CRÍTICA
por
Julio Rodríguez
Chico
Desorientación en los afectos
La familia Kasdan
desembarca con un melodrama intimista y de problemática
emocional, que hunde sus raíces en el propio cine y que tiene
mucho de autobiográfico. Bajo la sombra de su padre
Lawrence
–productor ejecutivo del film–,
Jonathan Kasdan
debuta como director y guionista cinematográfico, y lleva a la
pantalla algunos de sus recuerdos familiares, sus experiencias
tras el cáncer y la ruptura con su novia, y probablemente
también sus esfuerzos creativos para generar historias a partir
de la realidad vivida.
Nos
cuenta la historia iniciática de Carter, un joven y primerizo
guionista al que abandona su novia, una guapa actriz de Los
Ángeles. Perdido en su confusión y en busca de tranquilidad,
viaja a Detroit para visitar a una abuela sola y desatendida,
para poner orden en sus ideas y centrarse en la escritura de
un libro repetidamente pospuesto. Pero allí conoce a Sarah,
una vecina que pasa por difíciles momentos en su madurez, y
también a su hija adolescente Lucy, ambas desorientadas y
necesitadas de afecto, de alguien que las escuche y atienda.
Con este
planteamiento inicial, la cinta se convierte en una historia de
personajes perdidos emocionalmente, de relaciones y ayuda en sus
inseguridades y contratiempos. Cada uno pasa por las
dificultades propias de su edad, y vemos a una niña precoz y
avispada, una adolescente enamoradiza con sentimiento de culpa y
distanciada de su madre, una mujer engañada por su esposo a la
que le descubren un cáncer de mama, y una anciana obsesionada
con la muerte. Cuatro mujeres con distinto panorama vital pero
con la misma necesidad de ser escuchadas y de decir la última
palabra, bien porque la esconden desde hace tiempo –los secretos
familiares vuelven a la pantalla– o porque necesitan un desahogo
ante la angustia vital por la que atraviesan. Con todo,
cada una de las situaciones no esconde novedad alguna y
el guión resulta previsible y poco verosímil, siempre dentro de
los cánones del melodrama sentimental de búsqueda de uno mismo y
de su lugar en el mundo (una vez más).
Abundan los tópicos en cada generación, con juegos infantiles
traumáticos, adolescentes de instituto que se pavonean ante su
chica o mujeres en crisis afectiva de madurez.
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Pero la mayor falta de verosimilitud proviene de la figura del
joven Carter metido a consejero sentimental, siempre con la
palabra adecuada para dar a su confidente la seguridad que él no
tiene, experto en psicología femenina cuando no es capaz de
entender el abandono de su novia, con un poso de madurez que
esconde la superficialidad de un escritor que domina la técnica
pero cuyas historias carecen de la verdad de la vida. Bajo este
punto de vista, la historia se convierte en un viaje de
maduración personal y encuentro consigo mismo del que acabará
agradecido a sus vecinas. Proceso de ayuda mutua, y también
proceso creativo en el que se apunta la necesidad de conectar la
literatura-cine con la propia experiencia vital. De hecho,
durante buena parte de la película, la incertidumbre
productiva-sentimental de Carter se traslada a un espectador al
que induce a pensar que sus aproximaciones a madre e hija –y la
manera en que las escucha y facilita las confidencias– no son
más que una búsqueda de vivencias para construir su vida –o lo
que es lo mismo, escribir su libro–, pero que no responde a
ningún sentimiento de amor particular y verdadero.
La
factura de la película es convencional, deudora de las series
televisivas para las que Jonathan ha trabajado. Abundancia de
planos-contraplanos para recoger diálogos y relaciones de
pareja, de planos americanos y movimientos de cámara que
permitan narrar historias personales en un ámbito bien
delimitado y localista, música moderna y juvenil para dar
frescura a unos ambientes estudiantiles en los que las emociones
están a flor de piel, y una fotografía diáfana que da luz a unas
vidas que caminan a oscuras entre la fragilidad del amor y la
amenaza de la muerte. Aunque se haya promocionado como comedia
romántica, no lo es en realidad: la presencia de momentos
afectivos y conmovedores se completan con otros de tono más
sombrío y dramático, aunque nunca se cargan las tintas en los
aspectos dolorosos de la enfermedad, la infidelidad o la muerte.
El director obvia cualquier tipo de realismo
físico o emocional para hacer un producto complaciente y
artificioso, demasiado pegado a un guión de
laboratorio, muy literario y de ideas preconcebidas,
en las que se convierte a
Carter y a su vecina Sarah en sus “alter ego” en la pantalla, de
manera un tanto forzada e intelectualizada.
Las
interpretaciones son, en general, aceptables, y las mujeres
quedan mejor retratadas que el protagonista a pesar de su
esquematismo prototípico, con una
Meg Ryan
correcta en su papel de mujer cargada de afectividad que precisa
expandirse, y una espléndida
Olympia Dukakis
como abuela senil y divertida en sus comentarios paradójicamente
lúcidos. La breve aparición de
Elena Anaya
como novia dada a la fuga resulta convincente y pletórica de
fuerza, mientras que lo contrario sucede con el personaje del
marido de Sarah, mal esbozado y que debería haberse cuidado más
para que aportase contraste al caótico universo femenino que le
rodea. Por su parte, Adam
Brody se
esfuerza por dar vida a su personaje, aunque queda atenazado por
el dibujo hollywoodiense que de él hace el guión.
La
propuesta de Kasdan hijo se deja ver como puro entretenimiento
sin pretensiones, aunque le falta fuerza en su intento de
construir personajes de carne y hueso con sus luces y sombras, y
peca de un tono televisivo previsible y plagado de tópicos. No
hay nada especialmente recriminable ni tampoco destacable en
esta ópera prima, tan frágil y endeble como los sentimientos y
planteamientos vitales de sus personajes.
Calificación:
  
Imágenes
de "Entre mujeres" - Copyright ©
2007 Castle Rock Entertainment y Anonymous Content. Distribuida en España por Manga
Films. Todos los derechos
reservados.
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