Pastiche de atmósferas, “La marca del lobo” bien podría ser la versión macarra de "Chocolat" (2000) –sustituyendo Francia por la no menos pintoresca Bucarest– o “Teen wolf (De pelo en pecho)” (1985) tomándose en serio a sí misma, que ya es decir. En vez de muchacho hormonado la protagonista es una joven (Agnes Bruckner) marcada por la profecía del clan de hombres lobo al que pertenece. El debate entre los mandatos de su sangre y la llamada del amor verdadero, encarnado en un dibujante de novelas gráficas estadounidense (Hugh Dancy), se amplía de manera paralela a la lucha de prejuicios que mantienen los licántropos y la sociedad de humanos ‘normales’. Como si a "Underworld" (2003) le hubieran restado los vampiros, la película se convierte en una inaguantable e ignorante imitación de las modas gráficas que triunfan entre jóvenes y vertientes culturales alternativas, pero sin que nada opuesto a los esquemas comerciales del débil terror-pop confirme la decisión de la directora de añadir una pátina europea al escenario.

  Simple y llano novelón resumido en hora y media, tan prescindibles como molestos resultan esos atisbos de planteamientos políticos –los envilecedores Estados Unidos contra la cuna de la seguridad que Europa se supone a sí misma–, el discurso moralista y el llamamiento a la conjugación de lo que es distinto en tiempos de guerra para formar una armonía habitable. Nada de eso funciona en el film, ni mucho menos a la hora de cuestionar los anticuados pilares que sustentan a la hermandad de licántropos como una denuncia del estancamiento en que cae toda comunidad hermética. Pero estas teorías suponen encaramarse de manera fantasiosa a un árbol pelado. “La marca del lobo” sólo persigue y ofrece romance barato, acción de videoclip con ínfulas discotequeras y signos mitológicos fácilmente identificables.

  Una contradicción más cuando la figura del hombre lobo, entendida en su alcance tradicional, venía a representar el terror a algo desconocido cuyo origen se encontraba en una persona normal y corriente –planteamiento abordado en la cinta de manera ridícula con una suerte de reconciliación interna que experimenta la protagonista–. Convertido el monstruo en un mito racionalizado, mientras su uso cinematográfico lo desprovee de la más mínima capacidad de suscitar inquietud visual, la única salida es la parodia o el giro tajante que todavía nadie ha conseguido. Las ridículas transformaciones que muestran un par de secuencias, casi de tonalidades místicas –pues no se trata de licántropos al uso de la Universal o Jack Nicholson, sino de loup-garou, hombres y mujeres que se transforman literalmente en lobos–, las heridas con balas de plata y los rituales bajo la luna llena suponen una familiaridad para el espectador que impide considerar a “La marca del lobo” más que como un film de tarde de sábado para preadolescentes.