CÓMO SE HIZO "EL RETORNO
DE LOS MALDITOS"
Notas de producción ©
2007
Hispano Foxfilm
1. El proyecto
En los anales del moderno
género de terror, pocas películas han tenido una repercusión tan
profunda como Las colinas tienen ojos, el filme que Wes Craven
dirigió en 1977 y que se ha convertido en todo un clásico. El
relato, que en su momento marcó un hito y fue reinterpretado en
2005 por Alexandre Aja y Gregory Levasseur, ardentísimos
miembros del grupo de realizadores conocidos como “La Banda de
la Asadura”, ha hecho las delicias y sembrado el terror entre
una nueva generación de incondicionales, gracias a esta
actualización, horrorosa y empapada en sangre. Además de los
éxitos de taquilla, la crítica le aportó prestigio, encargándose
el San Francisco Chronicle de corroborar que “si los estudios
insisten en producir nuevas versiones de películas clásicas de
terror, ésta es, sin duda, la forma de hacerlo … ¡Las colinas
tienen ojos es una BOMBA!” Así, con el público pidiendo más, una
leyenda del cine como Wes Craven formó equipo con su hijo
Jonathan para brindarnos EL RETORNO DE LOS MALDITOS. La pareja
de guionistas escribió un relato descarnado, feroz y con un
suspense que no da tregua, sobre una novatísima unidad de la
Guardia Nacional que sin darse cuenta acaba metiéndose en el
terreno de los mutantes, donde sus más horribles pesadillas
acaban convirtiéndose en aterradora realidad. La película está
dirigida por un realizador de vanguardia, Martin Weisz, cuya
reciente película Butterfly: A Grimm Love Story ha provocado
tantos aplausos como controversia por su gráfica descripción del
canibalismo de hoy en día. De este modo, los talentos combinados
de Wes Craven y Martin Weisz crean la definitiva experiencia del
cine de horror, algo que no hay que perderse y que nunca podrá
olvidarse.
En una carrera que abarca más
de tres décadas, Wes Craven se ha convertido en un fenómeno
cultural de ámbito mundial en los campos del cine, la televisión
y la literatura. Reinventó el género de terror juvenil en 1984
con el clásico Pesadilla en Elm Street, que él mismo escribió y
dirigió, y en la siguiente década volvió a desmontar el género
con la exitosísima trilogía de Scream. Sólo estas dos
franquicias han recaudado casi mil millones de dólares y
constituyen una demostración irrebatible de la profunda
comprensión que Craven tiene de los a menudo inconscientes
deseos y temores que circulan por la psique humana.
“Es un narrador fuera de
serie, un absorbente escritor y un maravilloso director”, afirma
el productor de EL RETORNO DE LOS MALDITOS, Peter Locke, que
produjo, financió y distribuyó la película original en 1977. “Es
el maestro del género de terror porque logró un temprano éxito
en él y, probablemente, lo ha entendido mejor que ninguno de los
por él se mueven”.
El éxito de Craven al sondear
la naturaleza del miedo comenzó en 1972 con su primera película,
La última casa a la izquierda, alcanzando un nivel completamente
nuevo de maestría con su segunda película, Las colinas tienen
ojos, que no tardó en pasar a formar parte del espíritu cultural
de los tiempos con su implacable relato de una familia de
mutantes que se alimentan de los viajeros que cruzan el desierto
de Nuevo México.
Debido al tremendo éxito
logrado por la actualización de Las colinas tienen ojos,
realizada en 2005, parecía inevitable que no tardara mucho en
haber una continuación. “El estudio [Fox Atomic] afirmó estar
interesado en una franquicia y pensé que sería divertido
hacerla,” asegura Wes Craven. Quien prosigue: “…yo le dije al
estudio que mi hijo Jonathan y yo podíamos escribir eso [el
guión] en un mes. Ellos dijeron ‘vale’ y yo dije ‘de acuerdo’”.
Aunque a Craven le agradaba
la idea de escribir el guión con su hijo, no dejaba de
preocuparle que, al fin y al cabo, dicha colaboración fuera
productiva. “Se había generalizado la sensación de que yo andaba
por este mundo trabajando sin parar, mientras que Jonathan
escribía para revistas tradicionales y de formato electrónico,
y, ya saben, rara vez habíamos trabajado juntos. Cuando, de
repente, surgió esta oportunidad … [pero] yo no sabía cómo iba a
resultar. Y, ¿quieren que les diga algo? Fue algo de lo más.
