Ya nos lo dejó claro en 2002 de la mano de Chris y Paul Weitz: Hugh Grant sigue siendo un niño grande. Aunque podrían dar un poco de pena –o mucha– sus incipientes arrugas entremezcladas en un conflicto amoroso-adolescente, su personaje, Alex Fletcher, asume, con la resignación de los años, que el mejor momento de su fama ha pasado. Ex-segundón-componente de un grupo ochentero, inspirado en los Wham!, vive de vergonzosos conciertos en parques de atracciones y programas casposos a los que sólo acuden fanáticas menopáusicas. El mayor chiste de la película vendría con la premisa de que, junto a la cuidadora de sus plantas, Sophie (Drew Barrymore), compone la canción ideal que lo devuelve al digno estrellato. Por fortuna, Marc Lawrence –guionista de esa saga con licencia para matar intelectos que es "Miss Agente Especial" (2000 y 2005)– sortea el terreno de la escasa credibilidad gracias al bajo nivel de glucosa. En todo caso, no sirve de mucho esquivar tópicos si después uno cae de lleno en las conclusiones de siempre.

  La autoconciencia de Grant resulta lo más salvable de una cinta que se ahoga a sí misma en la previsibilidad. Un rasgo consabido en el género al que se adscribe, pero aunque siempre hemos aceptado que el happy end se impone en los "chico conoce chica", cualquier espectador espera llegar a ese punto con un mínimo de gracia e ingenio. En este caso, el mundillo de la música de hit parade daba para un humor mucho más incisivo que la blanda caricatura de Britney Spears –Grant ya participó en una parodia algo más ajustada, "American Dreamz: Salto a la fama" (2006)–. Cora Corman (Haley Bennett) comete el pecado de mezclar rap con ritmos hindúes, de perseguir la espiritualidad a través de obscenas coreografías y costosos espectáculos de masas. Aunque la pareja protagonista se opone a las ideas comerciales de esta estrellita de moda, principalmente por miedo a que su profunda canción –¿perdón?– quede desvirtuada, Cora termina representando el mismo papel decorativo, con un trazado grueso y condescendiente, que el inmenso Buda de su escenario, un tropezón preciso para el deus ex machina de turno.

  Lo que el guionista-director evita para el agradecido público son las subtramas de superación colateral que harían del triunfo definitivo una victoria absoluta. Sophie sufre un victimismo provocado por su anterior relación amorosa, que en ningún momento podrá aliviar mediante esas ingenuas venganzas del tipo "fíjate en lo que me he convertido desde que me dejaste" –cuyo clímax se encuentra en la estupidez de "Una rubia muy legal" (2001)–. Eso sí, los patéticos secundarios continúan reservándose los defectos necesarios para el contraste con los protagonistas –el mánager desencantado, la hermana infantil que dirige un negocio de pérdida de peso–. En la aceptación del propio patetismo de los "héroes" habría encontrado Lawrence la clave para una comedia distinta: Sophie es, le guste o no, aquéllo que odia, y Fletcher afirma que Bob Dylan desprecia su creatividad musical, nunca fuente de memorables canciones.