CÓMO SE HIZO "27 VESTIDOS"
Notas de producción ©
2008
Hispano Foxfilm
27 VESTIDOS corona un año excepcional para Katherine Heigl, cuya
ascensión al superestrellato comenzó con su galardonado papel en
la popularísima serie “Anatomía de Grey” y prosiguió con su
sensacional interpretación en “Lío Embarazoso”. Cuando el
productor de 27 VESTIDOS, Jonathan Glickman, vio metraje
primitivo de la comedia de Judd Apatow, sintió que Heigl “era
realmente espectacular, saltaba a la vista que tenía una enorme
energía”. Glickman y sus colegas de producción Gary Barber y
Roger Birnbaum, socios en Spyglass Entertainment, se emocionaron
cuando Heigl le dio el Sí a 27 VESTIDOS. Heigl descubrió que el
personaje tenía mucho que examinar. “Al igual que otras
personas, Jane se enorgullece de hacer aquello que realmente se
le da bien”, observa Heigl. “Está clarísimo que le encanta ser
dama de honor; Jane simplemente va demasiado lejos porque está
llenando su vida de los deseos de otras personas, perdiendo sus
propios recuerdos o los recuerdos que ella podría crear para sí
misma. Ella es una especie de personaje secundario dentro de su
propia vida. “Disfruté de veras de la oportunidad de interpretar
a un personaje que es divertido y encantador – es todo lo que
quiero en un personaje cómico”, prosigue Heigl. “Me encanta este
tipo de comedia y disfruté viendo hasta dónde podría forzar el
humor. He estado toda mi carrera esperando para conseguir un
papel de esta clase”.
Aline Brosh McKenna, que escribió el guión
original de 27 VESTIDOS y la adaptación del de “El Diablo Viste
de Prada”, enorme éxito de crítica y público, describe la saga
de Jane como “el relato de la tardía mayoría de edad de una
mujer que averigua qué es lo que necesita cambiar de sí misma
con el fin de realizar la transición de dama de honor a novia”.
McKenna afirma que su guión se inspiró en las innumerables veces
que una amiga suya ha tenido que hacer de dama de honor. “Ha
participado en alrededor de una docena de bodas, lo que me
pareció fascinante”, dice McKenna. “Me pregunté qué es lo que
convertiría a alguien en la clase de persona a la que invitan a
tantas bodas. Ella tiene, evidentemente muchas relaciones y
amistades pero había algo que la desconectaba de tener una
relación que le perteneciera por completo”.
La facilidad de McKenna para
crear un diálogo chispeante y personajes y situaciones cómicos
pero sentidos, resultó fundamental para atraer a Heigl y al
equipo de detrás de la cámara al proyecto. “A Aline se le da muy
bien el diálogo divertido y rápido con el que realmente estos
personajes se desarrollan como personas auténticas”, explica
Anne Fletcher, la aclamada coreógrafa (“Virgen a los 40,” “Walk
Hard: The Dewey Cox Story”) que ha dirigido 27 VESTIDOS. (Su
debut en la silla del director tuvo lugar en la exitosa película
de baile “Step Up.”) “Me gustó mucho su guión y me sentí
completamente identificada con Jane porque yo también me encargo
de otros en cuerpo y alma. Mi apodo es Mama porque me gusta
cuidar de todo y de todos. Pero cuando uno siempre quiere
cumplir con todos, acaba olvidándose de uno mismo. Eso es lo que
le ha ocurrido a Jane y, creo, a muchas mujeres”.
Con el difunto Bobby Newmyer,
productor ejecutivo de 27 VESTIDOS, McKenna colocó su relato en
Spyglass Entertainment; Barber, Birnbaum y Glickman, los
responsables de la empresa, percibieron de inmediato el
atractivo de la película. “Aquí estaba la chica a la que todos
adoraban pero que nunca había tenido un novio y jamás se había
colocado en situación de intentar conseguir lo que quería”,
observa Glickman. “Es un personaje tan divertido como
intrigante”.
