CÓMO SE HIZO "EL JUEGO DEL
AMOR"
Notas de producción ©
2007
Filmax
1. El proyecto
No es la primera vez que el director Robert Benton (que expone
la sorprendente variedad de formas del amor en EL JUEGO DEL
AMOR) describe la maliciosa maquinaria interna del corazón,
aunque no lo había hecho con una historia tan desvergonzadamente
apasionada y mágica. Benton empezó su carrera en Hollywood
coescribiendo un clásico de los 60, la romántica historia de un
atraco a un banco, “Bonnie and Clyde”, que le valió un Oscar a
pesar de ser su ópera prima y que influyó en innumerables
historias de amor posteriores. Obtuvo otro Oscar una década
después por la dirección de la comedia de referencia acerca del
divorcio, “Kramer contra Kramer” (por la que también recibió una
nominación al Mejor Guión Adaptado), que transitaba por el
traicionero territorio de lo que sucede cuando se acaba el amor.
Ganó un tercer Oscar por el Guión Original de “En un lugar del
corazón”, donde exploraba las complejidades del amor familiar.
La cinta le supuso también una nominación al Oscar como Mejor
Director. Dada la fascinación que Benton ha demostrado durante
toda su carrera por los diferentes tipos de amor y por sus
consecuencias, pocos directores parecían más adecuados parar
abordar la aclamada novela de Charles Baxter sobre la asombrosa
totalidad de las formas que adopta el amor. En su novela, el
oscarizado Baxter escribió una especie de “El sueño de una noche
de verano” adaptada a un barrio de una ciudad actual, siguiendo
los caminos cruzados del amor verdadero y la romántica locura
que impulsan y unen una comunidad que se cierra al exterior. El
libro estaba repleto de jóvenes amantes que encuentran la
seguridad en su relación, amantes inesperados que se derrumban
en los brazos del otro, amantes ilícitos jugando con fuego,
padres buscando consuelo por la pérdida de sus hijos, niños
perdidos buscando amor paternal y, sobre todo, por cómo sigue
siendo posible a pesar de todo que nuestras problemáticas y
agonizantes medias naranjas puedan vernos todavía con tanta
gracia y belleza. El resultado fue una historia que no sólo era
divertida y sensual, sino que también dio a los lectores un rico
sentido de las interconexiones humanas que nos unen a todos.
Mientras trabajaba en The New
York Times, Jacqueline Carey escribió: “Charles Baxter nos
enseña la generosidad de espíritu que se necesita para lidiar
diariamente con las personas”.
Entre los muchos admiradores
del libro se encuentran los renombrados productores Tom
Rosenberg y Gary Lucchesi, de Lakeshore Entertainment. Rosenberg
y Lucchesi han tenido durante largo tiempo una afición por
emparejar elogiadas obras literarias con grandes directores de
cine. Recientemente han recibido un Oscar por la película
“Million Dollar Baby”, dirigida por Clint Eastwood y basada en
un relato de F.X. Toole.
A Rosenberg le apasionó la
resuelta manera que tuvo Baxter de abordar quizá el más
complejo, enigmático y vital de los asuntos humanos. “EL JUEGO
DEL AMOR trata de la vida”, dice. “En la novela, creo que
Charles Baxter sugiere básicamente que la experiencia con mayor
sentido de la vida es el amor, y que tienes que buscarlo y
permanecer fiel a él, sin importar lo que pase. Ésa era la
poderosa idea que indujo a producir la película”.
Para Lucchesi, la base del
filme fue muy personal desde el principio. “El juego del amor
aborda el viaje que es la vida, y cómo vida y amor caminan
juntos. Tengo 51 años. He estado casado durante 28. No sé cómo
se puede vivir sin satisfacer tu lado emocional. Puedo decir que
sentarme en mi cocina a tomar una taza de café con mi mujer, un
sábado, es un placer para mi corazón, y eso es lo que es tan
bonito de EL JUEGO DEL AMOR: habla de los momentos emocionales
que nos hacen seguir adelante”, confiesa el productor.
Lucchesi también se interesó
por la profunda universalidad de la historia, por cómo describe
tantos tipos diferentes de relaciones: amigos, amantes, largos
matrimonios o relaciones familiares. “Siempre resulta fascinante
ver cómo el amor y las relaciones personales evolucionan a lo
largo de los años, y en este largometraje nos encontramos con
relaciones de tres generaciones distintas y con muchos tipos
diferentes de relaciones, lo cual hace que todo el mundo se
pueda identificar con la película”, afirma.
Rosenberg y Lucchesi se
enamoraron de la novela EL JUEGO DEL AMOR de tal manera que
supieron que la adaptación del libro a la pantalla sería un
proceso difícil y delicado. Para empezar, la novela de Baxter
contiene muchos personajes, y todos tienen su propia y
distintiva historia que contar.
