejemplo, la llegada de Gandalf a Minas Tirith o la agónica ascensión de Frodo y Sam al Monte del Destino mientras sus ami-gos intentan distraer a Sauron, sonan-do entonces la música de la Comuni-dad del Anillo en forma de coros. Se-guramente muchos dirán que el com-pacto no es tan novedoso como el de "El Señor de los Anillos: Las Dos Torres", pero una partitura para cine hay que valorarla según lo que aporta a lo que sucede ante nuestras retinas y no por cómo la escuchemos en los equipos de alta fidelidad de nuestras casas. Por otra parte, si bien es cierto que no se emplean las notas que sirvieron de base para la triste canción que escuchábamos en los títulos de crédito finales de la segunda entrega de la trilogía y que hacían referencia a Gollum, sí aparece al menos un nuevo y pode-roso motivo, «Into the West», que Shore dosifica con destreza y que se convierte en uno de los inolvidables referentes musicales de esta inmortal saga.

Dejamos atrás un cúmulo de sentimientos que pocas veces se pueden percibir ante una pantalla. "El Señor de los Anillos" –creo que puede hablarse sencillamente de una única película dividida en tres– es una obra cumbre de la Historia del Cine, una de esas ex-periencias cinematográficas que nadie querrá olvidar. Existe un al-ma en su interior, una credibilidad y una conexión con el especta-dor. Muchos años han de pasar antes de que nuestros corazones se aferren con tal fuerza a las penurias de unos personajes que nos han colmado con lo mejor y lo peor que puede brotar de un ser hu-mano. Es un reflejo, a través de la fantasía, de lo que es este mun-do. Gracias a los que han participado en esta magna empresa por haber llenado nuestro espíritu con tan variadas sensaciones.

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