Prosiguió el trabajo en el
guión, y el argumento evolucionó pasando de ser un cuento de dos
amigas que se enfrentan por el mismo hombre, a convertirse en la
historia de dos hermanas con una dinámica familiar compleja, lo
que aportó más carácter, humor basado en el argumento y emoción.
“Tratamos de mantener el relato centrado más en la odisea
emocional y en el carácter de Jane, frente a la naturaleza
mecánica de cómo dos personas van a encontrarse”, afirma
McKenna. Y añade Glickman: “27 VESTIDOS es una película
naturalista con la grandísima idea de una mujer que ha sido dama
de honor veintisiete veces. Ello nos permite hacer sátira de la
locura que puede apoderarse de una boda, pero al mismo tiempo
disponemos de una comedia impulsada por los personajes que
oculta algunas grandes sorpresas”.
Una vez comenzó la
producción, Fletcher y McKenna no tardaron en convertirse en
incondicionales de la estrella de la película. “Katie [Heigl]
tiene una comprensión tan perfecta de la comedia física, del
desarrollo de los personajes y de lo que es naturalmente
divertido…” asegura Fletcher. “Resulta brillante cuando
interpreta la comedia física y cuando encarna la sensibilidad de
su personaje”. A lo que McKenna añade: “Es asombroso que alguien
que es tan guapa y tiene tanto aplomo pueda transmitir el humor
y la soledad que supone ser una dama de honor perpetua. Katie es
sorprendentemente divertida, su sentido de la oportunidad es
impecable y entiende y se compenetra muy bien con Jane”.
Mientras que la Jane que
interpreta Heigl es el cuerpo y el alma del argumento, los otros
papeles principales resultan fundamentales para definir la
evolución de la protagonista. La adorada aunque artera hermana
pequeña de Jane, Tess, está interpretada por Malin Akerman, que
recientemente dio vida a la novia salida del infierno de Ben
Stiller en “Matrimonio Compulsivo”, y que está ahora delante de
las cámaras para rodar la largamente esperada “Watchmen”. “Tess
es el talón de Aquiles de Jane”, comenta Heigl. “No puede
decirle que no a Tess y no puede dejarle a Tess que cometa sus
propios errores. Jane se pasa la vida limpiando por donde ella
pasa y arreglándolo todo, algo que Tess ha llegado a esperar y a
aprovechar sin tomar en consideración las consecuencias. Sienten
una inmensa adoración la una por la otra y entre ellas existe un
verdadero vínculo, pero todo se ha torcido un poco a medida que
se han ido haciendo mayores”.
“Tess es sin duda la típica
hermana pequeña cuya hermana mayor le ha allanado el camino”,
dice Akerman. “Sabe cómo manipular las situaciones – y a su
hermana. Es un personaje divertido de interpretar porque Tess
queda atrapada en la zona ‘Noviazilla’ y se chala un poquito.
Pero en el fondo, es una verdadera mujer que sabe lo que está
ocurriendo”.
Los realizadores querían que
cada hermana tuviera un aspecto característico. Jane es
atractiva pero no demasiado ostentosa, comenta la diseñadora de
vestuario Catherine Marie Thomas, pero “Tess tenía que estallar.
La primera vez que se encuentra con George, el momento en el que
el corazón de Jane se rompe, nosotros queríamos que Tess
estuviera radiante y fulgurante – con un aspecto que haría que
se detuviera el tráfico. En medio de personajes que llevan
prendas oscuras, Tess viste de amarillo, una mujer espléndida en
su vestido corto con la espalda al aire; simplemente
resplandece. ¡Pobre Jane! A su jefe se le cae la baba”.
Las dos actrices congeniaron
inmediatamente, pero Heigl se preguntaba si el público creería
que fueran hermanas. “Mi primer pensamiento fue que Malin y yo
no nos parecemos en nada”, afirma Heigl, “pero adquirimos
algunos gestos iguales y comenzamos a hablar de la misma forma.
Cuando salíamos a cenar en Providence [donde se rodó la mayoría
de la película], ¡cuatro o cinco personas nos preguntaron si
éramos hermanas!”.
