CÓMO SE HIZO "HANNIBAL: EL
ORIGEN DEL MAL"
Notas de producción ©
2007
Aurum
1. El proyecto
Hannibal Lecter es un icono cultural. Posiblemente sea el más
famoso antihéroe jamás creado. Brillante, encantador y malvado,
atrapa la imaginación popular como ningún otro villano. Su
creador Thomas Harris, el solitario escritor norteamericano, le
presentó ante el mundo como un personaje menor, aunque
importante, en la amenazadora novela El dragon rojo, publicada
en 1981. A Harris se le reconoce generalmente como uno de los
autores más hábiles de thrillers psicológicos. Sus complejas
historias, escritas con brillantez, son extraordinarias, no sólo
por su horror escalofriante, sino por el modo en que crea cierta
empatía con el despiadado y astuto asesino en serie. El dragon
rojo se convirtió enseguida en un best seller. Los productores
Dino y Martha De Laurentiis reconocieron el potencial de la
historia y fueron los primeros que, en 1986, llevaron a Hannibal
a la pantalla con Hunter, el thriller de Michael Mann.
Hunter llegó a ser un éxito
de culto, pero fue en 1991 cuando la película El silencio de los
corderos llevó a Hannibal a la fama. Dirigida por Jonathan
Demme, la tensa y terrorífica narración recibió cinco Oscar®,
incluidos los premios a la Mejor Película, al Mejor Actor para
Anthony Hopkins y a la Mejor Actriz para Jodie Foster. Después
de El silencio de los corderos, Dino y Martha De Laurentiis
retomaron los derechos de Hannibal para producir los éxitos
masivos de taquilla Hannibal, en 2001, y el remake de El dragon
rojo, en 2002, ambos con Anthony Hopkins como protagonista.
Por tanto, era justo que
ellos fuesen los impulsores de la nueva historia. "Nos
inspiramos en un pasaje de la novela Hannibal —explica Martha—.
Encontramos una secuencia de dos páginas sobre Mischa, la
hermana más joven de Hannibal, en la que se insinuaban los
motivos de la violencia de Hannibal y sugerían el principio de
la historia”.
La pareja sabía que tenía que
interesar a Thomas Harris y le abordaron para presentarle esta
idea. Aunque inicialmente dudaba de una posible vuelta al
universo de su creación más famosa, la idea llegó a absorber al
escritor hasta el punto de que quiso escribir tanto el guión
como la novela. "¿Cómo podíamos negarnos?" —pregunta Martha.
Una vez que tuvieron un breve
tratamiento de la historia, fue necesario incorporar al proyecto
al director Peter Webber. “Desde el principio, Peter estuvo en
nuestra lista de deseos —explica Martha—. Queríamos contar para
este proyecto con un director joven y ambicioso. En La joven de
la perla había demostrado que era capaz de contar visualmente
una historia y pudimos deducir por algunos de sus trabajos para
la televisión en el Reino Unido que tenía el perfil correcto".
Después de su extraordinario
debut en la pantalla con la premiada La joven de la perla,
Webber andaba en busca de su próximo proyecto. Le hizo ilusión
la idea de abordar el legado de Hannibal. “Después de La joven
de la perla, me sepultaron bajo un montón de guiones en los que
nadie decía realmente nada, en los que las personas se miraban
fijamente unas a otras a través de una habitación, y más
montones de filmes sobre todos los pintores muertos que te
imagines —Leonardo, Caravaggio—, ¡todos ellos fueron a parar
ante mi puerta! Comprendí que eso no era realmente lo que
deseaba hacer. Me sentía muy orgulloso de mi película, pero no
quería hacer copias al carbón de ella por siempre jamás. La
joven de la perla fue en verdad una película sobre el amor y
ésta es una película sobre el odio. Pienso que ha sido
francamente una gran oportunidad para mantenerme fresco e
interesado, haciendo cosas que nunca había hecho antes".
“Esta historia trata del
nacimiento de un monstruo, de la creación de un personaje, de
manera que Hannibal es el protagonista principal, mientras que
en películas anteriores ha sido siempre tangencial —continúa
Webber—. En El silencio de los corderos, está unos 18 minutos en
pantalla. En este filme, sale en pantalla el 90 % del tiempo.
