CÓMO SE HIZO "DISTURBIA"
Notas de producción ©
2007
Universal Pictures
3. El diseño
Desde el principio se supo que todo debía estar organizado a la
perfección por que se disponía de un tiempo de rodaje
relativamente corto. El equipo de producción tenía entre manos
una película que transcurría básicamente en una calle y dentro
de una casa de esa misma calle. A pesar de la aparente simpleza,
pronto se dieron cuenta de que una película de “una calle/una
casa” también puede ser un auténtico reto. “Cuando empezamos a
estudiar la logística de cómo debía ser cada casa en relación
con la de Kale, acabamos con un patio trasero en una ciudad, un
jardín en otra, e interiores construidos en estudios”, dice el
director D.J. Caruso. “Fue mucho más complicado de lo que
pensaba”. La asociación del director con el diseñador de
producción Tom Southwell fue de gran ayuda para sacar el mayor
provecho de los días de rodaje. Se conocieron trabajando en
Salto al peligro, en la que D.J. Caruso se ocupaba de la segunda
unidad. Tom Southwell ha diseñado producción de todas las
películas del director desde entonces. Según el director, la
gran pregunta para DISTURBIA era: “¿Qué aspecto debe tener
nuestro barrio residencial? El aspecto de estos barrios ha
cambiado mucho, y queríamos que cada casa tuviera una
personalidad propia. Para la de Kale, nos gustaba el estilo
‘Craftsman’, como las que se ven en Pasadena, muchas de las
cuales parten de las casas ‘Arts and Crafts’ diseñados por
Charles y Henry Greene. Por un lado, son viviendas de aspecto
amable, pero con una atmósfera tenebrosa cuando la película se
convierte en un thriller”.
Sigue diciendo: “La
arquitectura de los Greene tiene porches, ventanas metidas hacia
dentro y otros elementos que protegen del sol. El interior de
las casas suele ser oscuro, fresco. En una película de mirones,
convenía que el protagonista estuviera en la oscuridad y mirara
hacia la luz”.
“Lo más importante era buscar
un barrio y una casa adecuados. Todo transcurre en la casa. Sin
embargo, los requisitos nos llevaron a cruzar el país en busca
de la casa perfecta”, dice E. Bennett Walsh. “Visitamos barrios
en Carolina del Norte, en Georgia y en California, además de
todos los decorados de estudio disponibles”. Lo más complicado
era encontrar el jardín trasero perfecto. ¿Cómo conseguirlo sin
llamar a la puerta de decenas de casas y pedir permiso para
verlo? Pero D.J. Caruso tuvo una idea brillante, buscar en
helicóptero. “Era la forma más rápida de ver los jardines
traseros”, sigue diciendo el productor E. Bennett Walsh. “Así
encontramos lo que acabó siendo la parte trasera de la casa de
Turner”.
La casa de Kale se dividió en
tres lugares diferentes. La parte delantera estaba en Whittier,
California, con la casa de Ashley al lado; la parte trasera, en
Pasadena; y los interiores, en los estudios de Paramount. Dado
que muchas escenas transcurren en los tres sitios, la
continuidad era de suma importancia.
Para diferenciar las casas y
dotarlas de personalidad propia, Tom Southwell y D.J. Caruso
decidieron pintarlas de colores diferentes. La casa de Turner es
azul, la de Ashley, beige, y la de Kale, verde y marrón.
Rodar en la parte histórica
de Pasadena planteó serios problemas porque la ciudad tiene
ordenanzas municipales muy estrictas. Aun así, se consiguieron
los permisos necesarios para rodar una semana de noche.
“Teníamos el tiempo justo”, dice el productor Joe Medjuck. “Si
algo iba mal, sabíamos que no nos dejarían volver otra noche”.
Tom Southwell y su equipo, la
decoradora Maria Nay y el director artístico Douglas Cumming se
encargaron de transformar los decorados naturales y los de
estudio para que se convirtieran casi en personajes. “Los
espacios reflejan a la gente que los habita”, explica la actriz
Carrie-Ann Moss, “y a su vez se convierten en personajes. El
trabajo de Tom es muy sutil, pero aporta el realismo necesario a
las escenas”.
El vestuario creado por
Marie-Sylvie Deveau, que trabaja con D.J. Caruso por tercera
vez, después de Apostando al límite y Vidas ajenas, también se
basa en el realismo. La diseñadora puso mucha atención en los
detalles de la ropa de Kale, de su madre, vecinos y amigos para
que estuviera acorde con los personajes.
En una película en la que el
protagonista observa, fotografía y rueda a otros, el director de
fotografía es aún más importante. La responsabilidad recayó en
el premiado Rogier Stoffers, conocido en Estados Unidos y en el
extranjero por su particular fotografía.
El director D.J. Caruso
estaba empeñado en que hubiera mucho movimiento de cámara a
pesar de que casi todo se rodaba desde el interior. “D.J. sabe
manejar la cámara”, dice el productor Joe Medjuck. “Quería dar
la sensación de que las imágenes se veían desde el punto de
vista de alguien que miraba, con o sin prismáticos, que filmaba
con una cámara de vídeo. De hecho hemos utilizado bastantes
tomas rodadas en vídeo. D.J. incluso llevó la cámara en varias
ocasiones adoptando diversas posiciones, como si Kale estuviera
detrás del visor”.
Dirigir DISTURBIA fue un
placer para D.J. Caruso, que dice: “Como realizador, soy un
mirón nato, esté donde esté, escuchando una conversación,
comprando en el supermercado. Este proyecto ha sido como una
catarsis para mí. Me sentí bien porque me he pasado la vida
observando, espiando y capturando pequeños momentos. Fui capaz
de ponerme en la piel de Kale y dar vida a las fantasías de un
espía, como cineasta y como espectador. Es parte del atractivo
de una película así; el público también se siente un poco
culpable por mirar”.
El actor David Morse añade:
“Antes observaba mucho a la gente. Antes de ser famoso, a veces
me quedaba durante horas en alguna calle de Boston, mirando y
mirando. Me encantaba. Pero ahora me reconocen y no es tan
fácil. El mejor sitio para observar a la gente es el metro de
Nueva York porque nadie mira a nadie”.
Al fin y al cabo, todo se
basa en mirar, y Kale sólo puede hacerlo desde las ventanas de
su casa. A pesar de esta limitación, descubre cosas
sorprendentes en la rutina de un barrio residencial. El director
acaba diciendo: “Se empieza observando a los vecinos, sus
costumbres. Poco después, uno se imagina qué hacen en sus casas
y por qué. Puede que todo sea muy inocente, pero tal como
algunos creemos, puede haber cosas innombrables en esos
tranquilos barrios”.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Disturbia" - Copyright © 2007
DreamWorks Pictures, Cold Spring Pictures y Montecito Pictures.
Distribuida en España por Universal Pictures International
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