El capítulo interpretativo: he de suponer que no será casual la circunstancia de que los dos protagonistas principales sean, a la vez, productores ejecutivos de la cinta. Porque, ciertamente, tanto Joaquin Phoenix como Mark Wahlberg justifican, a base de un fuerte derroche de entrega y adrenalina (desde perfiles, eso sí, nitidamente diferenciados —marcados tanto por la delineación de sus personajes como por sus condiciones actorales intrínsecas—: mucho más impulsivo e histriónico el primero; más pausado y tranquilo, el segundo), la soldada recibida, y se constituyen en el principal foco de atracción de un film que, aun así, tampoco sería el mismo sin el punto de equilibrio que, a modo de vértice de un triángulo actoral que deja poca cabida a la componente femenina (la presencia de una muy sensual y atractiva Eva Mendes apenas constituye un leve contrapunto, muy disminuido), otorga la interpretación de un magnífico Robert Duvall: serio, sentido, reposado, su posición relativa —el padre de los dos hijos enfrentados por su circunstancia vital— lo convierte en “árbitro” de la situación, y él solventa el expediente con la brillantez a que nos tiene acostumbrados. Un acierto total.

  Y el capítulo argumental: el largometraje se estructura en dos partes claramente diferenciadas, articuladas sobre un eje, un episodio que marca un antes y un después, que establece un punto de inflexión, básicamente, en la actitud de uno de los dos protagonistas (y no entraré en detalles, para no chafarle, naturalmente, al lector que aún no la ha visionado, el “disfrute de la ignorancia”), y aunque tal esqueleto no afecta en lo más mínimo al ritmo y la intensidad del crescendo con que se desarrolla la acción —que se sigue desplegando con total eficacia, especialmente en lo tocante a los episodios de acción, muy logrados desde el punto de vista técnico—, sí que “toca” seriamente la “línea de flotación” de la credibilidad de los personajes, dado que el “afectado”, tras su “metamorfosis”, se introduce en una dinámica que, a juicio del que esto escribe, resulta excesivamente voluntarista —o “buenista”, si así queremos considerarlo—, hasta rozar, en alguna secuencia puntual, un punto de panegírico ridículo.