Y sorprende, ante todo, porque si algún exceso amenaza en el guión de la cinta es la necesidad de recurrir a un diálogo casi constante que exponga, primero, los principios matemáticos en los que se basarán las deducciones de los protagonistas; y segundo, las relaciones entre ellos y, también, con la tercera en discordia (bastante metida con calzador, todo hay que decirlo), la enfermera interpretada por Leonor Watling, marcadas desde el principio por falsas apariencias que irán desvelándose (o no) a lo largo del metraje.

  Sin embargo, a pesar de tanta explicación, la película adolece de un engarzado que permita contemplarla como un todo coherente y accesible. Es evidente que De la Iglesia se esfuerza en poner su talento, a la hora de rodar, en conseguir que las secuencias dialogadas sean atractivas y mantengan el interés del espectador, pero lo que no se puede negar es que la ligazón entre ellas, y especialmente en el tramo final, termina siendo más una cuestión de fe que otra cosa, porque todo acaba siendo bastante inexplicable. Desde este punto de vista, poco importa lo inverosímil del personaje de Martin, con esa entrada en la casa en la que ha alquilado una habitación, y que en cinco minutos ya haya enamorado a dos de las bellezas de la zona (cuando no es que Elijah Wood, francamente, parezca despedir tal potente sex appeal). O que todo sea demasiado artificial, incluso con una exhibición de potencia de producción que no parezca justificada (¿de verdad era necesario alquilar un helicóptero para lo que lo usan?).

  A pesar de ello, sería injusto no reconocer que la cinta viene firmada por alguien que conoce y ama el cine, y que es capaz de planificar secuencias como la del concierto, de evidente sabor clásico, o el (falso) plano sostenido que relaciona a todos los personajes. Pero no se puede negar que “Los crímenes de Oxford” es una película hueca, subida a la última moda de los thrillers matemáticos, y que incluso traerá recuerdos a los más conspicuos lectores de best sellers (nunca se imaginó Fibonacci que su serie numérica iba a dar tanto juego). Lo que no quiere decir que “Los crímenes de Oxford”, con todos sus defectos, no esté muy por encima de inanidades como "El código Da Vinci"; pero eso, dado el ínfimo nivel del film de Ron Howard, me temo que tampoco es un elogio desaforado.