CÓMO SE HIZO "LAS HERMANAS
BOLENA"
Notas de producción ©
2008
Universal Pictures
3. La producción
LAS HERMANAS BOLENA se rodó
en alta definición. El director Justin Chadwick dice: “Rodamos
la serie “Bleak House” en alta definición y me di cuenta de la
calidad que aportó al producto final. Me sentí feliz cuando Sony
decidió trabajar en alta definición. Para mí, la gran ventaja es
que no esconde nada, se ve hasta el más mínimo detalle. En los
primeros planos, se tiene la sensación de poder tocar al actor.
Quizá sorprenda en una película de época, pero quería centrarme
en las interpretaciones más que en los espléndidos decorados. La
película tiene un estilo único”. “Rodar en alta definición
ofrece muchas ventajas”, dice la actriz Kristin Scott Thomas.
“Permite repetir las tomas sin elevar el coste de producción.
Justin es un director generoso y sensible, nos dio la
oportunidad de hacer una película llena de pasión”. El
realizador había decidido rodar lo máximo posible en decorados
naturales. “Si los personajes se sitúan en el entorno adecuado,
ayuda mucho a la interpretación”, dice. La mayoría de los
exteriores se rodaron en castillos y mansiones en Inglaterra,
pero para algunos interiores, el aspecto envejecido que requería
Justin Chadwick sólo se pudo obtener construyendo decorados.
“Visitamos lugares como el castillo Hever, donde las hermanas
Bolena vivieron un tiempo, pero la mayoría de estos palacios
pertenecen al recorrido turístico y han sido retocados para
acomodar a los visitantes. Ya no tienen la misma atmósfera que
durante el reinado de Enrique VIII”. John-Paul Kelly, el
diseñador de producción, estudió el periodo histórico en que
transcurría la historia y recorrió castillos de época en busca
de posibles decorados. “Al principio, viajamos Justin, Kieran
McGuigan, que se encarga de la fotografía, y yo. Justin quería
una estética relevante y llena de vida. El periodo Tudor tiene
mucha fuerza, fue un momento de grandes cambios; la corte de
Enrique VIII era el principio de la Gran Bretaña moderna que
conocemos. Queríamos decorados vibrantes y cautivadores. Nuestro
punto de partido fue equilibrar unos decorados históricamente
correctos con una historia moderna y apasionante”. Para crear
esta difícil ambientación, el diseñador estudió viejas
fotografías en busca de inspiración. Encontró ideas para la
corte Tudor en representaciones tan eclécticas como una escena
de calle en India o un club en Berlín. John-Paul Kelly dice que
rechazaron los elementos anacrónicos y buscaron la forma para
que la película “transmitiera la esencia de una época sin
abrumar al espectador con demasiados detalles. Quería reflejar
el sabor y el entusiasmo de un periodo a través de imágenes”.
Dos decorados
cruciales son el hogar de la familia Bolena y el palacio de
Whitehall, sede de la corte de Enrique VIII. Para rodar la
secuencia del baile en Whitehall, John-Paul Kelly y su equipo
edificaron partes del palacio en dos platós del edificio George
Lucas, en los estudios Elstree de Londres. El diseñador dice:
“Es el momento en que las hermanas Bolena descubren lo que
significa estar en la corte. Es obvio que no reaccionan del
mismo modo. Ana se lanza de cabeza, pero María desea estar en
otro lugar”.
Los decorados
subrayan ese momento clave. “Queríamos un pasillo majestuoso y
muy largo que diera a entender al espectador las enormes
proporciones del palacio. Decidimos que el baile tendría un
ambiente festivo, con personajes yendo de una sala a otra, y con
cosas ocurriendo en cada esquina, en vez del típico baile que
suele verse en la pantalla. No se parece en nada a un club
berlinés, pero espero que comunique las mismas sensaciones”.
Sin embargo,
el decorado favorito del diseñador es el dormitorio de Enrique
VIII: “Se me ocurrió que quedaría bien que el Rey llevara a
María a una habitación que pareciera un bosque, y decidí pintar
un mural en las paredes, usando los mismos colores que los de un
tapiz. Dado que quedan muy pocos muebles de la época, nos vimos
obligados a diseñar y fabricar numerosas piezas. Reconozco que
uno de mis momentos culminantes fue diseñar la cama de Enrique
VIII”.
