CRÍTICA
por
José Arce
El cine sigue siendo un
arma perfecta para la venganza de aquellos que sufrieron un
infierno en sus años de estudiante. Llámeseles porky´s,
albóndigas o calientabanquillos, quienes soportaron el acoso de
los guaperas y las burlas de las animadoras triunfan en el
celuloide, logrando lo que más ansiaban en aquellos tiempos
mozos, objetivos a priori tan nimios y sencillos como un buen
revolcón o ser invitados a una fiesta sin tener que aguantar las
mofas de aquellos que se creían superiores por razones tan
superficiales como disponer de un buen físico o gozar de
popularidad. Durante las últimas décadas, el catálogo de
producciones centradas en estos inadaptados forzosos ha crecido
de manera exponencial, alcanzando una categoría cercana al arte
y ensayo gracias a títulos como la icónica "Napoleon Dynamite" (Jared
Hess, 2004). Y la revolución continúa.
Seth (Jonah
Hill) y Evan (Michael
Cera) son amigos
inseparables. Se encuentran en el último año de instituto,
paso previo a su aventura universitaria, en la que separarán
sus destinos. Así que tienen que aprovechar estos definitivos
momentos juntos, y eso requiere conseguir algo de sexo y
diversión. El problema es que son un tanto inadaptados y
marginales, objetivo de las burlas de los más populares de
clase. Pero esta noche todo va a cambiar…
“Supersalidos” ha arrasado en Estados Unidos, un mercado
acostumbrado a este tipo de propuestas, que acoge con gran
aceptación estas historias tragicómicas centradas en perdedores
que dejan de serlo, al menos durante el tiempo que dura la
proyección. Sin embargo, la segunda película como director del
televisivo Greg Mottola
sabe escapar con holgura de los cánones que constriñen este
subgénero en un montón de chistes fáciles y burdos. Y lo logra
con un tratamiento exageradísimo de personajes y situaciones,
con una pareja central que mantiene una relación absurdamente
dependiente de sí misma, alrededor de la que pulula una galería
de seres extraños, desfasados y totalmente fuera de órbita, que
convierten la normalidad en algo imposible de concebir. Es
cierto que lo soez lo preside todo, que los tacos y las palabras
malsonantes son las reinas de la función y que es complicado
encontrar más de dos frases seguidas sin chocarreras referencias
explícitas a sexo o desvaríos diversos. Pero la manera de
presentarlo todo por parte de Mottola es excepcionalmente
sincera, admitiendo lo irreal de todo lo que acontece. Seth es
egoísta, centrado tan sólo en sus propios objetivos —básicamente
asistir a una fiesta para acostarse con la a priori inalcanzable
Jules (Emma Stone)—,
imponiendo su criterio siempre que le es posible ante su mejor
amigo, mucho más sensible, honesto y sincero; de hecho, Evan no
tiene por qué encontrarse en ese limbo de marginación social en
el que pulula junto a su orondo compañero, contando con el favor
de Becca (Martha MacIsaac)
y el respeto de parte del instituto. Pero se mantiene fiel a su
cínico y grosero hermano de armas, a veces muy a su pesar. Las
diferentes personalidades de ambos convergen, chocan y se
encuentran continuamente, plasmadas a la perfección en las
interpretaciones de Hill y Cera, dos jóvenes actores en estado
de gracia que se llevan las simpatías de la platea desde el
primer minuto de proyección. Las conversaciones entre ambos,
burdas y chabacanas al tiempo que ácidas y desmitificadoras,
podrían resultar de las divagaciones juveniles de una película
de un Tarantino prepúber, por la rápida y vigorosa puesta en
escena del director, asentado sobre un fulminante guión repleto
de situaciones hilarantes que se suceden sin pausa ni descanso
para el espectador.
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Junto a ellos emerge el triunfador indiscutible de la función,
Fogell (Christopher Mintz-Plasse),
que vive la que es la gran aventura del film de la mano de su
ficticio álter ego, McLovin, acompañado por los hiperbólicos,
lisérgicos y alucinados agentes Slater y Michaels (fabulosos
Bill Hader
y Seth Rogen).
Las peripecias de este trío imposible permiten al realizador dar
rienda suelta a un catálogo de barbaridades impensables y no
apta para todos los públicos, por lo irreverente de sus actos y
por lo brutalmente honesto de su diatriba contra toda forma de
autoridad, en una sucesión de eventos in crescendo que
culminan en una moraleja tan entrañable como quimérica.
Ayuda y mucho a la buena consideración de esta producción el
cuidado puesto en el apartado estético y musical. Tanto los
protagonistas como el amplio reparto coral que les acompaña en
sus andanzas viven en nuestros días pero lucen un aspecto
innegablemente retro y setentero, presidido por pantalones
anchos, chalecos discotequeros y camisas de generosos cuellos en
pico; al principio de la historia, incluso, Seth se presenta
ante nuestros ojos con una camiseta estampada con la imagen de
un sorprendido Richard Pryor, que será el objetivo del odio
flemático —literalmente— de un musculado maniquí… La banda
sonora de Lyle Workman
enmarca a la perfección esta
aventura de tintes épico-ridículos, donde las secuencias
absurdas conviven con escenas que rozan el lirismo exaltando
conceptos como la fidelidad, la amistad y el amor —fantástica la
declaración mutua de la embriagada pareja de colegas a su
llegada a casa tras la demoledora experiencia nocturna—.
Referencias cinéfilas a clásicos eternos y modernos de la
cultura cinematográfica y televisiva popular adornan diálogos y
escenarios, como no podía ser de otra forma, aportando notas de
color a este cuento adolescente que, gracias a su honesta falta
de pretensiones, ha logrado entroncar con el público
norteamericano de manera sorprendente, aunque las probabilidades
de que su éxito se repitiera por estas tierras eran bastante
improbables. Sea como fuere, “Supersalidos” está destinada a
convertirse en un título de culto inmediato de la filmografía
nerd, que nos recuerda que, de un modo u otro, más tarde o
más temprano, todos podemos ganar.
Calificación:
 
Imágenes de "Supersalidos" - Copyright © 2007
Columbia Pictures y Apatow Company. Fotos por Melissa Moseley. Distribuida en España por
Sony Pictures Releasing de España. Todos los derechos
reservados.
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