OCEAN'S THIRTEEN

CRÍTICA por Almudena Muñoz Pérez

  Cualquier proyecto es una apuesta, y la reacción del público, impredecible y aleatoria. Sin embargo, a veces los dados vienen con una tara favorable de fábrica que agiliza la partida y sólo mantiene en la mesa a los inocentes jugadores que nunca antes presenciaron el truco. Ellos serán engañados, el resto… también, porque el cool pack de Ocean (George Clooney) mantiene en su tercera parte un atractivo –más que físico– ineludible para la taquilla, lo único que hará saltar esta cinta que pierde más que gana en el envite de retar a la banca.

  El entretenimiento fresco de la primera entrega, perfilado por el duelo de damas –en varios sentidos– de su secuela, demuestra en el tercer asalto una gran valentía al asociarse al maldito número trece a la par que se deja arrastrar un poco por la seriedad de las supersticiones. Steven Soderbergh, cada día más adormilado en experimentos de dirección, rueda sin entusiasmarse ni quejarse, igual de impávido que sus protagonistas ante la venganza que alimenta el nuevo golpe. Esto da pie a momentos de enternecimiento entre colegas que no encaja en la serie y en su anteriormente identificable humor socarrón, un comportamiento falso e impostado que no puede arreglarse con los lloros de millonario sensible que Clooney y Brad Pitt simulan ante el programa de Oprah. Y aunque la mala pasada de Bank (Al Pacino) hacia Reuben (Elliott Gould) sea un conductor emocional eficaz, no requiere de una larga introducción a modo de flashback ni de las caras largas con las que el grupo ultima los detalles de la operación en rocambolescos y a ratos ininteligibles cambios de diálogo.

  El esquema preparación-ensayo-puesta en marcha, con sus precisos errores, muestra ya signos de un debilitamiento que no consigue disfrazar el anacrónico estilo setentero –la presentación de las productoras, la pantalla partida, la repetitiva banda sonora– de un remake que venía a modernizar el clásico, introduciendo el marcado look oriental en el hotel-casino de Bank para que luzca una distinción acorde a nuestros tiempos. Infundidos por una confianza lógica tras sus experiencias, irritante para el espectador que espera sufrir con ellos, los chicos de Ocean parecen no arriesgar nada, no más que el honor de un amigo, por otra parte anímicamente recuperado en un pis pas gracias a la milagrosa poesía barata de unas cartas. El cansancio que pesa sobre los hombros de los cabecillas se prolonga hacia una actitud de desencanto por la adrenalina que antes suponía engañar a un egocéntrico magnate –las conversaciones de Ocean y Rusty acerca de aspectos sentimentales que tal vez tengan que ver con esas Roberts y Zeta-Jones fuera del reparto–. Un protagonismo corroído, además, por la esperada presencia de Al Pacino en uno de esos papeles que él fabrica como roscas, en cadena y con la misma tendencia a repetir durante una pesada digestión. El trasvase de villanía conduce a previsibles alianzas con viejos enemigos –Terry Benedict (Andy Garcia) y un fugaz François Toulour (Vincent Cassel)–, una situación dramática poco explotada en el relato y en las relaciones de los personajes, quienes sólo demuestran su funcionalidad hacia la mitad del film, cuando la jugada empieza y, olvidados por su complejo lenguaje los procedimientos de películas anteriores, la fascinación surte su efecto.

  Si a partir de la inauguración del casino de Bank la acción empieza a tomar una forma homogénea y compacta, se debe a que la exigencia de un escenario central elimina todas las subtramas de inútil gracia –y los chistes que se formulan ya empezados, anulando su fin cómico– que se han ido planteando desde el comienzo. La implicación de Virgil (Casey Affleck) y Turk (Scott Caan) en la causa de los trabajadores mejicanos, los problemas de Livingstone (Eddie Jemison) con el barajado y la absurda treta de guión para aplacar las burlas sobre Linus (Matt Damon) ocupan escasos y dispersos minutos que alargan una sensación de vacío argumental y cinematográfico. Las antes entretejidas conexiones entre las partes y los artífices del robo quedan en manos de simplones zooms y cortes continuos, en ocasiones para dar plano a cierto actor sin que sirva de peso. A pesar de ese arreglo final, aún se alarga la tontería de Linus con la ayudante de Bank, Abigail (Ellen Barkin), la excusa más ridícula y desaprovechada de toda la inverosimilitud que se acepta como requisito para la diversión en la trilogía.

  Nunca mejor dicho, “Ocean’s thirteen” se abandona a su suerte, si bien ésta falseada por los precedentes de éxito y los seguidores que, por unas razones u otras, anhelan ver en pantalla tanto ‘talento’ reunido. Pero por la salud de sus personajes e intérpretes, deberían abandonar ya el eclipse de la pasta y vivir felices y retirados en sus mansiones de Las Vegas –esto no lo digo por los actores–. Más que nada porque el glamour también pasa de moda, difunde un tufo a rancio a los pocos años y pocas fichas de casino podrán comprar más para el futuro. A otra cosa. Aunque tal vez habría que hacer caso al dicho y quedarse con los encantadores magos de guante blanco antes que ver venir a los hechiceros de túnicas purpurina y trucos digitales que poblarán –y pueblan– las carteleras. Y ésa sí que será una muerte aún más pronta.

Calificación:

Imágenes de "Ocean's thirteen" - Copyright © 2007 Warner Bros. Pictures, Village Roadshow Pictures, Jerry Weintraub Productions y Section Eight. Distribuida en España por Warner Bros. Pictures International España. Todos los derechos reservados.

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