CÓMO SE HIZO "ACROSS THE
UNIVERSE"
Notas de producción ©
2007
Sony
Pictures
3. Reinterpretando las
canciones
Además de tener una historia
que estuviera lo suficientemente capeada para hacer justicia a
las canciones, el otro elemento clave para la película era la
interpretación musical, dice Taymor. “Realmente daba miedo tener
el legado de la música de los Beatles sobre nuestros hombros,
porque es el Santo Grial”, dice. “Es muy importante para mucha
gente, y las canciones originales eran perfectas. Sabíamos desde
el principio que no queríamos competir con las versiones de los
Beatles”, dice Taymor. Sentía que la mejor forma de honrar a la
banda era dejar que sus canciones fueran el corazón y la
estrella de la película, emanando desde los personajes. Para
interpretar la música, Taymor confió en un colaborador de
confianza desde hace mucho tiempo, Elliot Goldenthal. “Aunque
Elliot es compositor y no hay canciones que componer, sus
arreglos y su comprensión del drama y de los personajes son
fantásticos. He trabajado con él durante 20 años y tengo total
confianza y admiración por su trabajo. Sabía que encontraría una
nueva forma de interpretar las canciones; poniéndoles arreglos
nuevos, la música volvería a ser fresca —no una versión mejor,
sino diferente”. Goldenthal y Taymor también trajeron a un
conocido productor musical T Bone Burnett y al productor Teese
Gohl, que ha trabajado con Goldenthal como productor musical en
más de 20 películas. Goldenthal, Burnett y Gohl colaboraron
produciendo la música. Se analizaron todas las canciones: quién
estaría cantando, cuál era el contenido, el sentimiento que la
película necesitaba, y el periodo de tiempo. Goldenthal anota:
“Todo el mundo conoce muy bien la música de los Beatles, es casi
como un fantasma en la habitación. Todas las letras que
interpretaron, los rellenos de guitarra específicos, los
rellenos de batería —son actuaciones definitivas. Así que el
desafío era intentar encontrar una forma honesta —manteniéndose
fiel a uno mismo— de alcanzar el núcleo de estas canciones e
intentar encontrar otras maneras de apoyar las bonitas palabras
y la música”.
Para darle
autenticidad a la música, el equipo grabó muchas de las
canciones utilizando el equipo adecuado de la época, como una
cinta analógica y micrófonos antiguos. Gohl recuerda: “Todos
estábamos en la misma onda al elegir este acercamiento y en el
deseo de evitar los riesgos digitales”.
Y sobre
trabajar con Goldenthal, Gohl dice, “Elliot es único en
cualquier sentido, pero verlo como productor de rock n’ roll
también es alucinante”.
No era
suficiente, por supuesto, sacar simplemente nuevos arreglos para
las canciones. Como la letra de las canciones cuenta la historia
de la película, era crucial para Taymor que las actuaciones
tuvieran inmediatez y relevancia para las escenas que las
rodean. Con ese objetivo en mente, los cineastas decidieron
hacer la película con toda la música en vivo que fuera posible.
Alaba a otro miembro de su equipo, el mezclador de sonido Tod
Maitland, por hacer este trabajo. “Es otro genio”, dice Taymor,
porque “la mayoría de la película está grabada en sonido real”.
Maitland, que
ha estado nominado a tres premios de la Academia, había
trabajado más recientemente en el musical más tradicional, Los
Productores, pero Across the Universe necesitaría una
aproximación completamente diferente. Explica por qué fue tan
necesario un movimiento tan radical: “En la mayoría de los
musicales, el actor habla y luego se pasa a voces cantadas. Para
la mayoría de la gente, una voz cantada es una voz completamente
distinta —algo que hicieron en un estudio dos o tres meses
antes. Te saca de la película. En Across the Universe, queríamos
que el entorno siguiera siendo real. Cuando se pasa de hablar a
cantar, queríamos que esos momentos fluyeran libremente, para
que no hubiera cambios entre distintas calidades de sonido
—quieres estar en la escena. Además, como la letra sirve de
diálogo para esta película, quieres escuchar un poco del rebote
del sonido en las paredes, quieres escuchar a la gente que hay
alrededor. No quieres un sonido de estudio demasiado perfecto”.
Los actores
empezaron el proceso pregrabando sus canciones; esto les daría
una idea de cómo irían sus actuaciones y ayudaba en el proceso
de montaje. En estas sesiones, cada uno de los actores
interpretó las canciones en tres pistas: la primera con un
micrófono de estudio, la segundo con un micrófono boom, como el
que se usa en el escenario, y la tercera con un micro
“lavalier”, que también se utiliza en el escenario.
Durante el
rodaje, el escenario tendría que estar extremadamente en
silencio para grabar una actuación vocal en vivo. Los actores
fueron dotados con una pequeña pieza auditiva llamada
“pinganillo”, que les permite cantar junto a su actuación
pregrabada. La pista pregrabada les daba a los actores una guía
que seguir y permitía cierta libertad en el montaje de sonido,
según Maitland. “Si un actor gira la cabeza y se sale del micro,
podemos colocar una voz pregrabada y cubrir eso. O si hay algo
de ruido en una toma que a los cineastas les hubiera encantado,
podíamos utilizar una voz pregrabada”. Sin embargo, enfatiza,
eso ocurrió sólo en casos excepcionales. “El diseño de toda la
película trata de utilizar voces en vivo siempre que es
posible”.
El, de alguna
manera, complicado proceso fue simplificado por el cinematógrafo
Bruno Delbonnel y su diseñador de iluminación, John DeBlau, que
consultaron con el departamento de sonido a la hora de colocar
sus luces para poder poner el micrófono boom lo más cerca que
fuera posible de la cabeza del actor”. Para conseguir un
resultado óptimo, el micro tenía que estar a sólo 30 o 40
centímetros del actor, la misma distancia que se utilizó en las
sesiones pregrabadas.
4.
La coreografía
>>
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Across the universe" - Copyright © 2007
Revolution Studios, Matthew Gross/Team Todd Productions.
Fotos por Abbot Genser. Distribuida en España por Sony Pictures Releasing de España. Todos los derechos
reservados.
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