CÓMO SE HIZO "THE
MESSENGERS"
Notas de producción ©
2007
Aurum
1. El proyecto
Nada es lo que parece en la granja de los Solomon.
Las cosas que suelen hacer ruidos misteriosos en la noche
ocurren durante el día. La tranquilidad es el refugio del
terror. Y se subestiman gravemente los presagios de un desastre.
Con The Messengers, su primer largometraje norteamericano y su
debut en inglés, los directores Danny Pang y Oxide Pang han
puesto del revés el género fantasmal. El peculiar encuentro en
la vida real con el mundo paranormal fue lo que les mótivo a
trasladar el relato a la pantalla. Los fans de sus películas
anteriore ya pudieron percibieron un indicio de esta experiencia
en The Eye. “La escena de la escalera está inspirada en una
experiencia personal. En una ocasión vi a un tío subiendo a una
escalera mecánica —recuerda el director Danny Pang—. Le seguí y
cuando subí, no había nadie allí. Yo vivía en la planta 12.
Desde la 12 hasta la planta baja, eran unos 30 segundos. Pero en
mi mente aquello duró más de una hora, porque francamente tuve
miedo durante esos 30 segundos”.
Oxide Pang, su hermano gemelo
idéntico y codirector del filme, ha tenido experiencias
similares: “Era más o menos la una de la tarde. Vi la sombra de
una persona caminando, pero era sólo eso, una sombra. Pude ver
la sombra, pero no a la persona y eso no me pasó únicamente a
mí. La vi aproximadamente durante un minuto caminando por la
calle y después pregunté a mi amigo: '¿Estás viendo eso?' Lo
veía. Así que el tiempo fue realmente largo". Estas experiencias
“nos dieron una idea".
Esta idea fue la que potenció
el factor miedo de Mark Wheaton, que escribió el guión, y de
Todd Farmer, autor del relato original. “Una de las cosas más
interesantes a la hora de trabajar con los Pang es que tienen
una perspectiva que no es norteamericana en un escenario
norteamericano muy tradicional: llanuras onduladas, granja
familiar del medio oeste, pequeña comunidad rural…" —explica
Wheaton. Aunque la lengua materna de los Pang es el cantonés,
Wheaton afirma que el lenguaje no fue una barrera en el proceso
de colaboración. “Los Pang son muy visuales, en una buena parte
de lo que llevaron a la mesa durante la etapa del guión
participaron simplemente esbozando, sobre montones infinitos de
papel para apuntes, cómo filmarían cierto momento de pánico o
cómo compondrían determinados elementos, de manera que el
lenguaje no fue realmente un problema. Yo presentaba páginas del
guión, discutíamos cómo los Pang las abordarían visualmente,
reescribía las páginas por la noche y un par de días después,
ellos regresaban con dibujos secuenciales de imágenes”.
Dylan McDermott, que
interpreta a Roy Solomon, descubrió que las diferencias de
lenguaje eran una ventaja. "En ocasiones, no quieres que los
directores hablen inglés —bromea—. Creo que si confían en ti y
después comprenden lo que estás intentando aportar, la
comunición resulta. Los Pang tenían una visión clara de lo que
querían para esta película y funcionó".
El resultado final es "una
historia única de fantasmas desde el punto de vista de los Pang
—nos dice el productor Jason Shuman—. He sido un entusiasta fan
de los Pang durante años y cuando me enteré de que estaban
buscando un proyecto norteamericano, nos interesamos por hacer
una historia de fantasmas, así que nos entusiasmamos muchísimo
con la perspectiva de trabajar con Sam Raimi. Sabía que
contábamos con los ingredientes. Vinieron y añadieron eso que
suelo llamar 'la visión Pang', su sentido del estilo, el horror,
la manera de crear tensión, algo completamente distinto. Tienen
una mente simbiótica. Están juntos, les planteas una cuestión
muy complicada y no tienen siquiera que mirarse uno al otro. No
precisan una confirmación recíproca. Están totalmente en la
misma onda, es una visión unificada que comparten”.
Y esto, según dice, fue
decisivo cuando "llevaron la historia al guión y siguieron
trabajando con Sam y los guionistas y los actores, así que
juntos crearon esta visión interpretativa que nunca antes había
visto".
Esta visión "es un modo de
abordar el horror que resulta refrescante en un género demasiado
trabajado —añade Raimi—. Lo que ofrecen es una perspectiva
nueva. Ambos aportan un talento único increíble, que no se puede
definir según la norma".
