CÓMO SE HIZO "MR. BROOKS"
Notas de producción ©
2007
Manga
Films
3. El diseño
Para sumir al público en los dos mundos del Sr. Brooks,
el de las superficies brillantes y el de los motivos oscuros, el
director Bruce Evans desarrolló, ya desde las primeras fases, un
diseño visual característico para el film. Generó abundantes
storyboards escena a escena y reclutó un equipo de artesanos
creativos de muy alto nivel, entre los que se cuentan el
director de fotografía John Lindley, que anteriormente ya había
trabajado junto a Kevin Costner en Campo de sueños, y
fotografiado el influyente thriller de culto El padrastro (The
Stepfather, 1987); el diseñador de producción nominado al Oscar,
Jeffrey Beecroft, quien ha demostrado su originalidad en
largometrajes como Bailando con lobos; Doce monos (Twelve
Monkeys, 1995), de Terry Gilliam; y el intrincado thriller The
Game (The Game, 1997); y la diseñadora de vestuario tres veces
nominada al Oscar, Judianna Makovsky, cuya labor le ha llevado
desde Seabiscuit: Más allá de la leyenda (Seabiscuit, 2003),
pasando por Harry Potter, hasta X-Men. La mayor inspiración
visual de Evan ha provenido del fascinante trabajo del artista
figurativo contemporáneo Eric Fischl, célebre por sus
sicológicamente intensos retratos humanos y perturbadoras
imágenes de vida familiar y matrimonios norteamericanos
disfuncionales. La pintura de Fischl mezcla y casa la realidad
suburbana con una sensación próxima a lo onírico, como si todo
estuviera aconteciendo en otro mundo, en suma una combinación
incendiaria que Evans sintió que encajaba perfectamente para Mr.
Brooks. “Cuando visité una exposición de Eric Fischl, al
instante me dije ‘ése es el aspecto de Mr. Brooks,’” —recuerda
Evans—. “Se trata de esa sensación de mundo suburbano intenso
donde los negros son muy negros y los rojos muy rojos; todo es
muy provocativo e impactante”.
Cuando el
diseñador de producción Jeffrey Beecroft se incorporó al
proyecto, Evans confió en la capacidad de este profesional tan
reconocido para conseguir ese aspecto. Beecroft diseñó con sumo
cuidado cada uno de los lugares frecuentados por el Sr. Brooks,
desde el prístino “estudio de alfarería,” donde destruye las
pruebas de sus abyectos crímenes, pasando por la oficina
panorámica de la fábrica de embalaje desde donde domina su
mundo, hasta las confusas escenas de los asesinatos programados,
contribuyendo a dibujar al personaje con detalles sutiles, capa
sobre capa.
“Jeff tiene
buen ojo y un auténtico sentido de la representación. Sin él, no
hubiera habido ni de lejos tanta sutilidad” —admite Evans—.
“Estuvimos mucho tiempo reunidos consultando libros y eligiendo
el aspecto de cada una de las localizaciones que mejor se
adaptara a los personajes y a la historia”.
Una
localización en particular resultaba sumamente esencial y llevó
mucho tiempo dar con ella: el hogar dulce hogar del Sr. Brooks,
que Evans había imaginado siempre como una casa contemporánea
desparramada llena de brillo proveniente del cristal y el acero,
con muchos ángulos de visión. “En la película, la casa en si
misma es una especie de personaje” —nos explica Evans—. “Siempre
habíamos imaginado que el Sr. Brooks vivía en una casa de
cristal; y nos encantaba la idea de que el espectador pensara
que podía ver al Sr. Brooks, sin embargo, no importa de qué modo
llegamos a él, pues en realidad no le vemos. También nos
encantaba la idea de que el Sr. Brooks se dedicara
profesionalmente a fabricar cajas, pues su vida entera está
compartimentada, de tal modo que también queríamos que la
estructura de su hogar quedara constituida por pequeñas cajas”.
El problema
estaba en hallar una casa así en Shreveport, Luisiana, donde se
han rodado la mayoría de los interiores del film, una ciudad no
precisamente conocida como escaparate del modernismo. Recayó en
Jim Wilson la misión de buscar incansablemente por toda
Luisiana, en medio de tantos edificios góticos, casas
contemporáneas. Para sorpresa de todos y gran alivio general,
Wilson dio con una mansión del todo singular que incluso había
aparecido en las páginas del Architectural Digest. “La
edificación tenía que ser una metáfora visual, y Jim Wilson la
halló” —comenta Evans.
Una vez que
se había dado con la casa, dependía de Beecroft y del director
de fotografía John Lindley transformarla en un personaje.
“Tienen mucho talento y juntos efectúan un trabajo muy bello”
—dice Jim Wilson.
Algunos de
los mayores retos fotográficos para Lindley provinieron de la
naturaleza del personaje de Hurt, Marshall. El hecho de que en
realidad no exista, excepto en la cabeza del Sr. Brooks, obligó
a los cineastas a considerar detenidamente y desde cada uno de
los ángulos posibles cada plano en el que William Hurt resulta
implicado. Cada plano con Hurt como Marshall tuvo que filmarse
un mínimo de dos veces, una vez con el actor en cuadro, y otra
sin él para que el público tenga claro que en realidad no está
allí y que otros personajes, como el Sr. Smith de Dane Cook, no
pueden verle en absoluto.
“Asegurar que
William es producto de la imaginación del Sr. Brooks, y que
jamás se viole esta condición, ha significado todo otra enorme
carga para el rodaje” —informa Evans.
Pero
dejémonos de retos logísticos, ya sean personajes imaginarios,
ya sea rodar en Shreveport y hacerlo pasar por Portland, ya sea
coreografiar secuencias de persecución… No, el principal
objetivo del reparto y del equipo técnico siempre estaba en
explorar el terrorífico mundo que se halla en la cabeza del Sr.
Brooks. El productor Jim Wilson concluye: “Para cualquier
persona, tiene que ser todo un vertiginoso viaje ir desde el
reconocimiento como “Hombre del año” a las profundidades negras
donde mora el Sr. Brooks. Y a eso retamos al público”.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Mr. Brooks" - Copyright © 2007 Element Films,
Relativity Media, Eden Rock Media y Tig Productions.
Distribuida en España por Manga Films. Todos los derechos
reservados.
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