Pero hay más todavía. En las películas anteriores, llega a la
pantalla siendo ya un monstruo. Para mí, lo más interesante es
ver cómo este personaje se ha convertido en lo que es".
Thomas Harris es célebre por
sus investigaciones pormenorizadas y le puede llevar hasta diez
años desarrollar una de sus novelas fulminantes. Webber
descubrió que los conocimientos del escritor representaban un
enorme apoyo a medida que el filme avanzaba. “Tiene una
imaginación tan asombrosa y detallada. Es capaz de decirte de
qué color eran las cortinas en determinada escena, cuáles eran
los muebles, todos esos detalles. Tiene una memoria
enciclopédica. El otro aspecto fascinante en Harris es que suele
ser un autor de novelas policíacas, de manera que todos y cada
uno de los asesinatos más bien repugnantes de esta película se
basan en escenarios delictivos específicos en los que ha puesto
su atención".
Los dos hombres desarrollaron
una estrecha relación creativa, en cuyo marco Webber visitaba a
Harris en Miami para trabajar en el guión. "Realmente resulta
difícil sacarlo de casa; es un hombre reservado. Así que fue un
privilegio que me admitiera en su hogar" —explica Webber. El
intercambio de ideas continuó a lo largo de la producción: “Nos
manteníamos en constante comunicación por teléfono. Todas las
noches cuando regresaba, le escribía emails sobre lo que había
preparado para el día siguiente. Tengo un problema con esta
línea, quiero cambiar esto o lo otro".
Webber ve este proceso como
un trabajo de colaboración e interpretación: "Las ideas son
suyas. Yo las hago más precisas. Aseguro que las cosas funcionen
con los actores y dentro del drama de las escenas. Existen
detalles que cambias, algunos momentos que cambian. A veces,
tomo cosas de él y las trato más extensamente. ¡Él pone el huevo
y yo lo empollo!"
Martha De Laurentiis confirma
el inmenso valor que tiene el estrecho compromiso del escritor:
“Thomas estuvo siempre accesible y siempre le mantuvimos al
tanto de lo que estábamos haciendo. Desde luego es verdad que
hace mucho más de lo que hace normalmente un guionista o un
autor. No habría habido Hannibal, el origen del mal sin el
aporte constante de Thomas Harris".
El verdadero reto consistió
en expresar la complejidad de la narración en sólo 16 semanas de
rodaje. "Cualquier cosa que haga Hannibal necesita tiempo
cinematográfico para crear un efecto —explica Martha—. No puedes
rodar la tensión y todos los exquisitos detalles del personaje
con prisas, no puedes hacerlo en dos tomas, necesitas tiempo
para crearlos, aproximarte y disfrutarlos, preparándolo todo de
manera que se haga honor al guionista y al guión".
Uno de los asuntos que
tuvieron que tratar fue cómo manejar el compromiso del público
con este salvaje asesino en serie. Webber nos dice: “¿Puedes
sentir simpatía con un asesino psicopático? Me interesaba
construir algo que es complejo psicológicamente, como cuando
emprendes un viaje hacia tu interior y experimentas sentimientos
por alguien. Yo diría que es posible que con nuestra película no
sientas al final tanta simpatía por Hannibal como al principio,
pero sí vas a entender por qué terminó de la manera que lo hizo.
Quizás ésta sea la verdad de todas las tragedias, se trata de
ese defecto fatal en un personaje, la única cosa que hace que
una gran persona caiga de rodillas".
Para Webber, Hannibal, el
origen del mal ha sido el proyecto más ambicioso que haya
emprendido: “La escala de este proyecto es muy diferente. Hemos
conseguido grandes escenas de batalla, cierto número de
asesinatos. El presupuesto es considerablemente mayor que el de
mi última película y, por tanto, el sentido de la
responsabilidad es también mayor". Sin embargo, no se inmutó
ante semejante desafío. "El tono de la historia es diferente,
pero usas los mismos instrumentos, sólo que los usas de manera
diferente".
2.
El reparto
>>
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Hannibal: El origen del mal" -
Copyright © 2007 Dino De Laurentiis Company, Quinta
Communications e Ingenious Film Partners.
Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos
reservados.
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