Es cierto que el buen género de asaltos y robos varios (en este caso, como en la primera, y tras el experimento de la segunda entrega, vuelve a ser un casino de Las Vegas) tiende a codearse con lo increíble, pero al menos logra mantener durante el visionado una apariencia mínima de verosimilitud que engancha al espectador. Pues bien, de toda la saga inaugurada por "Ocean's eleven", es precisamente la primera entrega la única que cumple en grado suficiente con esa norma. La segunda era directamente un juego, una broma llena de guiños que no se tomaba la trama en serio para nada; y esta tercera, aunque situada en un punto medio, abandona cualquier atisbo de verosimilitud en el momento en el que aparece la tuneladora.

  Claro que todo está hábilmente disimulado con un primer tramo casi inextricable, en el que la explicación de cómo va a transcurrir el golpe alcanza cotas de ininteligibilidad que uno sólo puede juzgar como intencionada. De hecho, cabría preguntarse si de verdad tiene sentido, aunque lo cierto es que, en realidad, ni siquiera importa. Si el espectador tiene la sensación de que se pierde, que no se preocupe: simplemente, relájese y déjese llevar, es la mejor manera de enfocar la película.

  Porque ésta es entretenida, eso desde luego. Va fluyendo con la continua suavidad con la que uno se podría tomar un Martini en la terraza o la piscina de uno de esos hoteles de lujo que nos muestran las tomas aéreas de Las Vegas (pocas veces tan evidente su carácter de derroche en medio de la nada del desierto como ésta), pero se olvida con la misma facilidad. Y esto, que podría ser un demérito en una cinta con mayores pretensiones, aquí no lo es, porque antes de nada “Ocean’s thirteen” es un artefacto sin mayor trascendencia: así ha sido concebido por sus creadores, y así funciona. En este caso, y a pesar de las tramas de engaños que se suceden por la pantalla, no hay trampa ni cartón, y ni siquiera el canto por los viejos tiempos de los Sinatra y compañía suena a otra cosa que a simple excusa argumental (la venganza por lo que el malvado Willy Bank –un Al Pacino con el piloto automático puesto, pero que al menos rehúye cualquier posible acceso histriónico– le hizo a Reuben Tishkoff, interpretado por Elliott Gould, al robarle la propiedad del gran hotel llamado a reinar en la capital del juego).