CÓMO SE HIZO "LEONES POR
CORDEROS"
Notas de producción ©
2007
Hispano Foxfilm
3. El rodaje
Aunque LEONES POR CORDEROS se desarrolla en ambas costas de los
Estados Unidos y al otro lado del mundo, en Afganistán, con el
fin de rodar con rapidez, toda la producción se emprendió, al
estilo del cine independiente, en un calendario superrápido,
desarrollándose en su totalidad en el sur de California.
Trabajando con un soberbio equipo artístico, que incluía al
fotógrafo Ganador de un Premio de la Academia Philippe
Rousselot, el diseñador de producción Jan Roelfs y la diseñadora
de vestuario Mary Zophres, Redford fue capaz de transformar el
Pico Rocoso del Valle de Simi en las escarpadas montañas de la
frontera de Afganistán. En su anterior colaboración con Redford,
Rousselot ganó un Oscar® por su lírica fotografía de exteriores
en “El Río de la Vida”. Pero en LEONES POR CORDEROS, la tarea
fotográfica exigiría un giro estilístico de 180 grados. “Esta
película se centra menos en panoramas y mucho más en las
actuaciones de los actores”, precisa Rousselot. “Por lo que el
reto consistía, en parte, en hallar la forma como fotografiar a
dos personas que hablan con un escritorio en medio y hacer que
resultara visualmente interesante, manteniendo también la
fotografía completamente al servicio de los personajes”.
Rousselot y Redford iniciaron sus conversaciones acerca del
diseño visual de la película contemplando imágenes que pudieran
reflejar las principales cualidades de cada personaje – el
descarnado poder del senador Irving, el mortecino idealismo del
doctor Malley, las juveniles bravatas y el valor de Arian y
Ernest, la opción que se plantea a Todd entre una vida fácil y
tomar partido por algo. Rousselot también comenzó a crear una
paleta que se entrelaza como un hilo conductor a través de todas
las historias, desarrollándose hasta alcanzar el desgarrador
clímax de la película. “Utilizamos mucho el color rojo en toda
la película, desde la oficina del senador hasta el helicóptero
Chinook. Es un color poderoso y también el color de la sangre”,
comenta.
Mientras que gran parte de la
película tiene lugar en reuniones de oficina donde la atención
se centra en el realismo - en expresiones faciales y en la
electricidad del choque de ideas en el aire - Rousselot optó por
un aspecto distinto para las secuencias destinadas a
desarrollarse en una glacial cordillera de Afganistán, en una
noche de luna y bajo el control del enemigo. Para éstas,
Rousselot utilizó una iluminación creativa a fin de generar la
sensación de una inquietante oscuridad que todo lo abarca,
permitiendo a la vez que el público viera en íntimo detalle las
luchas de Arian y Ernest. “Éstas fueron las escenas más
interesantes visualmente”, dice Rousselot, “pero también recogen
una terrible tragedia”.
Redford y Rousselot también
colaboraron estrechamente con el diseñador de producción Jan
Roelfs, a quien Redford contrató después de ver lo que había
realizado en la película de Oliver Stone “World Trade Center”.
Roelfs llenó las oficinas del doctor Malley y del senador Irving
con sutiles detalles que aportaban más pistas sobre sus
caracteres e historias personales. También desempeñó un papel
clave para rodar en el Valle de Simi como si fuera Afganistán.
“Se necesitó una enorme cantidad de trabajo para recrear una
cordillera de Afganistán en mitad del invierno sin salir de
California, pero se consiguió”, afirma Redford. “Disfruté
pudiendo trabajar con mucha gente con la que nunca había
colaborado antes de este proyecto – especialmente porque lo que
nos unió fue estar prendados del argumento de la película”.
Entretanto, la diseñadora de
vestuario Mary Zophres recibió el retador encargo de
“¡asegurarme de que las prendas que yo diseñara desaparecieran
realmente!” Así lo explica: “El vestuario de esta película trata
por completo de encarnar a los personajes y debe formar parte
inseparable de ellos y no destacar. Tom Cruise es emblemático
del gobierno, por lo que lleva lo que uno espera que lleve un
senador de los EE.UU. bien vestido, un traje con chaleco azul
marino. Lo mismo con Meryl Streep. Ella es una reportera, por lo
que no lleva nada que pueda desviar la atención del espectador.
En el caso de Robert Redford, quería que sus prendas tuvieran un
aspecto profesoral, agradablemente usadas y muy orgánicas”.
Para Arian y Ernest, Zophres
investigó sobre los uniformes que actualmente se llevan en
campaña y fuera de ella en Afganistán y en Irak. Comenta que
vestir a Andrew Garfield como a Todd fue una de sus mayores,
aunque más sutiles, transformaciones. “Andrew es inglés y está
mucho más en onda a la inglesa, de una forma más o menos urbana.
No creo que nunca antes hubiera llevado sandalias de goma, así
que le dimos un par para que practicase. La camisa hawaiana que
luce salió directamente del guión de Matthew Carnahan y está
inspirada en una camisa semejante que lleva una asociación de
alumnos de la Universidad del Sur de California”.
De añadir los últimos y
sutiles toques finales a una película que en gran medida trata
de crudas palabras y del profundo poder de las convicciones
humanas, se encarga la partitura de Mark Isham, quien ha
trabajado anteriormente con Redford en dos ocasiones: en “El Río
de la Vida”, obteniendo una candidatura al Oscar®, y en “Quiz
Show: El Dilema”. “Mark es un hombre que realmente vive su
arte”, comenta Redford. “Una de los rasgos más atractivos de
Mark es que sabe cómo mantener la sencillez de las cosas. Me
gusta la música que es sutil pero que, con todo, apoya el drama
y está ahí por un motivo, y Mark lo logra de forma muy bella”.
Para Redford, todos los
elementos de LEONES POR CORDEROS – desde las interpretaciones a
los efectos visuales pasando por la partitura – se estructuraron
cuidadosamente para unirse y crear las desgarradoras escenas
finales de la película que dejan al espectador conmovido, o eso
espera, para hablar más, tan pronto como salga del cine, acerca
de lo que acaba de ocurrir y cómo todo ello se une.
“No quisiera hablar mucho del
final de la película, salvo para decir que el momento final se
pretende que pase suavemente a formar parte de una apariencia
más abstraída”, explica Redford. “Pretende realmente ser una
culminación de todas las cosas que han estado sucediendo a lo
largo de la última hora y media, y el momento en el que uno
tenga un fuerte sentimiento acerca de algo – en un sentido o en
otro – acerca de lo que acaba de experimentar”.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Leones por corderos" - Copyright © 2007
Wildwood Enterprises, Brat Na Pont y Andell Entertainment.
Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos
reservados.
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