CRÍTICA
por
Julio Rodríguez
Chico
El
nacimiento de una madre
No estamos en la Rumanía
pobre y gris de
Ceauşescu, ni ante el
drama lleno de gravedad y dureza que mostraba Cristian Mungiu en
"4 meses, 3 semanas, 2 días".
Tampoco encontramos su puesta en escena realista ni los sórdidos
ambientes por los que discurrían personajes llenos de dolor,
miedo o miseria moral. Esto es América, y la fórmula escogida
por Jason Reitman
se acerca más a la comedia,
aunque toque temas tan serios y peliagudos como el aborto, la
maternidad, la adopción o la fidelidad matrimonial. La premisa,
por tanto, al acercarse a esta película, debe ser distinta, por
su falta de pretensiones crítico-sociales y por su enfoque más
intimista y entrañable. El espectador se encontrará aquí mucho
más relajado, menos crispado por su entorno de libertad y
bienestar, por sus personajes sin recovecos y de mentalidad
abierta, por la frescura y desparpajo de unas interpretaciones
muy americanas, por su resolución complaciente y divertida.
El
director de
"Gracias por fumar"
nos ofrece ahora una pequeña cinta que crece a medida que
avanza en su metraje, que nace con la aureola de independiente
para acabar arrasando en la taquilla y
hacerse con
multitud de premios,
a la espera de lo que deparen sus
cuatro
candidaturas a los Oscar ®. Para
empezar, llama la atención su capacidad para dar sentido
positivo a una situación tan problemática y embarazosa como la
contada en la mencionada película de Mungiu. Es, en
definitiva, el contraste entre la distinta mirada que hace un
director de la vieja Europa habituado a adentrarse en
profundidades existenciales —que ha padecido además la
amargura comunista— y la de otro de un país joven acostumbrado
a mirar hacia adelante y a resolver pragmáticamente las cosas
de la mejor manera posible. Historias semejantes para
mentalidades divergentes desde el momento en que en una se
trata de sofocar un problema generando otro mayor en forma de
trauma, mientras que en la otra se afronta desde la voluntad
de apostar por la vida.
En el
caso presente, Juno es el nombre de la adolescente embarazada,
que en un primer momento se plantea el aborto como solución a su
contratiempo vital, para después decidirse por la adopción como
salida más humana y menos traumatizante. Tras el embarazo,
nacerá una criatura que tendrá quien la quiera, pero habremos
asistido también a la gestación de una nueva Juno que ha
recorrido su particular camino de niña a mujer, entendido los
vaivenes del amor y la necesidad de sacrificio para revitalizar
rutinas y egoísmos. Eso es lo que aprende nuestra diosa romana
de la maternidad desde el otoño hasta la primavera —estaciones a
modo de capítulos mitológicos que jalonan una historia de
“renacimientos”—, rodeada de un padre liberal y de una madrastra
de fuerte carácter pero comprensiva, de un matrimonio adoptante
que tiene sus propias obsesiones y problemas, de una
súper-amiga-confidente y de un tímido e inmaduro compañero pero
de buen corazón... Todos acompañarán a Juno y al espectador
durante una hora y media muy entretenida y
divertida, con un guión preciso que avanza a buen ritmo y con
una frescura insólita, con diálogos vivos y llenos de chispa que
respiran ingenio y mordacidad,
a la vez que recogen toda la artificiosidad y “normalización”
adolescente.
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Sin
perderse por las ramas colaterales, centrada únicamente en la
historia de la protagonista, solo algunas imágenes intercaladas
en flashback para recalcar lo ya dicho en los diálogos
parecen interrumpir —aunque fugazmente— un relato equilibrado,
que comienza con cierto artificio pero que cobra cuerpo y
naturalidad a medida que se dibuja el personaje de Juno. No es
una película perfecta porque reacciones como las de la propia
chica tras visitar la clínica o la de sus padres cuando reciben
la noticia no son verosímiles —al menos fuera del ámbito
americano—, como tampoco lo es el punto de giro que sufre el
matrimonio adoptante..., pero son licencias del guión de
ficción. Se advierte también el uso excesivo, en la parte
inicial, de la voz en off de la joven, en su intento de
dar aire nostálgico y evocador a su historia, y enganchar así al
espectador. Sin embargo, la cinta sabe vestir lo increíble con
aires de sinceridad y autenticidad, y además dejar en el
espectador un regusto de felicidad y “amor en tiempos de
dificultad” que se agradece.
Mucha culpa de ello la tiene la joven Ellen
Page, que aporta
espontaneidad y chispa con sus reacciones, dolor y alegría en su
despertar a la vida con su rostro ultra-expresivo, desenfado con
su carácter extrovertido y despierto —algún comentario sobre la
pérdida de fe en la Humanidad parece sacado de Mafalda—, y que
trasmite la sensación de una sorprendente madurez que va in
crescendo a la vez que la superficialidad de la adolescente
mordaz e ingeniosa en su relación con los mayores. Unos
secundarios, igualmente desdramatizados, se benefician de la
presencia de la gran Ellen Page, y en especial
el "supersalido"
Michael Cera
en un papel que le va como
anillo al dedo y que encuentra la complicidad del espectador en
su sencillez e ingenuidad.
Un
montaje ágil que se permite alguna floritura —como en la primera
visita en coche a la casa del joven matrimonio—, una
planificación trasparente donde la cámara no se hace notar, y
una banda sonora que entra sigilosa y oportunamente para, en
ocasiones, aportar sencillez con temas indie cantados por
los propios actores, hacen de la cinta un
ejemplo de cine inteligente y original. La película, como la
buena comedia, conserva su apariencia de ligereza y
superficialidad para llegar al espectador y calar hondamente con
temas de envergadura.
Así, entre bromas y veras, sin moralismos, logra meter el
bisturí en una sociedad que necesita una nueva Juno que la haga
madurar. La divertida historia del nacimiento de una madre.
Calificación:
  
Imágenes
de "Juno" - Copyright © 2007 Fox
Searchlight Pictures, Mandate Pictures y Mr. Mudd Productions.
Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos
reservados.
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