“Jumper” cuenta la historia de David Rice (Hayden Christensen), un joven que, un buen día, descubrió que podía esfumarse de un espacio y surgir en otro con tan sólo pensarlo. Afortunadamente, se percató de su don cuando estaba a punto de morir ahogado en un lago helado siendo un adolescente; años después, se ha convertido en un prepotente personaje que recorre el globo en cuestión de segundos, como nos deja claro en el prólogo del film. Pero como las postales más o menos impactantes que se nos muestran en los primeros minutos —destaca sobre las demás la figura del protagonista recortada sobre la cabeza de la Esfinge de Gizeh— no dan para rellenar el metraje suficiente, los responsables del guión —adaptación de la novela homónima de Steven Gould— nos presentan la típica conspiración paranoica, concretada en una peligrosa y poderosa secta de tintes religiosos dedicada a exterminar jumpers por todo el planeta, amparados en el axioma de que tan sólo Dios puede gozar de ubicuidad. El jefe de los cazadores, un Samuel L. Jackson que debería ir pensando en ser un pelín selectivo a la hora de escoger los proyectos en los que se embarca, luce un look tan retro como ridículo, teñido con un horroroso tinte platino.

  El gran problema de este título es que, a los pocos minutos de arrancar el film, el espectador ya está profundamente aburrido. La historia es plana y sosa hasta la extenuación, y las interpretaciones no le quedan a la zaga, con un reparto encabezado por un Hayden Christensen que no pone el más mínimo interés en su trabajo, un Samuel L. Jackson desmotivado por todo lo que no sea cobrar el cheque al final del rodaje, y una Rachel Bilson famélica y despistada, triste comparsa de sus compañeros, a los que parece no entender en ningún momento. Como remate, los encargados de realizar el casting han tenido la feliz idea de emparejar como padres de David, en un más que improbable matrimonio, a una elegante y fría Diane Lane con un tosco, alcohólico y cuasi redneck Michael Rooker, una dupla tan dispar que, incluso, justifica la apatía interpretativa y vital de su hijo en la ficción. El avance es predecible, con una fábula que anticipa su final desde el primer rollo, y las escenas de acción no merecen más atención que la mínimamente necesaria. En definitiva, un producto exclusivamente destinado a un público prepúber, única platea que podrá sorprenderse ante las virtudes de la figura central de este cojo producto de acción y fantasía.