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Dirección: Lee Tamahori.
País: USA.
Año:
2007.
Duración: 96 min.
Género:
Ciencia-ficción,
acción, thriller.
Interpretación: Nicolas Cage (Cris
Johnson), Julianne Moore (Callie Ferris), Jessica Biel (Liz),
Thomas Kretschmann (Sr. Smith), Tory Kittles (Cavanaugh), Peter
Falk (Irv).
Guión: Gary Goldman, Jonathan
Hensleigh y Paul Bernbaum; sobre un argumento de Gary Goldman basado en el relato "The golden man" de Philip K. Dick.
Producción: Nicolas Cage, Norm
Golightly, Todd Garner, Arne L. Schmidt y Graham King.
Música: Mark Isham.
Fotografía: David Tattersall.
Montaje: Christian Wagner.
Diseño de producción: William Sandell.
Vestuario: Sanja Milkovich Hays.
Estreno en USA: 27 Abril 2007.
Estreno en España: 20 Julio 2007. |
CRÍTICA
por
José Arce
Antes de enfrentarse a esta película, hay que tener en
cuenta dos de los pilares encontrados en los que se basa. Por
una parte, tenemos a
Philip K. Dick, nombre
fundamental de la ciencia ficción moderna de cuyas páginas han
nacido obras capitales como “Blade runner” (Ridley Scott, 1982),
entretenidas como “Desafío total” (Paul Verhoeven, 1990) y
sonoros castañazos como"Paycheck"
(John Woo, 2003). Por otro lado, tanto el protagonismo principal
como la producción recaen sobre el todoterreno
Nicolas Cage, al que
si bien hay que reconocerle que ha sabido forjarse una carrera
al margen de la alargada sombra de su tío, Francis Ford Coppola,
no es menos justo afirmar que su currículo fílmico está plagado
de incoherencias. Y estamos ante una de ellas.
La
premisa de partida resulta, a priori, suficientemente
atractiva como para dedicarle una hora y media de nuestra
vida. “Next” cuenta la historia de un mago de cuarta que
trabaja en un casino de segunda ganándose la vida gracias a un
peculiar don: puede anticipar el futuro dos minutos, pero sólo
en lo que a él le afecte directamente. Una idea que se
convierte en lo único interesante de la película.
Pasadas las secuencias iniciales, la producción se desmorona
como un castillo de naipes a medio construir. Un tufillo
telefílmico lo impregna todo,
sin dejarnos escapar en ningún momento de esta sonora matraca,
de las mayores del año. Cage, a pesar de participar en la
financiación del film, no se cree su papel en ningún momento,
y pasea de un lado inevitablemente taciturno y somnoliento,
tremendamente desaliñado y con una suerte de peluquín de lo
más desacertado, que convierte su affaire con la
siempre perfecta Jessica Biel
en un ejemplo de ciencia ficción en sí mismo. Por su parte,
Julianne Moore se
esfuerza lo justo para pasar a recoger el cheque al terminar
el rodaje, jugando un rato a la poli-dura-pero-carismática en
plan Samuel Gerard –“El fugitivo” (Andrew Davis, 1993)–, para
abandonar toda convicción a mitad del metraje. El resto del
reparto, desde los policías hasta los villanos, parecen
sacados de una reposición de “Walker, Texas ranger”, sin
merecer más mención.
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El ritmo es inexistente,
aunque hay que decir que el despropósito no carece de cierta
gracia, derivada de un regusto cómico no pretendido y de guiños
involuntarios a títulos como “Atrapado en el tiempo” (Harold
Ramis, 1993). Lee Tamahori,
que sigue viviendo del recuerdo de la que probablemente siempre
será su mejor obra, “Guerreros de antaño” (1994), logra algo
inverosímil: que una película sobre premoniciones y viajes en el
tiempo sea previsible. Por no hablar de la nula dirección de
actores, los fallos de raccord, la ridícula puesta en
escena o la aparición del pobre Peter Falk,
un triste homenaje a quien fuera, tiempo atrás, el entrañable
detective Colombo. Eso sí, afortunadamente no resulta una
propuesta pretenciosa, y cuenta con alguna secuencia de cierto
impacto visual. El guión, firmado por el generalmente
entretenido Jonathan Hensleigh,
abunda en incoherencias y plantea más preguntas que respuestas.
¿Por qué Cris Johnson no quiere ayudar a la policía? ¿Por qué a
veces le cuesta anticipar lo que va a suceder y de repente
esquiva coches y balas como si se tratase del mismísimo Elegido?
¿Por qué la agente Ferris cree a pies juntillas en su capacidad
premonitoria? Los diálogos son tremendos –las acciones de Cage
para demostrar su capacidad intelectual son de patio de
colegio–, y el “sorprendente” final lo hemos visto no ya una,
sino un millón un veces. En definitiva: un título para olvidar,
que eleva a “Timecop” (Peter Hyams, 1994) a la categoría de
clásico absoluto; de hecho, Van Damme habría sido una opción más
lógica para encabezar el reparto. Una pena.
Calificación:
 
Imágenes
de "Next" - Copyright © 2007 Revolution
Studios, IEG Virtual Studios, Saturn Films y Broken Road
Productions. Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos
reservados.
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