[Jonathan] tiene un desenfrenado sentido del humor. Es ese humor
negro a más no poder que parece incorporado a los genes de los
Craven, por lo que cada uno de nosotros se limitó a oponer el
suyo al del otro... La película se creó de una forma que me
parece que nos sorprendió a ambos, y escribimos [el primer
borrador] casi exactamente en un mes. Sólo éramos dos adultos
metidos en un cuarto; no tanto padre e hijo. Nada más que dos
individuos que debían llevar a término lo que tenían entre
manos. Fue una experiencia verdaderamente agradable, de las que
crean vínculos”.
Los productores del RETORNO
DE LOS MALDITOS se mostraron encantados de contar con la
colaboración de los dos Craven. “Cuando Wes decidió que iba a
escribirlo y que lo haría con Jonathan, ¿qué podía ser mejor?”
comenta Peter Locke. “Conozco a Jonathan desde que él tenía
cinco años; es excelente que todo se haya desarrollado de esta
forma”.
Debido al breve espacio de
tiempo disponible para escribir el guión, los dos autores
tuvieron que adoptar y ceñirse a un rígido calendario con el fin
de finalizar el primer borrador. “Cada día, después de esa
reunión inicial, esbozábamos y/o escribíamos”, añade Jonathan
Craven. “Empezamos en esta casa, lanzando ideas y formando a
golpes un esquema durante las dos primeras semanas. Después,
comenzamos a trabajar en la habitación de un hotel para que no
nos interrumpieran cada cinco minutos con llamadas telefónicas y
cosas por el estilo. Estuvimos escribiendo desde las nueve de la
mañana hasta las nueve de la noche los siete días de la semana
hasta que elaboramos de un primer borrador aproximadamente un
mes más tarde. Trabajamos por separado, juntos – jugando en
paralelo, como le llaman los chicos – con dos escritorios en dos
cuartos adyacentes; lo suficientemente cerca como para que
pudiéramos vernos y hablarnos sin gritar, pero, al mismo tiempo,
con un sentido de autonomía próxima. Cada uno trabajaba solo en
las escenas y, a continuación, nos las intercambiábamos”.
Wes Craven explica cómo
surgió la línea argumental para EL RETORNO: “Poco después de que
se nos hubiera ocurrido la primera, yo propuse que hiciéramos
otra en la que la chica de la familia [“Brenda Carter”,
interpretada por Emilie de Ravin] se alista en la Guardia
Nacional para superar sus miedos, y acaba siendo enviada
nuevamente al desierto de Nuevo México. La idea no prosperó
porque Emilie estaba rodando “Perdidos” y no podíamos contar con
ella”
Imposibilitados de construir
un argumento alrededor de su personaje original de LAS COLINAS
[“Brenda Carter”], los Craven se vieron obligados a buscar un
nuevo enfoque para EL RETORNO – uno que de alguna forma
sobrepasase el terror inspirado por el primero y que mantuviera
a los espectadores comiéndose las uñas.
Padre e hijo decidieron limitar su búsqueda de tema a los
espeluznantes y trágicos titulares de la prensa del día. “Lo que
está sucediendo ahora mismo es muy importante históricamente –
la guerra de Irak y la lucha contra el terrorismo”, explica Wes
Craven. “Ya sabe; el choque de las culturas. En medio de todos
estos monumentales sucesos, me pareció que resultaría
interesante hacer algo en lo que participasen jóvenes americanos
de uniforme que se tropiecen y que combatan contra un enemigo
completamente inexplicable. Se entrenan para una misión, pero
luego [lo que acaban haciendo] es algo del todo diferente”.
A Jonathan Craven también le
pareció que el tema de los soldados era intrigante y que merecía
la pena examinarlo. “En algún nivel, necesitaba procesar todas
estas historias y todas estas imágenes sobre muchachos que se
ven metidos en situaciones horripilantes en Irak y en
Afganistán… Los horrores a los que se enfrentan son mil veces
peores que cualquier cosa que uno pueda inventarse para una
película de terror. También creo que es coherente con la
mitología de LAS COLINAS. La versión original de la primera
película tiene lugar en una base militar… Me parece que pensamos
que las fuerzas armadas debían pasar a formar parte del cuadro
en algún momento”.
