CÓMO SE HIZO "PREMONITION:
SIETE DÍAS"
Notas de producción ©
2007
DeAPlaneta
3. La producción
Aunque PREMONITION (SIETE DÍAS) se iba a filmar en Nueva
Orleáns, Louisiana, los realizadores tuvieron que hacer un
cambio de última hora cuando el huracán Katrina arrasó la
ciudad. Tras posponer el comienzo de la producción un par de
meses, el equipo técnico decidió quedarse en el estado y filmar
en Shreveport. “Tuvimos la oportunidad de ir a otras partes de
Estados Unidos”, recuerda Amritraj, “pero el Gobernador de
Louisiana nos llamó pidiendo nuestro apoyo, así que decidimos
quedarnos. Funcionó a las mil maravillas. Es una ciudad
estupenda y la gente ha sido maravillosa”. Muchos de los
componentes del equipo técnico eran personal de producción
cualificado de Nueva Orleáns desplazados por el huracán. Estaban
tan contentos de que el rodaje se quedase en el estado que
improvisaron un carnaval de Mardi Gras en el plató. El espíritu
de Nueva Orleáns estaba vivo y coleando en Shreveport. En cuanto
al rodaje de la película, se decidió desde el principio que
PREMONITION (SIETE DÍAS) sería un thriller fundado sobre la
familiaridad de lo cotidiano. Sin trucos de magia. “Quería
centrarme en los personajes y quedarme en la realidad. Quería ir
hacia dentro, no hacia arriba con efectos especiales o visuales.
Quería que la película fuese real”, dice Yapo.
El diseñador de producción
Dennis Washington se ocupó de crear una atmósfera de pueblo
pequeño que fuera reconocible y premonitoria. Al filmar en
localizaciones principalmente prácticas, los realizadores
querían crear la sensación de poder estar en “cualquier lugar de
EE.UU.”.
“Con Tom Taylor, el director
de arte con el que llevo trabajando muchos años, combinamos
muchas localizaciones con una mezcla de alteraciones, ajustes y
añadidos para conseguir una realidad “real”. “La atmósfera era
muy importante”, dice el productor Ashok Amritraj. “Queríamos
asegurarnos de que no fuera demasiado claustrofóbica, no
queríamos una tensión constante sino que también hubiera cabida
para transmitir al público lo que Linda estaba sintiendo”.
Yapo trajo a su director de
fotografía de “Lautlos” Torsten Lippstock para ayudarle a crear
el look del filme, que tenía que ceñirse estrechamente al estado
psicológico de Linda. Según Yapo, “Cuando Linda estaba
experimentando algo raro, cambiábamos a cámara en mano. Así
conseguíamos un enfoque más vívido, de pesadilla para algunas
escenas. El tono cambia inmediatamente. Al pasar de una
composición clásica a la cámara en mano se eleva la experiencia
en su conjunto y el público se siente mucho más cerca de Linda”.
Entre todas las cosas que
había que conseguir con la cámara, una era guiar a los
espectadores y otra mostrar cosas de las que Linda podría no
haberse percatado todavía. “Es el viaje emocional de Linda y
necesitábamos hacer todo lo que pudiéramos técnicamente para
apoyar ese viaje a lo largo de la película”, dice Yapo.
Una de las maneras que
encontró Yapo para jugar con los confines de la realidad fue el
accidente de coche. “Es una película sobre la pérdida, sobre el
dolor, sobre una mujer que pierde a su marido en un accidente de
coche. Sabía que el accidente tenía que ser el choque más
devastador que se hubiera visto nunca en pantalla. Es la única
vez que podíamos exagerar en la película”. La escena se rodó en
una autovía remota a las afueras de Shreveport con la ayuda del
veterano coordinador de escenas peligrosas Joel Kramer y el
co-coordinador Steven Ritzi.
4.
Desordenados
>>
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