Los hombres de la vida de
Jane son un cínico reportero periodístico, Kevin, y un
emprendedor hecho a sí mismo, George. James Marsden interpreta a
Kevin, un ambicioso redactor del ficticio New York Journal, en
el que, con gran insatisfacción por su parte, escribe una
columna dominical de “Bodas” que, a pesar del cinismo del autor
acerca del ritual, está escrita con belleza y sensibilidad.
Fletcher dio el papel a
Marsden después de haber trabajado con él en “Hairspray”, en la
que Fletcher fue coreógrafa asociada y directora de la segunda
unidad, y Marsden interpretó a Corny Collins, presentador de un
programa televisivo de baile que se emite en Baltimore. La
directora comenta que la volátil relación entre Jane y Kevin es
una clásica situación de comedia romántica en la que los
opuestos se repelen para luego atraerse mutuamente. “Puede
comprenderse por qué Jane se resiste a Kevin”, dice Fletcher.
“Él es sarcástico y estrafalario, y constantemente la incordia y
la fastidia. Su ingenio y su sarcasmo son su protección, pero es
encantador, carismático y divertido”.
Abundando, McKenna asegura
que “no obstante, existe un rasgo que ambos personajes
comparten, porque Jane y Kevin son observadores – él de
profesión – y cada uno, a su manera, ha optado por mantenerse en
segundo plano”.
Marsden, más conocido por su
papel de Cíclope en la trilogía cinematográfica de los “X-Men”,
estaba impaciente por hacerse con un papel protagonista
masculino en una película romántica. “Habitualmente interpreto
al tipo que siempre se lleva la peor parte, por lo que fue grato
haber leído 27 VESTIDOS y haberme dado cuenta de que ‘¡me tenían
en mente para interpretar al que al final se lleva a la
chica!’”.
George, el supermacho de
mente avanzada al que da vida Ed Burns es, en cierto sentido, el
polo opuesto del periodista cínico encarnado por Marsden. George
es el fundador y consejero delegado de una empresa fabricante de
prendas y equipo para actividades de aire libre respetuosos con
el medio ambiente. “George es una especie de versión
cinematográfica del definitivo macho urbano”, dice Burns. “Es
muy políticamente correcto, lleva cabo muchas buenas obras en
favor del medio ambiente, es un hombre hecho a sí mismo, un Gran
Hermano para un muchacho joven – y tiene un perro excelente.
Naturalmente, todos sabemos que los tipos como George no existen
en la vida real”.
Judy Greer interpreta a
Casey, la amiga íntima y colega de Jane en la empresa de George,
Urban Everest. “Casey es un tanto chabacana y ostentosa y no
lleva dentro de sí precisamente un censor; suelta lo primero que
se le viene a la mente”, explica Greer. “Es muy divertida, trata
de sacar a la luz el lado salvaje de Jane, y es leal a toda
prueba; valora su amistad por encima de todo”.
También en un “papel” estelar
interviene la vestimenta nupcial del título, a menudo
estrafalaria, diseñada por Catherine Marie Thomas. Thomas
reconoce a Fletcher el mérito de animarla a forzar los límites
de la moda. “Anne de adentrarse en el lado más loco de los
vestidos de damas de honor”, asegura Thomas. “Si se utilizan 27
vestidos normales, la cosa no resulta interesante. Nosotras
queríamos trasladar el tipo de sufrimiento que acompaña al hecho
de lucir tan “inhabituales” estilos”.
Los antecedentes de Fletcher
en la danza influyeron en los diseños. “Yo quería convertir los
vestidos en disfraces con complementos a juego que hicieran que
todo el que los llevara pareciera que iba a interpretar un
número de baile”, explica.
Thomas compara el proceso de
selección de los vestidos con el de resolver un rompecabezas.
“Al principio, teníamos cincuenta conjuntos, de modo que si
perdíamos un vestido, cambiábamos otro transformándolo en algo
que resultara un poco más divertido, quizá añadiendo un encaje o
un sombrero”, dice, ampliando detalles. “Después de haberlos
arreglado hasta habernos quedado satisfechos con la colección,
nos dimos cuenta, para nuestro disgusto, de que nos sobraban
tres vestidos y tuvimos que eliminar más”.
