De hecho, no han dejado de oírse las críticas porque en ningún momento de los títulos de crédito de “Disturbia” se hace la más mínima mención a la película original. E incluso hay quien va más allá, dudando del derecho de los productores, los guionistas y el director para aprovecharse del argumento de la cinta de 1954 para un nuevo título que tiene por principal destinatario el público adolescente que, presumiblemente, desconocerá en su mayoría la obra del genio británico. Pues bien, ante ello, quien esto escribe sólo lamenta que el remake no vaya aún más lejos, e incluso, y puestos a ser extremos, hasta hubiera preferido que Caruso repitiera, plano por plano y como hiciera Gus Van Sant en su peculiar “homenaje” a “Psicosis”, la cinta de Stewart; todos habríamos salido ganando.

  Porque, sinceramente, lo único que tiene un mínimo interés en esta cinta del montón, a la que sólo distingue de sus innumerables clones sus dignísimas referencias, es precisamente lo que bebe en la fuente original. Todo lo demás, los nuevos añadidos, son tan previsibles que acaban descompensando el conjunto hacia la decepción. Está muy bien que las circunstancias de reclusión del protagonista (eso sí, LaBeouf cumple, una vez más, en su papel de adolescente medio) hayan evolucionado (pierde cualquier posibilidad de conectarse a internet o a los videojuegos on line), hasta tiene su gracia que la acción se traslade a una aparentemente idílica urbanización, lejos de la colmena urbana en la que transcurría “La ventana indiscreta”, e incluso el resto del reparto, con Sarah Roemer y Aaron Yoo a la cabeza, y una Carrie-Anne Moss que ya empezábamos a dar por desaparecida, cumple.

  Lo que sucede es que, involuntariamente, “Disturbia” no hace otra cosa que engrandecer aún más a su modelo, demostrando cómo Hitchcock podía solventar incluso los problemas de verosimilitud a la hora de filmar una historia con verdadero suspense. Por eso, cuando las riendas de la situación las tiene un director mucho menos dotado, como es en el caso de esta película, todo deviene mil veces visto, previsible, arbitrario, incluso absurdo y, lo que es peor, difícilmente inquietante, por mucho que el bueno de Morse (siempre una delicia de actor, y que aquí logra por momentos salirse del marasmo que recorre todo el metraje) se empeñe.