El palacio de
Whitehall ardió y fue reconstruido, por lo que quedan pocas
referencias de cómo era en 1530. “Supongo que estaría lleno de
aburridos pasillos y de muebles oscuros. El reto en una película
de época es buscar una realidad históricamente fiel, pero que
nos permita contar la historia a nuestra manera”, concluye el
diseñador.
John-Paul
Kelly y la diseñadora de vestuario Sandy Powell se inspiraron en
los colores de los retratos pintados por Hans Holbein. “Holbein
pintó a los cortesanos de Enrique VIII de otro modo que sus
contemporáneos”, dice John-Paul Kelly. “Usó muchos tonos
turquesas, azules fuertes y verdes profundos. Nos basamos en
esos colores y coordinamos el vestuario con el decorado para que
se complementasen. Cuentan la misma historia”.
La diseñadora
de vestuario Sandy Powell, nominada a siete Oscar, de los que
ganó uno por su trabajo en Shakespeare enamorado y otro por El
aviador, reconoce que LAS HERMANAS BOLENA eran un auténtico
reto. Con su equipo, se ocupó de diseñar y realizar cientos de
trajes fieles a la época Tudor.
Como su
compañero, el diseñador de producción John-Paul Kelly, se basó
en los lienzos de Hans Holbein para diseñar el vestuario del Rey
y de las hermanas Bolena: “Fue el único artista de la época que
retrató a la corte de Enrique VIII, y lo hizo con mucho detalle.
La imagen del Rey que todos conocemos es la del retrato de
Holbein, que se encuentra en la National Gallery, en el que se
ve a Enrique VIII con las manos en las caderas y las piernas
separadas. En la película, es más joven y podíamos crear otra
imagen”.
Según Sandy
Powell, para recrear el vestuario auténtico de aquella época con
un elevado nivel de creatividad es necesario hacer auténticos
malabarismos. “Siempre hay una licencia artística”, dice, “no se
puede ser del todo auténtico. Además, nadie sabe qué es lo
realmente auténtico. No disponemos de tanta información acerca
de la ropa ni tampoco usamos las mismas telas. Me documento y
luego hago una versión mía, que diseño de acuerdo con el
personaje, el actor, la escena, la película en su conjunto. No
olvidemos que se trata de contar una historia”.
Una de las
claves de la película es marcar la diferencia entre María y Ana.
La diseñadora dice: “No hay mucha variedad en la forma de un
vestido estilo Tudor. Las chicas viven en la misma casa, se
mueven en los mismos círculos, por eso decidí diferenciarlas a
través de los colores. María es más tierna, más romántica,
mientras que Ana es más dura y fuerte que su hermana. No quería
que la diferencia fuera tan obvia como vestir a una de azul y a
otra de rojo; preferí inclinarme por tonalidades diferentes”.
Sandy Powell
también se sirvió del vestuario para reflejar la política de la
época: “Por ejemplo, cada traje que lleva sir Tomás Bolena es un
poco más llamativo que el anterior y, hacia el final, incluso
llega a ser ostentoso. A medida que aumenta su poder en la
corte, también crece su fortuna. Como cualquier nuevo rico,
tiene dinero y quiere demostrarlo”.
La diseñadora
reconoce que tiene un traje favorito. “Natalie lleva el ‘vestido
de los lirios’ para montar a caballo”, dice. “Es de color verde
brillante con lirios bordados en la parte delantera”. “El
vestuario siempre ayuda mucho”, dice Scarlett Johansson, “sobre
todo en una película de época. Nos ayuda a conseguir un porte
diferente, a sentirnos espléndidas. María cambia a medida que su
vestuario se enriquece. En el campo, lleva simples vestidos de
algodón. Más adelante, cuando es madre, no puede llevar a un
niño vestida con los tremendos trajes de la corte. Se nota el
cambio”.
La casa y el
parque de Great Chalfield Manor, cerca de Bath, es el lugar
donde se recreó la casa de los Bolena cuando aún viven lejos de
Londres. La mansión sirvió de decorado a dos importantes
escenas, la boda de María con William Stafford y la visita del
Rey para ir de caza con Jorge y Ana. La mansión y la pequeña
iglesia parroquial en el parque fueron reconstruidas en el siglo
XV. La casa siempre ha estado habitada; en los últimos 130 años
por la misma familia. Los Fuller restauraron la casa en 1905 y
la donaron con el parque al National Trust en 1943. Es un
magnífico ejemplo de la arquitectura de la época, con detalles
medievales, un porche de entrada con hastial, miradores y un
salón principal al que se le añadió un saloncito en el siglo
XVI.
