CÓMO SE HIZO "LA FAMILIA
SAVAGES"
Notas de producción © 2007
Hispano Foxfilm
3. La producción
La producción de LA FAMILIA SAVAGES transcurre desde el corazón
de la urbana Ciudad de Nueva York hasta Búfalo y hasta los
pueblos de retiro de Sun City, Arizona, reflejando los mundos en
conflicto de los tres miembros de la familia Savage. La película
se rodó en treinta mareantes días, lo que, como Tamara Jenkins
declara sucintamente, “no es una gran cantidad de tiempo para
pasar por tantas vicisitudes emocionales”. Desde el principio,
Jenkins tuvo claro que el rodaje resultaría duro para el reparto
y el equipo. Rodar en hospitales y residencias mientras se
trabaja durante horas increíblemente largas con un material tan
crudo, resultó sencillamente brutal”, admite Jenkins. “Pero era
muy importante que el mundo físico de la película pareciera
real”. Parte de ese realismo proviene de las localizaciones que
eligieron Jenkins y su equipo. “Literalmente nos recorrimos
montones de casas de cuidado de enfermos, residencias de
ancianos, villas de retiro y hospitales de Nueva York y
Arizona”, recuerda. “Uno de los lugares más fascinantes para mí,
fue Sun City, donde nunca había estado antes, pero donde terminé
investigando mientras escribía el guión. Es una de las
principales comunidades de retiro de Norteamérica y es este tipo
muy raro de tierra de fantasía geriátrica. Realmente deseaba que
la película contrastara este mundo en el que se inicia Jenny,
con la dura realidad de su traslado a Búfalo”. Jenkins colaboró
íntimamente con el cámara Mott Hupfel, un talento en ascenso que
recientemente obtuvo una gran aclamación por su obra en blanco y
negro en LA BUHARDILLA, en el desarrollo de una mirada natural
que mantuviera a LA FAMILIA SAVAGES sin adornos y completamente
fiel a la vida. “LA BUHARDILLA estaba tan maravillosamente
estilizada, pero yo quería un sentimiento más orgánico para esta
película y Mott estuvo brillante en eso”, dice Jenkins.
“Ciertamente no fue un rodaje lleno de glamour, los dos pasamos
días dando vueltas por hospitales abandonados llenos de abrigos
y sombreros; pero gracias a Dios, Mott tiene un gran sarcástico
sentido del humor. Al final, Hupfel subrayaría un estilo
tranquilo y visual para la película, del que Jenkins afirma que
ha dado en las teclas exactas. “Es un aspecto intencionadamente
imperfecto, no elaborado y completamente real”, afirma ella.
Además, trabando en íntima colaboración con Jenkins y Hupfel
estaba la diseñadora de producción Jane Ann Stewart que ha
trabajado en las cuatro películas de Alexander Payne, creando,
hace muy poco, una visión llena de matices de la región vinícola
en ENTRE COPAS. Para LA FAMILIA SAVAGES, Stewart tuvo la
oportunidad de recrear el realismo que mucha gente sólo
encuentra cuando sus propias vidas están en crisis, el tipo de
sitio en el que podrías estar pero que nunca ves realmente.
“Jane estuvo genial en esta
historia ya que ella es la clase de diseñadora de producción
cuyos trabajos resultan tan brutalmente sinceros que nunca
pensarías que sus películas tuviesen siquiera algún tipo de
diseño. Tiene un potente radar para todo lo que resulta falso.
Además, tiene un malvado sentido del humor que ayudó mucho
mientras visitábamos todos los centros que estuvimos
investigando”.
Entre las numerosas
residencias y hospitales que utilizó la producción estaban la
Hudson Senior Residence en Hastin-on-Hudson, Nueva York, The
Westchester Center for Rehabilitation & Nursing en Mount Vernon
(que hizo de localización para la intensa escena en la que Lenny
sufre un arrebato en público mientras está viendo EL CANTOR DE
JAZZ con sus hijos en Noche de Cine); el hospital Concord
Division de la Universidad de Staten Island, un antiguo hospital
médico que no se había utilizado en tres años; y el St. Agnes
Hospital de White Plains.
Ninguno podría describirse
como el más edificante de los ambientes. “A nadie le gusta rodar
en hospitales y es que empieza a desgastarte después de cierto
tiempo”, confiesa Laura Linney. “Todo el mundo se puso muy
contento cuando salimos de los hospitales y las residencias”.
Otras localizaciones claves
fueron los hogares totalmente opuestos de Wendy y Jon. El
apartamento, pequeño como un dedal, de Wendy en el East Village,
donde sucede de todo, y la desvencijada casa de Jon apartada de
todo. Para la casa de Wendy, los realizadores utilizaron un
ínfimo apartamento de una habitación en East Broadway, entre las
calles Montgomery y Clinton. Jim Taylor lo explica: “Tamara y yo
hemos vividos en el East Village durante años, por lo que era
muy importante para ella mostrar el barrio en la película.
Deseaba contar con esa textura”.
Tal textura incluía el
ocasional ataque de claustrofobia. “El apartamento de Wendy es
tan minúsculo que cuando nos metimos todos en él hacía un calor
increíble y resultaba muy incómodo”, admite Laura. “Pero estaba
bien, porque yo creo que algo de esa sensación se cuela en la
pantalla”.
Otra notable localización fue
el Theater for the New City, que se levantó para el Village
Theater en el que se interpreta la obra de Wendy por primera
vez. Un centro cultural de la comunidad que ha ganado un premio
Pulitzer y que ha producido hasta cuarenta estrenos de nuevas
obras americanas, de las cuales al menos diez son de jóvenes
autores emergentes, el Theater for the New City es uno de los
más prolíficos de Nueva York. Manteniendo las cosas en familia,
el Joven Jon de la obra de Wendy fue interpretado por el sobrino
de Tamara Jenkins en la vida real, Max Goetz-Jenkins.
A pesar de los rigores del
programa de rodaje y, aun más, de las profundidades planteadas
por el guión, LA FAMILIA SAVAGES resultó una experiencia
inolvidable tanto para el reparto como para el equipo. “En una
película como ésta, tienes este grupo de gente que debe juntarse
y trabajar de manera muy íntima unos con otros durante un
período de tiempo breve”, dice Philip Seymour Hoffman. “La
dinámica de la película se contagia a la gente que trabaja en
ella y las vidas de esa gente a su vez tiene su influencia en la
película”.
Los realizadores esperan que
el realismo de los personajes, los escenarios y las situaciones
también tengan su efecto en los espectadores. “A veces ser
heroico no quiere decir que tengas que evitar la explosión de
una bomba atómica dos segundos antes de que el detonador se
desactive”, comenta Jim Taylor. “También puede significar
sobrellevar el día a día, pasando por experiencias que son un
desafío, y descubrir una energía extra que no sabías que tenías.
De eso es de lo que trata la vida de estos personajes. Miras
atrás y piensas, ‘¿Cómo es que he sobrevivido a eso? ¿Cómo me
las arreglé?’ Y, de alguna manera, lo hacemos”.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "La familia Savages" - Copyright © 2007
Fox Searchlight Pictures, Lone Star Film Group, This Is That, Ad
Hominem Enterprises y Cooper's Town Productions. Distribuida en
España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos
reservados.
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