La historia de Juno MacGuff, una chica corriente y moliente (indistinguible entre millones de chicas de dieciseis años de todo el orbe occidental), y su inesperado e inopinado embarazo, se convierte, en las sensibles y tiernas (mas no por ello mojigatas ni sensibleras) manos de Jason Reitman —un treintañero director canadiense de tan cortas referencias como largos talentos—, en un relato de cuitas conocidas y sentimientos universales, el retrato de un itinerario vital sencillo que, puesto a prueba en una situación límite, se desenvuelve sin aspavientos ni tremendismos, hasta alcanzar su solución natural: el justo punto medio entre un happy end convencional y una sórdida catástrofe feísta. Parece fácil, pero no lo es.

  A "Juno" no le faltan elementos que nos permiten identificarla, rápida y fácilmente, como la típica producción indie: un toque inequívoco de acidez (hasta el punto de que llegan a resultar, en algún momento, incluso artificiosos, aunque su tono general sea de bastante brillantez) en sus diálogos; sencillez en sus soluciones técnicas (aquí no hay encuadres particularmente significativos, ni experimentos fotográficos audaces, ni juegos de luces espectaculares); un punto de excentricidad en algunos de sus personajes y situaciones (todos ellos, y especialmente los adultos, exhiben un punto grotesco, o que se presta, al menos, al sarcasmo y la ironía) o un cuidado exquisito —aquí sí— en el tratamiento de su fondo musical (la banda sonora, compuesta sobre todo por canciones, es extraordinaria, hasta el punto de que incluso a un “auditor” poco atento como el que, habitualmente, es éste que suscribe, le llamó poderosamente la atención). Pero es capaz de proyectarse más allá de esa “etiqueta de marca” debido a su mesura, a su contención a la hora de proyectar todos esos elementos (están ahí, pero sin estridencias, sin proyectar su sello excesivamente sobre la globalidad del producto), y, gracias a ello, a su capacidad para hacerse atractiva de cara a un público que no es consumidor habitual de productos de este corte. Creo.

  Además de todo eso, hay un motivo poderosísimo, un elemento fundamental. Hablamos de la propia Juno MacGuff; no del personaje, sino de la actriz que lo encarna. Ellen Page —que ya había apuntado excelentes maneras en esa trampa móvil que se tituló "Hard candy"— consigue, con su desarmante naturalidad, con la verdad que transmite a la hora de trazar la vivencia de su particular peripecia —ella y su embarazo son, obviamente, el leit-motiv de la película—, que su peso en el film sea aún mayor, si cabe, que el de su mera presencia en pantalla (siendo ésta, por otro lado, casi permanente), hasta el punto de que el resto del reparto, aun marcando un buen nivel interpretativo (con especial mención a su madrastra, Allison Janney, una de esas actrices que nunca defraudan), queda empequeñecido ante su despliegue. Esa chiquilla adolescente, en cuyos apuntes de provocación o de rebeldía no cabe ver más que la reacción defensiva de alguien que no está preparado para asumir algo tan tremendo como lo que se le ha venido encima, atrapa al espectador y se gana su cariño cuajando una mezcla (tan inverosímil como cierta) de incertidumbre, desparpajo y desvalimiento al alcance sólo de buenas intérpretes; ganándose también con ello, de paso y por derecho propio, el trono de reina juvenil que, por imperativo de la edad, dejara vacante en su día la Natalie Portman de "El profesional (Léon)" o "Beautiful girls".