Por nuestra parte, sería bastante exagerado (por no decir estúpido) sentenciar que “Cry Wolf” va a suponer un nuevo paso evolutivo en la renqueante trayectoria del cine de psicópatas robóticos y adolescentes descerebrados. Y sería exagerado (o, una vez más, estúpido) porque, si bien la película de Jeff Wadlow tiene algunos logros bastante interesantes, es obvio que hay bien poco de premeditado y, en cambio, sí mucho de accidental, de meramente circunstancial, en la consecución de tales logros. Pocas veces, si no ninguna, hemos tenido ocasión de ver una cinta en la que, durante casi la primera hora de metraje, nadie, ni siquiera los propios protagonistas, toman en serio al psicópata acosador. Pocas veces nos hemos topado con unos protagonistas adolescentes que, aunque aún muy lejos de gozar de una dimensión rica y compleja, delaten una vertiente tan marcadamente oscura y perversa (quizás se pueda pensar en “Rumores que matan”, que, en todo caso, ni siquiera encajaría dentro de la misma clasificación genérica). Y, en lo que sería el giro más refrescante y, a su vez, el más arriesgado, pocas veces el cine de slashers ha renunciado a esa explicitud y esos toques gore que son prácticamente condición “sine qua non” del género, para decantarse más bien por la sutileza y la mera sugestión, dejando así los asesinatos en un fuera de cámara que, sin la menor duda, decepcionará a los asiduos de este tipo de películas.

  Claro que, como comentábamos antes, y por razones que no podemos aquí desvelar, parece improbable que el rupturismo y la subversión de convenciones se encontraran entre las motivaciones conscientes de Jeff Wadlow y Beau Bauman durante la escritura del guión. Lo cual no resta interés a las bondades previamente mencionadas pero, en cambio, sí las devalúa un tanto y, en cierta medida, las relega a un segundo plano, poniendo así de relieve las debilidades de la propuesta. Debilidades que van desde la indefinición en que cae el tono de la cinta, que muy posiblemente no satisfaga a los adolescentes que buscan algo un tanto menos sofisticado, ni tampoco al público adulto (que, en principio más experimentado, se ve venir a la legua los giros y requiebros argumentales que se exponen de manera insultantemente gráfica hacia el tercio final), hasta el desaprovechamiento de determinados hallazgos, como el del juego de luces en la biblioteca del instituto, que por desgracia nunca llega a dar lugar a la que podría haber sido una de las escenas más escalofriantemente memorables del género. Eso por no hablar de las interpretaciones, simplemente correctas, como era de esperar de acuerdo con los cánones del subgénero, aunque no por esperadas menos insatisfactorias (y ya no nos referimos únicamente a los intérpretes más jóvenes, porque es que Jon Bon Jovi haciendo de maestro no deja de ser... Jon Bon Jovi haciendo de maestro).