Los codirectores Danny Pang y
Oxide Pang se ilusionaron con la perspectiva de trabajar en una
película de Hollywood, en particular con Sam Raimi, a quien
habían admirado durante años. Su estilo único de dirección,
intercambiándose el mando durante días, los convirtió en los
directores perfectos para llevar la historia a la pantalla.
Creyeron firmemente que podrían aumentar el terror y cuando se
reunieron con Raimi, “le dijimos que simplemente deseábamos
poner un elemento mayor de miedo en la película, pero al mismo
tiempo, intentar hacerla más lógica”, comenta Danny. "Nuestro
estilo gira siempre alrededor del silencio, porque encontramos
que los aspectos verdaderamente terroríficos surgen siempre del
silencio”, añade Oxide. “Pensamos que no puede haber miedo
cuando hay demasiado ruido, cuando éste viene desde muchas
direcciones, cuando hay demasiada gente. Para nosotros, el miedo
crece cuando estás solo y la habitación está completamente en
silencio. No necesitamos la lluvia para crear un efecto. No
necesitamos que se vaya la electricidad. No necesitamos ver
todos esos efectos que se ven en las películas de terror. No
queremos que todo eso ocurra por la noche”.
Este enfoque es lo que
resultó más fascinante y desconcertante a la vez para el
productor William Sherak. “Cuando hablas de terror, piensas
automáticamente en la noche. Lo que ellos están haciendo es
convertir las horas diurnas en algo espeluznante. Por la noche,
encender las luces es un modo de escapar del miedo. Pero durante
el día, las luces ya están encendidas, así que, por decirlo de
alguna manera, no hay a dónde ir. Si podemos utilizar los miedos
básicos de las personas durante el día..., revolucionaremos el
género de terror".
Penelope Ann Miller, que
desempeña el papel de Denise, la mujer de Roy, comenta la
intrigante dirección dual de los Pang. “Podía distinguirlos por
sus gafas —recuerda Miller—. Rodábamos una escena por la mañana
y era Danny quien estaba dirigiendo y la escena siguiente, por
la tarde o al día siguiente, la dirigía Oxide.” Mientras uno
rodaba, el otro montaba las secuencias filmadas que había rodado
el día anterior.
Pero había otras diferencias
culturales que llamaban la atención. "Somos una cultura que
comunica, que quizás comunica en exceso, y creo que ellos están
acostumbrados a la práctica de que menos es más —nos dice ella—
Recuerdo que había una escena en la que Dylan tenía que repetir
una línea y preguntó si podía volver al principio del texto para
meterse más en el ambiente de la escena. Oxide se mostró
confundido: '¿Por qué necesitas eso? No necesito que lo sepas.'
Pero actuando, se nos enseñó a ser espontáneos e instintivos, a
sentirnos libres, y eran muy precisos sobre cómo querían que
estuviera colocada tu cabeza o hacia dónde tenías que dirigir tu
mirada, como en una toma fotográfica, sin demasiados
movimientos. Como también son montadores, realizan el montaje
simultáneamente con el rodaje, así que saben dónde estarán sus
cortes. Y francamente no desean perder más tiempo en una toma
que sólo necesita una línea. Pero fue interesante, porque al día
siguiente Danny me pidió volver a una escena y meterme en la
emoción. Así que modificaron su forma de rodar con los actores y
nosotros cambiamos también nuestra forma de interpretar. Fue un
ajuste, hallar un compromiso".
“Ellos dicen cosas como
'tienen que vaciar mi copa para beber mi té'. Les agrada hablar
con proverbios y los utilizan muchísimo —añade Miller—.
Consideran que tienes que arrojar lejos todas tus ideas
preconcebidas sobre el trabajo con ellos o con cualquier
director y confiar en ellos. Quedé francamente impresionada al
final con su instinto respecto a cuándo una escena funciona y
cuándo no".
John Corbett interpreta a
John Burwell, un lugareño con el que los Solomon traban amistad
después de contratarlo para trabajar en la granja. De los
hermanos Pang comenta que tienen una "gran sensibilidad y, aun
cuando estoy seguro de que los dos son completamente diferentes
en muchos aspectos, cuando están juntos y estoy hablando con
ellos, suelo pensar que son como una especie de ser único
dividido en dos. Hay una atmósfera a su alrededor que siempre
apunta a todo ese elemento de misterio que rodea el trabajo en
una película de terror; una vibración única, especialmente
cuando interpretas un personaje como Burwell, que es muy
voluble".
2.
La mente embrujada
>>
Imágenes y notas
de cómo se hizo "The messengers" - Copyright © 2007 Screen Gems,
Ghost House Pictures, Columbia Pictures y Blue Star Pictures.
Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos
reservados.
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