A priori, el argumento de "Sunshine" no es demasiado estimulante, y no porque en sí mismo no resulte atractivo, sino a causa de que se asemeja al de propuestas que ya hemos visto en anteriores ocasiones, especialmente en productos de serie B. Ambientada a mediados del siglo XXI, una nave se dirige al Sol con el objetivo de lanzar una carga nuclear en el corazón de este astro, ya que ello supondría la reactivación de una estrella que fenece y que es fuente de vida para el planeta Tierra. Si la misión fracasa, la extinción de la humanidad será inevitable. Sin embargo, años atrás se envió otra expedición de la que nunca se supo nada, de ahí que las dudas comiencen a adueñarse de los tripulantes de la nave cuando escuchan una señal que sólo puede provenir de sus compañeros desaparecidos.

  En determinadas ocasiones, los tráilers de ciertas películas pueden resultar excesivamente engañosos. Es lo que pasó, por poner tan sólo un ejemplo, con "Deep impact", mostrándosenos en su avance prácticamente todas las secuencias más impresionantes del filme. Algo semejante sucede ahora en "Sunshine", cuyas aparatosas primeras imágenes pueden hacer creer a numerosos espectadores que presenciarán un fastuoso espectáculo enclavado en el espacio, siendo la realidad bien  distinta, puesto que nos topamos con una desacertada mezcolanza de géneros y con un reciclaje de ideas que no siempre funciona.

  Aunque la primera mitad de la cinta es sugestiva, empleándose un adecuado ritmo pausado y enseñándosenos con acierto las diversas situaciones claustrofóbicas en las que se ven inmersos los integrantes del Ícaro II, durante su tramo final se diluyen todas las bondades del relato, convirtiéndose éste en una especie de delirio en el que el espectador no se cree nada de lo que está sucediendo (frente a esto, otros problemas del filme, como el escaso desarrollo de algunos personajes o la estructura de un guión que parece fundamentarse en una serie de muertes en las que intentamos adivinar qué miembros del reparto desaparecerán primero de la historia, se convierten en una nimiedad). Desde un punto de vista técnico, la obra de Boyle entremezcla pasajes de gran belleza con otros en los que reina la confusión visual, siendo la banda sonora de John Murphy y Underworld demasiado grandilocuente.