No lejos de
allí se encuentra Lacock Abbey, cuyos jardines, claustros y
salones hicieron las veces del palacio Whitehall, donde la reina
Catalina conoce a las hermanas Bolena, y donde Ana juega con el
joven Enrique y le recuerda que desea tener un heredero. La
abadía Lacock fue fundada en el siglo XIII por la condesa de
Salisbury para un máximo de 25 monjas que ayudaban a los pobres
del pueblo vecino. Después de que Enrique VIII se separase de la
Iglesia Romana, la abadía, como muchos otros monasterios, fue
vendida a un rico terrateniente. Ha seguido en la misma familia
desde el siglo XVI.
La iglesia de
Saint Bartholomew, en el barrio Smithfield de Londres, sirvió de
escenario para el juicio de la reina Catalina y la triste boda
entre la embarazada Ana y el Rey. Situada cerca del hospital de
Saint Bartholomew y del mercado Smithfield, es una iglesia
anglicana construida en 1123 durante el reinado de Enrique I,
hijo de Guillermo el Conquistador. Sobrevivió al Gran Incendio
de Londres de 1666 y a los bombardeos de las dos guerras
mundiales.
La ejecución
de Ana y Jorge Bolena tuvo lugar en la Torre de Londres, pero se
filmaron en el Castillo de Dover. Edificado en los acantilados
de la costa sureste de Inglaterra, en la parte más estrecha del
canal que separa Francia e Inglaterra, ha sido un punto
estratégico desde la época romana. Enrique VIII fortificó este
bastión cuando los católicos amenazaron con invadir Inglaterra
después de disolver su matrimonio con Catalina de Aragón. Visitó
Dover en 1539.
Knole House,
edificada en Kent, es conocida como la “casa calendario” porque
cuenta con 365 habitaciones. Fue propiedad de Enrique VIII
después de arrebatársela al arzobispo de Canterbury, y la
transformó en pabellón de caza. La reina Isabel, hija de Enrique
VIII, regaló la casa y el parque de 400 hectáreas que la rodea a
su primo Thomas Sackville. Sus descendientes, los duques y
condes de Dorset y los barones de Sackville, han vivido allí
desde entonces. En la película, hace las veces del palacio de
Whitehall. En la escena en que María huye de la corte de noche
para volver al campo, se filmaron sus tejados para imitar a los
de Londres.
María deja
Londres a caballo y cruza el distrito Peak de Derbyshire;
durante su viaje se ve el espectacular paisaje cerca de Dovedale
y debajo de Stannage Edge. Cuando por fin llega a la casa que
comparte con William Stafford y sus hijos, se ve el exterior de
North Lees Hall, que supuestamente inspiró a Charlote Brontë
para describir Thornfield Hall, el hogar del Sr. Rochester en la
novela Jane Eyre.
Algunas
habitaciones en Haddon Hall, también en el distrito Peak,
hicieron las veces de salones de la casa de los Bolena. Haddon
Hall es una de las casas de estilo medieval y Tudor mejor
conservadas de Inglaterra. Ha sido descrita como “la casa mejor
conservada de la Edad Media”. Perteneció a la familia Manners a
partir de 1567 y, después de estar vacía durante 200 años, fue
restaurada por los duques de Rutland en los años veinte.
En Penshurst
Place, también en Kent, se recrearon los jardines y el comedor
de gala del palacio Whitehall. Es el ejemplo más completo de
arquitectura no religiosa del siglo XIV que existe en
Inglaterra. Eduardo VI regaló la propiedad a sir William Sidney
en 1552 y ha pertenecido a la familia desde entonces. Antes
había pertenecido a los duques de Buckingham, uno de los cuales
invitó a Enrique VIII a Baron’s Hall en 1519. Sin embargo, dos
años después, el Rey olvidó la hospitalidad del duque y ordenó
que le decapitaran, acusado de traición. De hecho, tres duques
de Buckingham perdieron la cabeza durante el reinado de los
Tudor.
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Las hermanas Bolena" - Copyright © 2007 Universal Pictures
International, Columbia Pictures, BBC Films, Relativity Media, Ruby Films
y Scott Rudin Productions. Fotos por Alex Bailey. Distribuida en España por
Universal Pictures Internatioanl Spain. Todos los derechos
reservados.
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