La historia de “La marca del lobo” (de nuevo, nuestros traductores reduciendo ese “Sangre y chocolate” original a la más absoluta de las mediocridades) no tiene grandes misterios, es más, deja cómodamente asentadas todas y cada una de las claves de la historia para antes de alcanzar el minuto quince. A partir de ahí, muy lerdo hay que ser para no anticiparse al curso de los acontecimientos. Vivian Gandillon es una joven mujer loba perfectamente compenetrada en su desgana con Agnes Bruckner, la actriz que la interpreta, y que arrastra tal trauma de infancia desde que perdió a sus padres, que no sólo no se siente parte de su clan de licántropos rumanos, sino que en secreto sueña con ser humana. Cuando conoce a un joven dibujante de cómics tan guapo y soso como ella, interpretado por Hugh Dancy, nuestra Vivian encuentra de un plumazo el amor y la excusa perfecta para desvincularse del lastre de tener que comprometerse en un futuro con el supervillano jefe del clan, encarnado por otro guapo del calibre de Olivier Martinez. Y entre medias, nos da tiempo de conocer una profecía metida con calzador, una tradicional cacería humana carente de todo suspense y, cómo no, al desmadrado primo de Vivian, suerte de versión descafeinada del Tibaldo interpretado por John Leguizamo en “Romeo y Julieta, de William Shakespeare”, esta vez tan calculadamente salvaje que aburre con su artificio y su desdibujada pandilla bebedora de absenta.

  Obviaremos el flaco favor que la película de Katja von Garnier hace a la ya de por sí poco renombrada tradición licantrópica en el cine, más allá de su rescate del casi olvidado término loup-garou... un término que, por cierto, podría haber sustituido sin mayores problemas por cualquier otro, habida cuenta de que su manada de hombres lobos no deja de parecer en todo momento una mezcla de la pandilla de vampiros de “Jóvenes ocultos” y los saltimbanquis de "Yamakasi", dejando lo de los lobos para las rácanas e incongruentes metamorfosis, con efectos especiales de juzgado de guardia, que nos regala sólo de uvas a peras, como si de pronto cayera en la cuenta de que, al fin y al cabo, lo suyo tenían que ser licántropos. Claro que el desprecio al género exhibido en cada fotograma podría haber sido incluso perdonable, si no fuera porque la desgana se generaliza hasta el punto de dejar la cinta completamente destonificada, a medio camino de lo peor de cada género que intenta tocar, y sin tan siquiera ampararse en ese cierto vigor de comic-book para todos los paladares que tenía su tan cacareada antecesora "Underworld", aquí canjeado incomprensiblemente por esa insipidez de ficción infantil-juvenil tan propia de determinadas novelitas publicadas por la editorial Timun Mas.