CÓMO SE HIZO "GUARDIANES
DEL DÍA"
Notas de producción ©
2006
Hispano Foxfilm
3. La imagen
Buena dosis del terror que
destila LOS GUARDIANES DEL DÍA (DNEVNOI DOZOR) reside en su
extraordinaria energía visual, capaz de crear un universo
fantástico completo semejante a los creados en LA GUERRA DE LAS
GALAXIAS o MATRIX, al mismo tiempo que muestra una excepcional y
sorprendente pincelada del Moscú más actual. En el mundo de LOS
GUARDIANES DEL DÍA (DNEVNOI DOZOR), un antiguo edificio en
ruinas puede ser un escondrijo de vampiros y un simple técnico
moscovita puede ser en realidad un mago encubierto. Para el
director Timur Bekmambetov, ese aspecto y sensación aguda,
estremecedora y visceral de la película debía ser siempre una
prioridad fundamental. Al haber estudiado diseño cinematográfico
y teatral en el Instituto de Arte Dramático en Tashkent,
Bekmambetov adopta siempre un enfoque práctico con cada detalle
físico en sus películas. «Soy un artista -declara- he pasado
ocho años estudiando dibujo y es lo que me gusta hacer». Su
visión para LOS GUARDIANES DEL DÍA (DNEVNOI DOZOR) comenzó con
la idea de crear una mitología en torno al estado decadente de
los coches, muebles y hogares rusos de la era postsoviética.
«Queríamos construir una mitología en torno a estos elementos
rusos -explica- y hacer que todo lo que se considera feo y
pasado de moda formase parte de un mundo mágico. Los rusos
tienden a avergonzarse de sus posesiones, se sus viejísimas y
sencillas sillas, de sus coches ruidosos y de mala calidad, así
como de sus edificios porque son bloques feos y sucios. Pero
sentíamos que es una triste idea porque nadie sabe en realidad
lo que es bueno y lo que es malo, de modo que creamos historias
en torno a cómo una vieja silla puede ser la mejor, o por qué un
coche desvencijado puede ser tan resistente y genial. Y parece
que ha tenido cierto impacto».
Definitivamente, el mundo de
esta película ha comenzado ya a filtrarse en la cultura popular
rusa. Algunas líneas del diálogo se han incorporado al léxico
corriente en Rusia, y el largo abrigo de Anton se ha convertido
en una prenda básica entre ciertos jóvenes moscovitas. «La
vestimenta de los Guardianes de la Noche, especialmente este
abrigo largo, está muy de moda -señala Bekmambetov- se ha
convertido en algo así como un icono de moda».
Además, con LOS GUARDIANES
DEL DÍA (DNEVNOI DOZOR) Bekmambetov quería inyectar una dosis de
cafeína visual al cine ruso. Así, en lugar del ritmo pausado y
distendido que tanto se favoreció antaño cuando el cine estaba
patrocinado por el Estado, LOS GUARDIANES DEL DÍA (DNEVNOI
DOZOR) es una película que introduce una velocidad de infarto,
el montaje centelleante y la cinematografía hipercinética en el
cine ruso, quizás sea un billete sin retorno…
«A los jóvenes les gusta este
lenguaje, les gusta la energía de los videoclips y la claridad
de los anuncios -comenta el director- les gusta la velocidad de
la historia, la acción dramática y trepidante. Y nos decantamos
por este estilo porque pensamos que tendría algo que decir a
nuestro público y -obviamente- porque nos gusta a nosotros como
realizadores».
Con este deslumbrante
universo, Bekmambetov también pretendía presentar una imagen de
Moscú, inédita para mucha gente de todo el mundo: la de una
ciudad vibrante, joven y activa. «La típica imagen que se tiene
de Moscú es la de una gran ciudad muy gris y deprimente
-explica- nuestra idea consistía en hacer una película que
transformara esa imagen en algo mucho más divertido, genial, y
encima es algo real. Durante los últimos dos siglos nuestro
gobierno ha alterado la imagen del alma rusa, haciendo que todo
fuera gris o blanco, pero la cultura rusa original siempre ha
sido muy colorida, emocional y dramática, por eso decidimos que
era ahí dónde queríamos llegar, retornando a ese tipo de
intensidad visual. Por eso durante el rodaje y durante la
corrección del color, pusimos énfasis en salpicar Moscú de
colores brillantes, casi como si se tratara de Méjico».
