CÓMO SE HIZO "CAÓTICA ANA"
Notas de producción ©
2007
Hispano Foxfilm
El final de CAÓTICA ANA tiene como telón de fondo las calles de
Nueva York. Un rodaje de dos semanas que, según los productores,
exigió una intricada coreografía limitada por la célebre Golden
Line. Se trata de una guía metálica que recorre a lo largo las
principales avenidas neoyorquinas, sobre todo en el Midtown,
separando el suelo público del privado. En Manhattan, las
primitivas ordenanzas municipales autorizaron a las empresas a
construir en altura sin contención a cambio de ceder parte de su
planta para uso común e instalar, parques, plazas o zonas de
tránsito más abiertas. Esto quiere decir que desde el bordillo
de la acera hay metro y medio propiedad del Ayuntamiento, el
resto es de propiedad privada. Los permisos de rodaje concedidos
por la NY Film Office terminan en la Golden Line y la cámara no
puede traspasarla, mientras que los actores se mueven libremente
por toda la calle como viandantes anónimos. La planificación de
las secuencias y el rodaje deben ajustarse invariable y
escrupulosamente a esta limitación. Un nutrido equipo de
vigilantes de seguridad contratados durante los rodajes por las
diferentes empresas “propietarias” de la calle velan en todo
momento por el cumplimiento a rajatabla de esa ordenanza. El
Parque Natural de Navajo National Monument en el estado de
Arizona, ha sido la localización elegida por el equipo de
CAÓTICA ANA para rodar parte del viaje de Ana por el pasado y el
presente. Allí se conservan vestigios de los primitivos
“Anasazi”. Dentro del parque natural existen dos complejos
arqueológicos de gran belleza, Keet Seel y Betatakin, situados a
2000 metros de altura.
El primero, presentaba serios
problemas de logística para el departamento de producción,
obligaba a dejar los coches a una distancia de cuatro horas y
media, desde donde elenco y personal técnico tenía que trasladar
los suministros básicos (energía, agua, atrezzo). Finalmente se
rodó en el yacimieno de Betatakin, una singular construcción
Anasazi excavada en la roca con reminiscencias de la cueva
ibicenca donde arranca la historia de Ana, un lugar más
accesible al que el equipo se trasladaba a diario guiado por
porteadores navajos.
Durante sus viajes
espirituales, Ana se comunica en un idioma elaborado
especialmente para la película. Es el homenaje de Julio Medem a
las culturas precolombinas que habitaron el continente
americano. Inspirándose en la desaparecida Anasazi (en lengua
navaja significa los más antiguos) que habitó los estados
de Arizona, Utah, Nuevo México y Colorado de EEUU hasta el siglo
XIII, el director vasco decidió fusionar con la ayuda de
especialistas tres lenguas primitivas (quechua, azteca y navajo)
en una partiendo de sus fonemas, y escribió algunos de lo
hipnóticos diálogos de la película.
Uno de los personajes que
impulsan la aventura de Ana es Said, para ella su príncipe del
desierto. Said es descendiente de saharauis. La colaboración del
exiliado pueblo saharaui ha sido fundamental en el desarrollo de
secuencias importantes de la película. El equipo se desplazó
hasta el campamento 27 DE FEBRERO con el fin de recabar la ayuda
de sus habitantes, básica a la hora de dar verosimilitud a
ciertas experiencias de Ana. Hablaron con las comadronas para
conocer las condiciones de los partos en los campamentos de
prisioneros durante la invasión marroquí. E intentaron rodar en
los actuales campamentos, canalizando solicitudes a través del
Frente Polisario. Problemas muy serios de logística (en los
campamentos no hay energía eléctrica ni agua corriente, los
seguros se disparaban y el transporte aéreo no era directo),
terminaron por trasladar las localizaciones a la isla de
Fuerteventura. Las jaimas, el colorido vestuario de las mujeres
y muchos de los elementos de atrezzo que aparecen en el filme
proceden de allí. Se trasladaron vía Mauritania en barco hasta
las Canarias para garantizar la calidad de la ambientación.
Miembros del 27 DE FEBRERO, viajaron a Fuerteventura para
asesorar en el diseño del campamento. Y la extensa colonia de
saharauis que reside en la isla canaria se convirtió en
figuración de excepción durante dos semanas, integrada en el
equipo de rodaje de CAÓTICA ANA.
Hace seis años, Julio Medem
rodó LUCÍA Y EL SEXO con una de las primeras cámaras de video en
alta definición susceptible de aproximarse a la calidad
cinematográfica. El director vasco apuesta de nuevo por el
soporte HD en CAÓTICA ANA pero explorando las renovadas
prestaciones de un modelo perfeccionado por SONY, la HD 950,
utilizada en SIN CITY, MIAMI VICE y STAR WARS, EPISODIO III.
“Como director, la Alta
Definición me da más tiempo, en especial con los actores. Me
gusta probar, buscar, que interpreten para pedirles más, hasta
puedo entrar en escena porque el material no cuesta. Y para los
actores jóvenes es más relajado porque no tenemos que ceñirnos a
la cota de tiempo entre acción y corten. Eso influye también en
el lenguaje, cada vez uso menos maquinaria, menos grúa, menos
travelling. En el futuro el celuloide será una opción para
románticos y nostálgicos. La HD está empezando a democratizar el
cine”, señala Julio Medem
En la Maison de Justine, Ana
convive con un grupo de jóvenes promesas del arte actual. Julio
Medem y Montse Sanz decidieron extender esta premisa del guión a
la vida real convocando a 50 artistas reales a la comuna
regentada por la mecenas francesa. Según explica Mariajo Gil,
que ha desempeñado funciones de Comisaria de Arte para la
película: “Todos tenían que ser jóvenes. Posteriormente
decidimos también incluir obra de nombres más consolidados, como
Santiago Idáñez, Ana Laura Aláez, Carles Congost o Ignacio
Burgos, siempre que las piezas formaran parte de su primera obra
para mantener frescura en todas las aportaciones”.
“No podemos olvidar tampoco”,
nos recuerda Montse Sanz,” la obra que se supone hacen los
propios protagonistas de la historia. Trabajamos juntos para
crear las piezas de Linda, la video-creadora interpretada por
Bebe, o el cuadro pintado por Said. Y la obra que lo ha marcado
todo es la que en pantalla firma la propia Ana. En realidad
pertenece a Ana Medem (la hermana de Julio) completada por la
otra hermana, Sofía. La obra de Ana fue el punto de partida para
reunir a los artistas aquí seleccionados, con los que hemos
conseguido un ambiente creativo muy inmediato y espontáneo”.
Ambas coinciden en destacar
el clima creativo que respiraba todo el equipo durante las
cuatro semanas de rodaje en esta localización, que se ha
convertido en una experiencia única. Como agradecimiento a la
colaboración de los artistas se ha creado una web
www.caoticaanaarte.com, donde apreciar y
disfrutar con más detalle la obra que aparece en el filme.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Caótica Ana" - Copyright © 2007
Sogecine y Alicia Produce. Distribuida en España por Hispano
Foxfilm. Todos los derechos
reservados.
 Página
principal de "Caótica Ana"
Añade "Caótica Ana" a tus películas favoritas
Opina
sobre "Caótica Ana" en nuestra Lista de Cine
Suscríbete
a la Lista de Cine si todavía no eres miembro
Recomienda
"Caótica Ana" a un amigo
|
