Evidentemente, cualquier parecido entre uno solo de los integrantes de esta lista y Michael Bay es pura coincidencia. Entre aquellos artesanos que eran capaces de reciclar su experiencia en la serie “B” para montar unas cintas divertidas, imaginativas y, sobre todo, entretenidas, y el señor del exceso y el amaneramiento, firmante de “joyas” como "Pearl Harbor" o “Armageddon”, hay un abismo que ni siquiera la presencia vigilante de Spielberg logra salvar. Y eso que la influencia del director de la saga de Indiana Jones se nota: no es lo mismo un Michael Bay producido por Jerry Bruckheimer (caja de resonancia para que las ocurrencias de Bay sean aún más ruidosas y llenas de parafernalia) que por Spielberg, eso está claro. A pesar de que seguimos percibiendo la fascinación de Bay por la tecnología bélica, las tomas a cámara lenta, la música falsamente grandilocuente y, en general, ese estilo tan vacuo como efectista, aquí se encuentra en un grado algo menor de lo habitual; o, mejor dicho, integrado de una manera más eficaz en el relato.

  Y quizá sea también producto de ese espíritu spielbergiano el hecho de que el argumento del largometraje parezca, en realidad, un compendio de aquellas películas, de "E.T. El extraterrestre" a “Regreso al futuro” e, incluso, un título ajeno a la factoría como “Terminator 2”. Pero aquí todo, que huele a construcción artificial por los cuatro costados sólo para justificar unas impresionantes secuencias de parafernalia digital (y que son, con mucho, lo mejor de la cinta), aparece como más desganado, absurdo e innecesariamente alargado (los momentos supuestamente cómicos, como los de la casa o todos aquellos en los que aparece un hiperactuado e insoportable John Turturro, son inacabables y cansinos).

  Y así, la historia mil veces vista del chico atolondrado que recibe una visita inesperada y se ve inmerso en una aventura que le hará conseguir su sueño de salir del anonimato (y que incluso respeta el sagrado binomio coche-chica), que no arranca del todo mal, acaba perdiéndose, sobre todo, por la falta de un sentido del ritmo que dé el suficiente aire a las escenas de acción. Sinceramente, para lo que cuenta la película, casi dos horas y media se revelan como un exceso que, además, perjudica a lo que es el principal atractivo del film: la larga secuencia del combate final, un auténtico prodigio tecnológico, llega cuando el espectador medio ya ha empezado a aburrirse con una historia que en ningún momento ofrece un destello que se salga de lo previsible.