Bekmambetov filmó el 80 % de
LOS GUARDIANES DEL DÍA (DNEVNOI DOZOR) y todo el metraje de LOS
GUARDIANES DE LA NOCHE (NOCHNOI DOZOR) en 90 días, entre finales
del 2002 y principios del 2003. El equipo de producción rodó en
más de 200 localizaciones moscovitas auténticas, incluyendo el
escenario turístico de renombre mundial que es la Plaza Roja,
así como el extenso sistema de Metro y Samarcanda, entre otros.
La mayoría de la acción se centra dentro y en los alrededores de
la Torre Ostankino, enorme torre de comunicación situada en el
sector noroeste de la capital rusa y punto neurálgico de la
ciudad y de este argumento.
«Gran parte de la novela
original se desarrolla alrededor de la Torre Ostankino, de ahí
que fuera tan importante para nosotros rodar precisamente en ese
punto -explica Bekmambetov- En ruso, Ostankino tiene un
significado muy místico porque se traduce por «Vestigios».
Aparte de que Sergei emplazara la acción allí por múltiples
explicaciones místicas, hay una razón práctica detrás: él no es
moscovita, es oriundo de Kazajstán, y Ostankino era para él un
referente de toda la vida, una especie de punto de partida para
situar cualquier cosa».
Bekmambetov deseaba rodar lo
más posible en las propias calles de Moscú, para así capturar la
cruda realidad detrás del terror de este thriller sobrenatural.
«Para mí era crucial que la película mostrara imágenes reales de
la Rusia contemporánea -indica- así que mostramos imágenes
reales pero con un ligero toque realzando la inmediatez mediante
la fotografía, para que cada espectador ruso pensara: «¡ésa es
mi casa!», «¡ésa, mi calle!», «no es algo artificial, se trata
de la vida real». Éste es uno de los trucos de la película y una
de las claves de su éxito. Sólo los interiores de los pisos eran
decorados, pero incluso para éstos contamos con un director
artístico muy bueno que creó casas muy realistas repletas de
todo tipo de detalles. Incluso olían como en la realidad».
A la hora de que el mundo de
LOS GUARDIANES DE LA NOCHE (DNEVNOI DOZOR) cobrara vida,
Bekmambetov llamó al equipo artístico con el que había trabajado
en sus anteriores películas, así como en múltiples anuncios
durante la última década. «Cuento con un equipo muy bueno con el
que llevo colaborando aproximadamente 10 años -comenta el
director- lo cual incluye al director de fotografía Sergei
Trofimov y a la directora artística Valery Victorov, que también
es mi novia. Valery ha sido además la productora creativa
encargada de supervisar el estilo de la película al completo,
desde los decorados hasta el vestuario y el maquillaje. Juntos
hemos desarrollado esta idea de que cada elemento de la película
tenía que parecer real… pero con un contexto surrealista».
Con ese objetivo, el director
también buscó localizaciones que inspiraran reacciones primarias
de miedo y ansiedad. «Empezamos a buscar todos los lugares
místicos y tenebrosos que tuviésemos alrededor. Yo desde que era
niño -relata- siempre tenía la impresión de que los tejados de
los edificios rusos dan mucho miedo porque generalmente son muy
altos y están llenos de antenas que parecen arañas. El Metro es
también un lugar místico de Moscú, probablemente porque Stalin
lo construyó. En esa línea, usamos una estación de metro en
particular porque se llama XXX y desde mi infancia siempre he
creído que este nombre tiene algo de maligno».
Finalmente, una de las
imágenes más fascinantes de LOS GUARDIANES DEL DÍA (DNEVNOI
DOZOR) es la Penumbra, el inquietante mundo inferior en donde
sólo pueden morar las Criaturas de la Oscuridad y las Criaturas
de la Luz (conocidas como los Otros). «La Penumbra es una
especie de mundo paralelo en donde los Otros se pueden encontrar
para luchar entre sí -explica Bekmambetov- se sobreentiende que
si te hallas en la Penumbra eres un Otro, porque los humanos no
pueden entrar en la Penumbra. Esto también nos permitía
alejarnos de la realidad todo lo que quisiésemos para lograr el
aspecto que pretendíamos».
No obstante, un toque de
realismo se abre paso en la Penumbra: el lugar rezuma el zumbido
de los mosquitos. «La Penumbra está atestada de mosquitos debido
a una fobia personal -ríe Bekmambetov- me aterran los
mosquitos».
4.
Efectos visuales
>>
Imágenes
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Channel One Russia, Tabbak Film y Bazelevs Production.
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reservados.
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