CRÍTICA
por
Miguel Laviña
Guallart
Escaso aire de
familia
El atractivo
que desprende la sola visión de Scarlett Johansson y
Natalie Portman flanqueando a Eric Bana en los
fotogramas de “Las hermanas Bolena” servirá, sin duda, para
atraer las miradas hacia esta nueva aproximación a uno de los
más revisitados dramas de la historia inglesa. Reunir a tres de
los intérpretes más célebres de hoy día, o lo que es lo mismo,
dos americanas y un australiano, en la corte de los Tudor, y
conseguir que resulte medianamente aceptable es complicado, pero
en absoluto imposible —el Cine, que no deja de ser una ilusión a
24 imágenes por segundo, ha permitido en multitud de ocasiones
la perfecta construcción de personajes históricos por parte de
actores de lejanas latitudes— si viniese acompañado del rigor y
convicción suficientes, parte de aquello que el director
Justin Chadwick parece haber olvidado por el camino.
Por vez primera la puesta en imágenes
de estos hechos se detiene en María Bolena, una integrante más
de la trama tejida en torno a un personaje tan trágicamente
célebre como su hermana Ana, hasta ahora en un discreto
segundo plano y, al parecer, pieza clave en las maquinaciones
familiares que empujaron a las dos hermanas hacia el monarca.
Pero ahora Enrique VIII ya no es aquel rey con los rasgos de
Charles Laughton, que se aproximaba plausiblemente a sus
retratos en “La vida privada de Enrique VIII”, ni posee la
distinción otoñal de Richard Burton en “Ana de los mil días” o
Robert Shaw en “Un hombre para la eternidad”. En el siglo XXI
este soberano popular por sus seis matrimonios y su ruptura
con la Iglesia de Roma tiene el aspecto heroico de Eric Bana,
y su rostro ha adquirido una suerte de expresión que bien
podría encajar en la crónica de un rey pasmado, o ausente, o
directamente perdido en el proyecto en el que erróneamente se
ha implicado.
Este drama histórico está planteado como
una sucesión de escenas de efecto cercano al teatral, a través
de las que Justin Chadwick, más que narrar, se limita a
encadenar la historia, sin apenas tiempo para perfilar, dar vida
y aliento a los personajes. Una vez consumada la trama, que
además debe superar el obstáculo de ser conocida de antemano,
apenas se ha ahondado en los sentimientos de los tres
integrantes del relato. Cuesta trabajo encontrar bajo esta
realización al mismo guionista responsable de la notable "The queen (La reina)",
Peter Morgan. Es asombrosa la simpleza y falta de
elegancia de unos diálogos que en buena parte podrían ser
prácticamente contemporáneos. Las expresiones más dignas,
aquellas que se pueden adivinar propias de la época, están al
servicio de la entonces reina Catalina de Aragón —la actriz
española Ana Torrent— y, en especial, de la madre de las
hermanas, Isabel Bolena —una muy adecuada Kristin Scott
Thomas—. La mayor prestancia de sus palabras, y el aplomo y
saber estar de ambas, hacen que sean dos de los elementos que
dignifican la propuesta.
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El
realizador desaprovecha también una magnífica dirección
artística, no se decide a elevar la cámara y desplegar los
planos precisos para proporcionar algo de aire y
espectacularidad, de modo que algunas secuencias parecen
rodadas sin el suficiente arrojo visual que una producción de
estas características requiere —si bien es cierto que incluye
algunos exteriores realmente hermosos—. Se empeña además en
imponer un punto de vista subjetivo, que el espectador sea un
asistente privilegiado de la trama que se está desgranando, uno
más en una corte de intrigantes —es fatigosa la reiteración de
escenas atisbadas a través de celosías, rejas y todo tipo de
obstáculos—, algo innecesario teniendo en cuenta la distancia
que suele establecerse con los filmes históricos, en ocasiones
incluso precisa, con los que es más difícil llegar a
identificarse que apreciar una exposición clásica. Entre todo
ello, es necesario destacar un instante en el que la película
logra hablar por sí sola, sin necesidad de las continuas
explicaciones, aquel que el rey observa el cuello de Ana Bolena,
una intensidad que vuelve a surgir en otros momentos, en
especial en las últimas secuencias una vez que se precipitan los
hechos.
La razón
última del proyecto es la presencia de Scarlett Johansson y
Natalie Portman como María y Ana Bolena, y aunque las
comparaciones sean inevitables, y la iniciativa de Portman la
muestre algo más tortuosa, ambas consiguen una ajustada
interpretación. Sin embargo, este esfuerzo no impide que
parezcan entes autónomos, difícilmente asumibles como miembros
de una misma familia, una sensación que se acentúa ante lo
escasamente creíble de algunos pasajes —algo similar sucedía con
la reciente "Cassandra's Dream" de Woody Allen: hora y media después de
metraje todavía parecía imposible ver como hermanos a Ewan
McGregor y Colin Farrell—. Rebuscando algo más en la superficie,
también es positivo encontrar en los personajes femeninos cierta
denuncia de la situación de sometimiento de la mujer de la
época, en cuanto obligadas a hacer de la ambición una virtud y
al “arte de ser mujer”, dentro de un relato de intramuros que
pretende dejar prácticamente a un lado las referencias al marco
histórico o las estructuras de poder.
A pesar de
todos los defectos achacables a la falta de pericia del director
a la hora de asumir la complejidad de la historia, y aunque
parezca increíble, el film logra mantener la atención, resulta
medianamente llevadero tal es la cantidad de acontecimientos que
se suceden y el empuje de sus actrices. Apenas da lugar para
el tedio, pero no puede evitar dejar la sensación de haber
asistido a una obra que no perdurará en la memoria, que no
guardará en el tiempo los rostros de las hermanas Bolena y de
Enrique VIII en sus intérpretes y, en especial, a un ejemplo más
de cómo se puede llegar a dilapidar el talento.
Calificación:
  
Imágenes de "Las hermanas Bolena" - Copyright © 2007 Universal Pictures
International, Columbia Pictures, BBC Films, Relativity Media, Ruby Films
y Scott Rudin Productions. Fotos por Alex Bailey. Distribuida en España por
Universal Pictures Internatioanl Spain. Todos los derechos
reservados.
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