Parece natural que, después de cuatro entregas de las andanzas del popular Jigsaw, el citado Wan haya deseado distanciarse un poco del material que le dio a conocer al gran público. Y lo hace ahora manteniendo determinadas señas de identidad ya vistas anteriormente, si bien aquí llevándolas a un terreno de terror en estado puro. ¿Podríamos comenzar a hablar, pues, de un cine con "firma James Wan"? Seguramente es demasiado pronto para aventurar tal afirmación, pero sí observamos una cierta continuidad de recursos tanto visuales como argumentales, con independencia del género en que se enmarca la cinta. Y eso ya es algo.

  En esta ocasión, Wan retoma el cine de muñecos asesinos, que nos ha dejado muestras tan estimulantes como "Magia", "Dolls" o "La novia de Chucky", y lo reformula para el público del nuevo milenio, repitiendo la jugada que ya hiciera en su día para con el psico-thriller. Así, la acción del film se centra en Ravens Fair, un pueblecito al que regresa Jamie (sosísimo Ryan Kwanten) después de ver cómo su vida recibe un duro golpe tras la misteriosa recepción de un inquietante muñeco de ventrílocuo. La vuelta a su pueblo natal despertará diversos fantasmas, entre ellos el de la leyenda de Mary Shaw, una ventrílocua loca que décadas atrás protagonizó uno de los episodios más negros de la población... y de cuyo espíritu se dice sigue vagando por el lugar.

  Obsta aclarar que la mejor baza de "Silencio desde el mal" no se encuentra en su historia, desde luego, perfectamente previsible para cualquiera que haya seguido con un mínimo de atención los pasos del moderno cine de terror americano (Wes Craven y su "Pesadilla en Elm Street" son nombres que nos vienen vívidamente a la memoria cuando observamos los componentes de esa historia negra del pasado en torno a Mary Shaw). Asimismo, tampoco podemos decir que el plato fuerte resida en las interpretaciones, pues si bien Donnie Wahlberg defiende con simple oficio su papel un tanto estereotipado (ese detective a ratos cómico, a ratos desencantado, que nos retrotrae hasta el Edward James Olmos de "Blade runner" o, ya más recientemente, al Rubén Blades de "El color de la noche"), Ryan Kwanten se convierte en un protagonista inconvenientemente estoico, en el mejor de los casos, tan atractivo como francamente limitado en cuanto a expresión.

  Pero no, lo más fascinante de la película que nos ocupa tiene antes que ver con su aplicada traslación del terror más serie B de los 80 a un nuevo marco, un nuevo milenio y, sí, un nuevo presupuesto. Para ello se pasa por un diseño de producción que no escatima en detalles, comenzando por esa villana absolutamente antológica, enfermiza, que se crece aún más por la falta de sobreexposición (como ya ocurriera con Freddy Krueger en la mencionada "Pesadilla en Elm Street", pensará alguien) y desembocando, por descontado, en ese teatro decrépito y descomunal que se nos presenta como una suerte de templo pagano de la maldad. Mención aparte merece, cómo no, ese final sorpresa tan tramposo o más que el de "Saw", pero aquí doblemente retorcido y doblemente ingenioso, sin discusión, con lo cual todas sus cualidades quedan de algún modo compensadas.