El conjunto favorito de Heigl
es el que ella define como el vestido de “Lo que el Viento se
Llevó”, una prenda de la que se habría enorgullecido Escarlata
O’Hara. El vestido, también conocido como “Boda en la
Plantación”, estaba confeccionado en seda amarilla con azahar y
encajes de cintas naranja. Se completaba con un sombrero de paja
con banda naranja y lazo de cinta de tela gruesa, un parasol de
encaje blanco con lazos naranja y zapatos de tacón de color
amarillo brillante. “Para la boda de ‘Lo que el Viento se Llevó”
lo fabricamos todo, incluidos ocho gigantescos vestidos con
armazón de aros, todos en colores distintos”, dice.
Luego estaba el vestido
“Bahama Mama” – rosa cálido con grandes secciones de tul rosa y
amarillo que rodeaban por completo la parte inferior de la
falda; el “Vestido de Vaquera” (también conocido como “Boda
Vaquera”), que se completa con un sobrero de vaquero blanco con
un flor de color rosa cálido; el “Vestido Submarino”, con aletas
rosa, gafas de bucear y todo; y el “Vestido Vómito Verde” que
probablemente no necesita más explicación.
Aunque ambientada
principalmente en la ciudad de Nueva York, gran parte de 27
VESTIDOS se rodó en Rhode Island. “Providence (Rhode Island) nos
brindó una excelente alternativa porque ofrece exteriores que
sustituyen muy bien a los de Manhattan”, afirma Jonathan
Glickman. “También, gran parte de 27 VESTIDOS está ambientada
fuera de la ciudad – en una playa y en la zona rural del norte
del estado de Nueva York – y Rhode Island encajaba perfectamente
con esos exteriores”.
Los escenarios clave de Rhode
Island incluían las mansiones Rosecliff y Marble House, de
Newport, una cena en East Greenwich, una playa de Charlestown,
la ciudad de Providence (que proporcionó algunos exteriores de
Nueva York y Weehawken [New Jersey]), y un antro de Pawtucket,
en el que Jane y Kevin dirigen a los parroquianos en una
conmovedora, aunque ebria, interpretación de la clásica melodía
de Elton John “Benny and the Jets”.
En la Hope Artiste Village,
de Pawtucket, un espacio mixto de uso industrial y lofts, el
diseñador de producción Shepherd Frankel creó platós de
interiores para la oficinas de Urban Everest y para una escena
de una boda Judeo-Hindú. “Shepherd ha realizado un fantástico
trabajo no sólo vendiendo Rhode Island como New York, sino
también creando interiores como Urban Everest, así como la
mazmorra de las noticias del New York Journal; el plató del
Journal no puede compararse con ninguna otra escena de película
que se desarrolla en la oficina de un periódico”, observa
Glickman.
La producción pasó dos
semanas fundamentales en la Gran Manzana, rodando en exteriores
irrepetibles de la Ciudad. “Utilizamos algunos muy conocidos,
como Central Park, pero también partes de Nueva York que no se
ven en las películas, como el East Village, donde está el
apartamento de Jane, y el Distrito del Envasado de Carne donde
tiene su sede la empresa de George”, añade Glickman.
A lo largo de toda la
producción y hasta las etapas finales de la postproducción, los
conceptos clave para Anne Fletcher eran “grande” y “capaz de
identificarse”. “Cuando oí describir 27 VESTIDOS como una
modesta comedia romántica, dije: ‘¡Alto!’”, exclama. “¡Es una
película gigantesca! Cada escena de boda es enorme, desde las
flores a los vestidos pasando por la gente, el baile y todos los
demás componentes. Pero el reto consistía en hacer que las
situaciones y los personajes fueran grandes y reconocibles.
Tampoco quería exagerar. Queríamos que el público se enamorara
de estos personajes desde el mismo segundo en que se encontrase
con ellos”.
Imágenes
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Pictures y Spyglass Entertainment. Fotos por Barry Wetcher. Distribuida en España por
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