Para dirigir el horrendo
relato de los Craven sobre el caos de los mutantes, los
productores sabían que necesitarían a un verdadero innovador
visual. Empezaron a buscar a alguien que tuviera un sentido
diferente y original del relato y del estilo, alguien que
pudiera mezclar las poderosas emociones de un suspense que
atornilla al espectador a la butaca, con la sensibilidad de un
artista. Con estos datos, el equipo de producción de Craven
metió la directa en su búsqueda del candidato ideal.
“No escatimamos esfuerzos en
nuestra búsqueda de un director para EL RETORNO DE LOS
MALDITOS”, explica el coproductor Cody Zwieg. “Tuvimos en
cuenta, literalmente, a cientos de personas. Nuestro reto
consistía en encontrar a alguien que supiera cómo crear tensión
y sustos, pero que también fuera capaz de concentrarse en los
personajes de la película. Entrevistamos a unos veinte
directores diferentes a lo largo de un periodo de seis semanas
y, luego, redujimos la selección a tres”. Después de un
exhaustivo proceso de entrevistas que se prolongó durante varias
semanas, Martin Weisz, nacido en Alemania, obtuvo el puesto de
director.
Los antecedentes de Weisz se
hallan en el sector del vídeo comercial y musical, habiendo
dirigido a artistas como Puff Daddy, Brandy, Meatloaf y LL Cool
J. Después de haber gozado de un éxito sin precedentes en la
industria musical y comercial, a Weisz le llovieron las ofertas
de largometrajes, especialmente en el género de terror. “Creo
que por mi experiencia en el vídeo musical la gente siempre me
encuadra en esta categoría [el terror]”, dice Weisz. “Me
encantan el suspense y el terror. En mi opinión es un gran
género que, por desgracia, ha sido transformado en un género de
poca monta con el fin de que resulte más comercial”.
Weisz captó la atención del
equipo de producción de Craven cuando sus miembros oyeron hablar
de su provocadora y controvertida primera película Butterfly: A
Grimm Love Story. La película, una obra de emoción y horror
psicológico basada en una historia real, narra una cita con
fines de antropofagia entre dos hombres que se conocen en
Internet. La proyección de la película logró titulares porque
los miembros del público se desmayaban y vomitaban durante las
escenas más expresivas.
Butterfly: A Grimm Love Story
obtuvo un notable éxito de crítica y acabó ganando el gran
premio del Festival de Cine de Luxemburgo 2006. Además, Weisz
fue nombrado mejor director en el prestigioso Festival
Internacional de Cine de Cataluña celebrado en Sitges (España).
La suerte quiso que treinta años antes, en el mismo Sitges, Wes
Craven hubiera ganado el premio al mejor director (y a la mejor
película) con Las colinas tienen ojos. De esta forma, Weisz
parecía el candidato ideal para capitanear una producción de Wes
Craven.
“Weisz es un realizador que,
sin duda, no tiene miedo a hacer algo controvertido”, explica
Craven. “Grimm Love trata de la antropofagia, con toda clase de
trasfondos sexuales y con todo lo que hace que mucha gente se
estremezca, lo que me indicó que no le asustaría hacerse cargo
de un material delicado. Es [también] un realizador lleno de
entusiasmo y con un gran sentido de la energía. Tiene una gran
experiencia en la realización de vídeos musicales y
publicitarios, algo exigente y que requiere una gran imaginación
visual”.
La oferta de dirigir EL
RETORNO DE LOS MALDITOS fue una cierta sorpresa para Weisz. “Yo
estaba preparando otra película y recibí una llamada de mi
agente, que me pidió que leyera este guión”, revela el director.
“De modo que lo leí durante el fin de semana. Lo que realmente
me atrajo a la película fue el guión. Estaba verdaderamente bien
escrito, y era simplemente distinto a lo que yo había esperado …
La primera vez que lo leí, pensé inmediatamente en una de mis
películas favoritas de todos los tiempos, Aliens. Pensé.
‘¡Bueno! ¡Soldados, grutas, minas y mutantes!’ Me atrajo en el
acto”.
Weisz pasó horas enteras con
el equipo de producción escrutando cada aspecto del guión para
dar forma al mismo. “Celebré reuniones con Marianne, Wes, Peter
y Jonathan en las que discutimos mis ideas sobre el guión;
luego, todos nos reunimos con Fox y juntamos todas las notas”,
explica Weisz. “El noventa por ciento de dichas notas apuntaban
en la misma dirección, por lo que todos llegamos a idéntica
conclusión”.
2.
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