SOBRE
LA PRODUCCIÓN
© 1999 Good Machine y Roadside
Attractions.
Como la
mayoría de películas independientes, pasar del
guión a la pantalla requiere muchos
preparativos, un poco de suerte, y unas cuantas
afortunadas coincidencias. El director Jim Fall
leyó por primera vez el guión de Jason Schafer,
entonces titulado Gay Boy, hace cuatro
años. Fall recuerda, "el núcleo de la
historia estaba allí, supimos que teníamos algo
especial.". Junto con el co-productor Bob
Hawk, Fall se embarcó en la ardua tarea de
encontrar personas que quisieran financiar el
proyecto.
En esos
momentos, el productor Eric d’Arbeloff
acababa de fundar una productora, Roadside
Attractions, y estaba buscando proyectos para
financiar y producir. A través del director
Andrew Fleming (Threesome- Tres formas de
amar, The Craft- Jóvenes y brujas) un amigo
de Fall de los tiempos de la Escuela de Cine de
la NYU, y del agente de United Talent, Howard
Cohen, el guión se abrió camino hasta llegar a
las manos de d’Arbeloff. D’Arbeloff lo
leyó e "inmediatamente me gustó"
comenta él mismo, "El guión tenía un
optimismo que no había visto en la pantalla. Los
personajes no eran trágicos ni autodestructivos,
parecían reales."
Entonces
Tom Effinger, el propietario de New York’s
Dig It Audio, presentó a d’Arbeloff a Ross
Katz de Good Machine. Katz dice, "Me
enamoré del guión al instante. Tras conocer a
Jim, vi que su visión era tan inteligente y
encantadora, que supe que era algo para Good
Machine." Con el equipo central completo, la
película avanzó hacia la producción.
"Espero que no estés buscando historias de
peleas y discusiones entre nosotros," dice
Fall, "porque los tres conectamos tan bien
desde el principio, que no hubo ninguna."
El primer
desafío con el que se enfrentaron los
productores de la película fue el del casting.
"Nos sentamos y realizamos lo que sabíamos
que sería una lista de nuestros deseos, y para
el papel de Katherine nuestra primera elección
fue Tori Spelling. A través del amigo de un
amigo, el guión llegó a manos de Spelling y se
reunió con Jim Fall. "Se agarró al papel
de Katherine desde el primer momento que lo
leyó," recuerda Fall, "Tiene un
increíble sentido del humor y encarnó
brillantemente el papel desde la primera
escena." Spelling es conocida principalmente
por sus años de trabajo en la serie de éxito "Beverly
Hills 90210" (Sensación de vivir) y
más recientemente ha recibido críticas
entusiastas por su trabajo en la película The
House of Yes (The House of Yes).
Jim
continuó buscando actores para encarnar a Mark y
Gabriele y aunque vio a multitud de actores nadie
le parecía que fuera el perfecto. Un día entró
Christian Campbell y " al instante se metió
en la piel de Gabriel realizando una sorprendente
prueba de casting." "Supimos que
teníamos que contratarlo, " recuerda Fall.
En cuanto a Mark, Fall tropezó literalmente con
John Paul Pitoc en una pequeña obra del East End
titulada Timothy Leary in Space.
Totalmente convencido de haber encontrado a su
Mark, Fall fue entre bastidores en busca del
actor con una copia del guión. John fue un poco
escéptico al principio, sin acabarse de creer
que acababa de ser elegido para realizar un papel
protagonista en el cine. Le estuve persiguiendo
literalmente durante días diciéndole,
‘¡te juro que es una película de
verdad!’". Una vez encontrados todos
los actores, la película empezó a tomar vida.
Los
productores empezaron a buscar al equipo técnico
de Trick. Desde el director de fotografía
Terry Stacey hasta el diseñador de producción
Jody Asnes, el equipo de Trick se
convirtió en un collage de diferentes niveles de
experiencia, temperamentos, y diversas
personalidades y en palabras de Katz,
"algunos de los mejores cineastas del cine
independientes." Con platós construidos en
Brooklyn y exteriores de Manhattan desde clubs de
baile a viviendas de protección oficial, Trick
encontró el lienzo sobre el que explicar su
historia. Y, empezó el rodaje.
Una escena
especialmente interesante de rodar para Fall fue
el primer beso entre Mark y Gabriel. Dice,
"Cuando dos actores se tienen que besar,
siempre se produce cierto nivel de tensión. Para
hacerlo más fácil, no ensayamos el beso hasta
que lo filmamos realmente. El beso que se puede
ver en pantalla fue la primera y única toma.
Resultó ser realmente buena."
Más tarde,
en post-producción, Fall cubrió la película
con la banda sonora de David Friedman (quien
también escribió Trick of Fate para los
créditos finales.) y canciones que iban desde
re-mixes de Dream Weaver y I am Woman
a canciones rock de The Candyskins hasta
música de cabaret.
Mirando el
producto final, Fall se sintió complacido al ver
"lo dulce que resultó ser la película.
Intenté mantenerla un poco dura y basada en la
realidad, pero siempre fue una preocupación
constante el hecho de que no desprendiera nada de
ternura. Lo que se desprende es gracias al buen
equipo de actores con el que tuve la gran suerte
de contar."
También
explica que "la escena final fue una
sorpresa para mi. Al principio en el story board
estaba planteada como una serie de tomas, pero
debido a presiones de tiempo decidimos
convertirla en una sola toma larga. La escena
resultó tan buena, evocando esa sensación de
ensueño del amanecer en Nueva York, que no puedo
imaginar que quisiera hacerla de otra
forma."
Fuente: Lauren
Films
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