Como conclusión final, no dudo que habrá cinéfilos (desde luego, quien firma esto se cuenta entre ellos) que den por bueno el pago de la entrada a la hora de hacer balance a la salida de la sala. Porque la sensación última es que, sólo por haber asistido a varias escenas de la cinta (la conversación en la mesa de los hermanos Ford, los preparativos y el asalto al tren, la secuencia final), habrá merecido la pena. Pero una cosa está clara: no hacían falta ¡160! minutos para que todo eso bueno se pudiera paladear, y la película habría sido maravillosa si hubiese dejado de lado un andamiaje contemplativo que sólo unos pocos saben manejar para que la cinta no se adormezca (y Andrew Dominik, para que nos entendamos, no es Terrence Malick).

  Una vez dicho esto, sólo caben los elogios hacia un actor que, casualidades de la distribución, parece haber roto el cascarón con sus estupendas interpretaciones en dos cintas estrenadas en el mismo fin de semana —la que ahora nos ocupa y "Adiós pequeña adiós (Gone baby gone)"—, un Casey Affleck que sabe interpretar a su personaje, el joven infantil y hambriento de fácil y rápido reconocimiento (una caracterización bien actual, por cierto), y que asesinará de manera cobarde a Jesse James para heredar su fama, desprende una aureola inquietante y mediocre, lo que le vuelve aún más peligroso. Frente a él, Brad Pitt demuestra la solidez que ha ido ganando su capacidad de interpretación, cuando aquí es capaz de ir más allá de las caritas que en demasiadas ocasiones han salpicado sus actuaciones cuando se trataba de mostrar profundidad interior para sustituirlas por una más compleja composición, en la que el desequilibrio de su personaje se completa con una fatídica sensación de abandono a un destino fatal.

  Claro que les secundan un puñado de secundarios simplemente perfectos, desde un Sam Rockwell siempre brillante a un Sam Shepard siempre contundente, unos estupendos Paul Schneider y Jeremy Renner y unas actrices (Mary-Louise Parker, Alison Elliott y Zooey Deschanel) que saben exprimir el escaso tiempo de sus apariciones. Si a ello sumamos la fotografía de un Roger Deakins que demuestra por qué han confiando en él cineastas tan exigentes como los hermanos Coen o M. Night Shyamalan, y una hermosa banda sonora a cargo de Nick Cave (quien además hace un cameo en la cinta) y Warren Ellis, tenemos un armazón que habría merecido un trabajo más esencialista en el montaje final, que dejase fuera los excesos estilísticos y autorales para, así, concentrar la fuerza decadente e interrogadora que pretende la película.