CRÍTICA
por
Miguel A. Delgado
El primer largometraje como directora de Julie
Delpy demuestra que
haber trabajado como actriz en películas de algunos de los
directores más interesantes de los últimos veinte años no ha
sido para ella en balde. Como tampoco el haberse atrevido con la
difícil faceta de guionista, por la que incluso obtuvo una
nominación al Oscar®
por su participación en el libreto de
"Antes
del atardecer",
de Richard Linklater. Quizá por ello, “2 días en París” es una
cinta bien construida, con la dificultad añadida de basarse,
casi en exclusiva, en las (interminables) conversaciones de una
pareja (francesa ella, norteamericano él), durante una estancia
relámpago de cuarenta y ocho horas en la capital francesa. Un
tiempo más que suficiente para que surjan los conflictos
personales, emocionales, sexuales y culturales, simples
encarnaciones, nos viene a decir el film, de una única y
congeladora certeza: la de que, en el fondo, nunca llegamos a
conocer lo bastante a la persona que duerme a nuestro lado.
Y
para demostrarlo, Julie Delpy bebe directamente de las fuentes,
no sólo de la de Woody Allen (quizá la influencia más
reconocible por ser, además, la más fácilmente identificable),
sino en la de una cinematografía europea cuya bandera sería la
obra de Rohmer y su exploración de lo que de verdad se oculta
tras la aparente intelectualidad de la culta burguesía artística
francesa, y que parece divergir cada vez más (o al menos eso nos
sugiere la cinta a través de los diálogos de los taxistas, aquí
auténticos portavoces de las corrientes ocultas que van
agujereando el subsuelo del admirado modelo galo) de las
verdaderas preocupaciones que acechan a una sociedad llena de
contradicciones.
El
problema es que, a pesar de su agilidad y de su duración
razonable, el largometraje acaba pesando. Si en "Amadeus" un
personaje afirmaba que el oído humano era capaz de asimilar un
número limitado de notas musicales, algo similar cabría decir de
“2 días en París”, una película en la que el exceso de diálogos,
y el a veces demasiado evidente esfuerzo de la Delpy guionista
por parecer ocurrente o brillante, terminan pasando factura.
Especialmente en el tramo final, cuando la narración abre el
foco para integrar a los bastante cargantes amigos de Marion (el
personaje interpretado por la directora) y al improbable
personaje a cargo de Daniel Brühl,
lo que le hace perder una eficacia que, hasta ese momento, era
su rasgo más distintivo.
Sin
embargo, estas pequeñas taras no restan méritos a una ópera
prima aquilatada y bien equilibrada entre sus intenciones y sus
resultados. En general bastante ágil, y con unas buenas
interpretaciones de todo el reparto (desde los protagonistas,
con un Adam Goldberg
que ofrece el adecuado contrapunto racional a su un tanto
proclive a la dispersión pareja, a los padres, la hermana y el
grupo de amigos de Marion), ofrece además un en general bien
dosificado cóctel que, como sus referentes, no duda en utilizar
el tono de comedia ligera para tratar un tema que también podría
haber dado material para un drama, y que integra en su metraje
suficientes dosis de humor, crítica, conversaciones
intelectuales y dosis romántica como para mantener el interés
(por no hablar, por supuesto, del también tradicional canto a
París, ciudad convertida ya en toda una categoría
cinematográfica).
Una
película que poco aporta a lo que ya ofrecieron aquellas que se
cuentan entre sus modelos, pero que demuestra que la Delpy puede
crecer como directora: sabe manejarse y tiene un buen sentido de
la proporción. Si confirma ese talento cuando dirija una nueva
cinta, y es capaz de dejar un sello más personal, podríamos
estar hablando de una nueva e interesante nueva autora. Y eso,
qué duda cabe, es siempre para los cinéfilos la mejor de las
noticias.
Calificación:
 
Imágenes
de "2 días en París" - Copyright © 2007
Polaris Film Production & Finance, Tempête Sous Un Crâne
Productions, 3L Filmproduktion, Back Up Media y Merica Medias. Distribuida en España por Golem. Todos los derechos
reservados.
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