Como eje vertebrador de la
fábula tenemos a Harry Stevenson, el afligido profesor de
filosofía cuya profunda visión de la gente que le rodea no
siempre se extiende hasta su propia persona. Harry observa como
su amigo Bradley Smith, más joven que él, se encuentra atrapado
en una montaña rusa de repetidos y ciegos arrebatos
sentimentales seguidos del rechazo. Cuando su mujer, Kathryn, le
deja por otra mujer, Bradley inicia por despecho una relación
con Diana, supuestamente una anti-romántica agente inmobiliaria
que no consigue dejar sus escarceos con David, un hombre casado.
Mientras tanto, para Chloe y Oscar, la joven pareja que trabaja
en la cafetería de Bradley, el amor es vivir la intensa pasión
del momento; pero sus esperanzas de futuro se truncan por la
amenaza del violento y maltratador padre de Oscar, Bat, y sus
planes se ven eclipsados por una oscura predicción de una
médium.
En su novela, Baxter se
incorpora a sí mismo como personaje para entretejer la vida de
todas estas personas en un tapiz radiante de color,
entendimiento y muy afilado ingenio. Pero, cuando el guionista
Allison Burnett entró en el proyecto, tuvo que encontrar la
manera de llegar literalmente al corazón de la novela de Baxter,
explicando la historia de una manera cinematográfica, no
literaria. Finalmente encontró la manera de fusionar a Baxter y
a Harry Stevenson en una misma persona, un único narrador que
interconecta las trayectorias de los diferentes personajes como
un testigo de la compleja telaraña que ellos mismos tejen. “Ésa
fue una idea muy acertada”, comenta Lucchesi.
El guión de Burnett para EL
JUEGO DEL AMOR también imbuyó la línea argumental de una fresca
inmediatez al transportar la historia al presente, en lugar de
mantenerla en pasado. Rosenberg explica: “En el libro, la
historia está explicada en forma de flashback, y queríamos que
en la película se explicara de manera más dinámica”.
Quizá el mayor cambio llegó
cuando decidimos añadir la trágica muerte de Aaron, el hijo de
Harry y Esther, que en el libro seguía vivo pero al filo del
abismo por culpa de las drogas. “Eso provocó un cambio
importante en la historia, añadiendo el trasfondo de la pérdida
al argumento del amor”, dice Lucchesi.
A medida que el guión se
construía en forma de una historia compleja, llena de matices,
Rosenberg y Lucchesi empezaron a estudiar qué director sería
capaz de entrelazar las diferentes historias de EL JUEGO DEL
AMOR, dejando que el relato fuera tan angustioso, divertido y
tierno como el mismo amor puede serlo en diferentes momentos.
Los dos creyeron que el director ideal para el proyecto era
Robert Benton, con quien ya habían trabajado en la adaptación
cinematográfica de la novela de Philp Roth “La mancha humana”,
con Anthony Hopkins y Nicole Kidman en el reparto.
“En primer lugar, Benton
conocía el libro y le encantaba. También sabíamos que él siempre
crea un mundo donde los actores se sienten muy cómodos, una
circunstancia que era muy importante para esta película. Él es
creativamente muy generoso en eso. De hecho, Tom y yo estábamos
buscando un proyecto para Benton, así que cuando el guión de EL
JUEGO DEL AMOR estuvo listo, se lo enviamos a él. Dijo sí
inmediatamente”, recuerda Lucchesi.
Para los productores, escoger
a Robert Benton para tomar el mando de la película fue también
acertado, dada la naturaleza concreta de este proyecto.
“Habíamos desarrollado no sólo respeto sino también una profunda
amistad con Benton. Es fantástico con los actores, es muy fácil
trabajar con él, es muy colaborador y sabíamos que
disfrutaríamos de esta experiencia juntos”, añade Rosenberg.
Resulta que Robert Benton ya
se había sentido seducido por la novela de Baxter. “Leí el libro
enseguida que apareció y me enamoré de él”, admite el director.
“Intenté conseguir sus derechos, pero no pude, y la idea de
adaptarlo al cine me persiguió durante cuatro años. Finalmente,
por suerte, gracias a Tom Rosenberg y Gary Lucchesi, la historia
volvió a mí. Me sentí extremadamente dichoso por tener la
oportunidad de adaptarlo”.
La atracción de Benton por la
novela se debió a la amplitud de su alcance, que cubre cada
elemento de la belleza, del humor y de la tragedia del amor. “El
libro me entusiasmó porque todo su paisaje no se queda sólo en
el amor y punto, sino que pasa por la enorme cantidad de
variedades de amor existentes –algunas negativas, otras
positivas: el amor familiar, el amor explosivo, el amor trágico,
el amor abierto por completo... Charles Baxter escribió una
novela sublime, pero además me pareció que era muy
cinematográfica, y eso no es nada habitual”, dice Benton. “El
amor en toda su complejidad y su inagotable capacidad de
regeneración es siempre para mí un extraordinario tema para una
película”.
2.
El reparto
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