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DEATH PROOF  |  PLANET TERROR
(Grindhouse)


Dirección y guión: Quentin Tarantino.
País:
USA.
Año: 2007.
Duración: 113 min.
Género: Acción, thriller.
Interpretación: Kurt Russell (Stuntman Mike), Sydney Tamiia Poitier (Jungle Julia), Rosario Dawson (Abernathy), Vanessa Ferlito (Arlene), Jordan Ladd (Shanna), Rose McGowan (Pam), Tracie Thoms (Kim), Mary Elizabeth Winstead (Lee), Zoë Bell (Zoë), Omar Doom (Nate), Michael Bacall (Omar), Eli Roth (Dov), Quentin Tarantino (Warren), Monica Staggs (Lanna), Michael Parks (Earl).
Producción: Elizabeth Avellan, Robert Rodriguez, Erica Steinberg y Quentin Tarantino.
Fotografía: Quentin Tarantino.
Montaje: Sally Menke.
Diseño de producción: Steve Joyner y Caylah Eddleblute.
Vestuario: Nina Proctor.
Estreno en USA: 6 Abril 2007.
Estreno en España: 31 Agosto 2007.

CRÍTICA por Miguel A. Delgado

  Bueno, pues ya tenemos todas las piezas. Ahora, a hacer un esfuerzo mental, como el que resuelve un jeroglífico, y a intentar combinar las dos películas (ésta y "Planet terror", la de Robert Rodriguez) en la mente para imaginarnos lo que fue en origen la famosa sesión grindhouse, tal y como fue exhibida (y por lo que parece, poco apreciada) en Estados Unidos. Y eso, teniendo en cuenta que también nos han escamoteado casi todos los falsos tráilers, y que el metraje ha sido ampliado en los dos casos para justificar mejor su existencia por separado.

 

  Y lo que más llama la atención es que, en el fondo, Robert Rodriguez y Quentin Tarantino parecen haber jugado a un juego diferente: sí, en “Death proof” tenemos también los errores, los saltos, los fallos de raccord, toda esa estética que busca imitar las condiciones en las que aquellas películas de serie Z eran exhibidas en cines de mala muerte en sesiones dobles... están, ya digo, pero menos. En el fondo, queda algo meridianamente claro: Rodriguez es un director que aún no ha logrado acceder al Olimpo de la gloria crítica cinematográfica; Tarantino, por el contrario, tiene una Palma de Oro. ¿Distintas divisiones? Vistos los resultados del experimento, la única respuesta es que sí.

  Para empezar, digámoslo claro: mientras que la propuesta de Rodriguez asumía y hacía propios los principios regidores de aquellos filmes, aunque fuese desde el punto de vista de la parodia, la historia de Stuntman Mike, un siniestro especialista que se dedica a asesinar a chicas chocando contra sus coches con el suyo, preparado “a prueba de muerte” (death proof), en realidad rompe totalmente las convenciones del (sub)género, aunque pretenda disimularlo. Si la película de Tarantino se hubiese proyectado de verdad en uno de aquellos cines, a los quince minutos habría estallado la rebelión.

  ¿Por qué? Porque con “Death proof” nos hallamos ante un filme que es, en realidad, como aquellos libros que leíamos de chicos, en los que, ante una situación que se nos planteaba, teníamos que elegir entre dos opciones (“si quieres que el héroe se enfrente al malo, vete a la página x; si prefieres que se esconda, vete a la y”); de la misma manera, la cinta de Tarantino se presenta con una estructura simétrica, una historia que en esencia se repite con dos grupos de chicas diferentes... pero que difieren en el tratamiento. Donde Rodriguez se limitaba a ofrecer un producto para la mera diversión y el regocijo, Tarantino parece querer plantear una reflexión entre dos tipos de roles femeninos absolutamente diferentes: uno de ellos, el tópico de las chicas sexys carnaza de psicópatas; y el segundo, un grupo de otras más decididas, más representativas de mujeres reales que no dudan en reaccionar y tomar la iniciativa, en lugar de quedarse esperando a que les hagan algo.

  Por eso la película dedica mucho más tiempo a que conozcamos a las chicas, a través de sus larguísimos diálogos, que verdaderamente a ver la acción por la que supuestamente el público iría a visionar una de estas cintas. En realidad, y dentro de su no respeto a las reglas básicas, es la primera mitad la que más se acerca, donde se acentúa mayormente la insinuación erótica, los diálogos y el aura de amenaza latente en cada fotograma en el que aparece el magnético Kurt Russell. Un personaje que en la segunda parte, en cambio, pierde cualquier connotación infernal: es un simple chulo que disfruta asustando a las mujeres, un villano que es todo menos carismático.

  Y eso sí: todo exquisitamente rodado, por muchas rayas y veces que Russell cambie de bebida o de postura según el plano, con esos “momentos Tarantino” que son marca de la casa (el recitado del poema en el porche, el lap dance, el adrenalítico final...) y que son todo un catálogo de cómo debe rodarse una conversación. Porque las hay, a raudales y no precisamente cortas: en los coches, en los bares, en los aparcamientos, en el hospital... en todos los sitios. Seguramente será eso lo que más desconcierte a los que, poco avisados, se metan en la sala buscando otra cosa. ¿Que Quentin nos ha dado gato por liebre? Quizá sí, pero no se puede negar que, al menos, el gato va inmejorablemente cocinado.

Calificación:


Imágenes de "Death proof" - Copyright © 2007 Dimension Films. Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos reservados.

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