CÓMO SE HIZO "DEATH PROOF"
Notas de producción © 2007
Aurum
1. El proyecto
Death Proof supone la quinta
película de Quentin Tarantino. Si bien el autor considera que
Death Proof es un slasher (película de crímenes sangrientos), un
análisis más atento revela que Tarantino ajusta la clasificación
de la película a dicho género aunando más influencias: “Death
Proof combina el slasher con las clásicas y adrenalínicas
persecuciones de coches”. Tarantino afirma que ambos géneros
“están tan mezclados que se intercambian casi sin saber cómo en
algún punto del metraje. Ni siquiera sé dónde exactamente, pero
hay un momento de la película, cuando llegamos a los últimos 20
minutos, que ya no estás viendo lo que hasta entonces habías
estado viendo. Realmente hemos pasado de un estilo a otro y
estamos en una película diferente. Te has implicado tanto con
los personajes que no lo notas, pero realmente has cambiado de
película.” Aunque el concepto pueda parecernos extraño, a
quienes películas como Punto límite: cero, Indecente Mary y
Larry el loco y Gone in 60 seconds no les resulten ajenas,
notarán un cambio palbable que podemos trazar atrás en el
tiempo, hasta llegar a películas prototípicas del cine de terror
sangriento, slashers de los 70 como Trampa para un violador y
Black Christmas. Sin embargo, clasificar el guión de Death Proof
como dos mitades diferenciadas estilísticamente sería algo corto
de miras. La película también realiza una acrobacia
cinematográfica al aplicar un estilo de realización específico
de una época (es decir, películas de género slasher) a la vez
que añade la figura de la mujer contemporánea independiente,
dura y peligrosa, en un género en el que lo normal era que
aparecieran chicas con poca ropa o semidesnudas que iban siendo
asesinadas una por una. De hecho, la “chica final”, un personaje
arquetipo relacionado con las películas slasher, tiene una
finalidad inesperada antes de que aparezcan los titulos de
crédito finales. Es más, la capacidad de autorreflexión da un
salto sin precedentes en Death Proof con la aparición de Zoë
Bell, la persona, el personaje, la actriz y la especialista de
cine. El personaje de Zoë se concibió específicamente para Bell,
la doble de acción de Uma Thurman en Kill Bill.
Con todas sus
peculiaridades, Death Proof tiene los rasgos característicos y
propios del universo cinematográfico de Tarantino, incluyendo la
práctica habitual de centrarse en personajes que trabajan en la
industria del entretenimiento. Dichos personajes pasan gran
parte de su tiempo debatiendo aspectos de la cultura popular.
También están presentes algunos trucos de color que son guiños
obvios a Kill Bill. Vuelven a aparecer los cigarrillos Red Apple
e incluso el personaje de Earl McGraw.
Pero Death
Proof es realmente muy diferente: el guión sitúa la tensión en
los “momentos de descanso”, deleitándose en indagar en el
“proceso de cortejo”, para romper radicalmente con la liberación
en un relámpago de violencia. Para el guionista, director y
productor (y ahora director de fotografía) galardonado con el
Oscar®, la película supone un cambio tan radical como cualquiera
de sus producciones anteriores. Según Rosario Dawnson, que
interpreta a Abernathy, “son los pequeños detalles los que me
interesan, ya que son los que realmente construyen la película”.
A Mary
Elisabeth Winstead, que interpreta a la aspirante a estrella
Lee, le sorprendió la complejidad de los personajes femeninos de
la cinta y la riqueza y autenticidad del diálogo. “Son
personajes que se hacen querer, pero a la vez no son perfectos y
el diálogo suena auténtico. Tarantino no intentó escribir
diálogos de “chicas”. La forma de hablar de los personajes
refleja a la perfección la realidad de las mujeres. Dicen tantos
tacos como los chicos y su vocabulario es igual de sucio. Creo
que Tarantinon lo ha sabido captar muy bien, y eso es
fantástico”.
No obstante,
la atención a los detalles cotidianos no es por el mero
entretenimiento, o para arrojar luz sobre nuestra evolución
Cyborg. Death Proof está en los detalles. Los intensos y
entretenidos diálogos de Tarantino establecen un vínculo entre
el público y los personajes, las presas de un merodeador. Dawson
hace referencia a una de las escenas de la película para
ejemplificar este rasgo distintivo: “Nadie dispararía a un grupo
de gente que simplemente están sentados en una mesa hablando de
un artículo de un periódico. La escena parece muy intrascendente
pero Tarantino introduce puntos realmente claves para la
historia de forma muy sutil. De alguna manera la historia te
absorbe, ya que te identificas con los personajes, y cuando más
aprendes sobre ellos es en estas pequeñas escenas
conversacionales. Es sorprendente, es bello y es increíble de
ver”.
Después de
analizar la película hasta sus elementos constituyentes más
básicos, Dawson muestra su apoyo con vehemencia: “Se van a ver
las mejores persecuciones de coches, las tías más cabronas y los
asesinos más siniestros y terroríficos que jamás se hayan visto
en pantalla y, además, va a ser divertido. Es algo que Tarantino
no había hecho hasta ahora”.
Según Sydney
Poitier, que interpreta a Julia, “Tarantino toma el concepto del
grind house (cine de sesión doble) para subvertirlo con sus
peculiares premisas artísticas. Consigue llevarlo a un nivel
completamente distinto. Es una película “gind house”, pero
también es una expresión artistica indescriptible. No deja de
ser la voz de Quentin y, por tanto, su estilo está influenciado
por la era grin house. Hemos visto las películas que le
influenciaron y cómo estas cintas están presentes tanto en esta
producción como en Pulp Fiction y, desde luego, en Kill Bill”.
Tracie Thoms,
que encarna a Kim, añade: “Es a la vez una película slasher, una
película de coches, una película de acción y una película de
Quentin Tarantino. Y además tienes los geniales diálogos
habituales de Tarantino y, por otra parte, un asesino loco que
te persigue y esa gran persecución de coches con derrapes y
polvo; dos coches enloquecidos embistiéndose repetidas veces y
persiguiéndose sin parar. Hay mucha acción”.
2.
El reparto
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