CÓMO SE HIZO "RASTRO
OCULTO"
Notas de producción ©
2008
Universal Pictures
3. La producción
Para el actor Billy Burke,
RASTRO OCULTO representaba una nueva oportunidad de trabajar con
el director Gregory Hoblit, al que respeta mucho: “A mi modo de
ver, Greg hace exactamente lo que debe hacer un realizador. Sabe
muy bien lo que quiere, contrata a las personas idóneas, les
deja hacer su trabajo e interfiere lo suficiente para conseguir
lo que quiere”. A pesar de sus décadas de experiencia, el
entusiasmo que el director siente por su profesión es obvio. “Me
gusta encontrar material que me ilumine, que me de ideas
mientras lo leo”, dice. “Rodé está película mientras leía el
guión. Sabía qué aspecto tendría, cómo sabría, sonaría y
olería”. Según el actor Billy Burke, RASTRO OCULTO es la
definición de un thriller para adultos, por lo que era el
proyecto perfecto para Gregory Hoblit. “A Greg se le dan muy
bien las películas inteligentes, no es condescendiente con el
público. Hace películas para personas que están atentas a la
trama y no quieren que se les dé todo mascado”. El actor Colin
Hanks no se queda atrás a la hora de alabar al realizador: “Greg
lleva más de 20 años trabajando en cine y televisión. Sabe lo
que quiere y sabe cuándo lo consigue”. Para asegurarse de
obtener el resultado deseado, el director tiende a trabajar con
el mismo equipo técnico en todas sus películas. “Me ahorra el
esfuerzo de explicar mi visión, de qué aspecto quiero que tenga
la película”, dice Gregory Hoblit. “Trabajar con personas que me
conocen me facilita el trabajo. Gran parte de mi trabajo
consiste en encontrar a los actores idóneos y encaminarlos a
todos, reparto y equipo técnico, en la misma dirección, hacer
que entiendan el plan general antes de apartarme”. Colin Hanks
está de acuerdo: “Cuando se trabaja en repetidas ocasiones con
las mismas personas, nace un idioma especial, incluso es posible
comunicarse sin hablar. Este equipo técnico es así. Es una
maquinaria perfectamente engrasada. Para alguien que viene de
fuera, llega a ser intimidante, pero también reconozco que es
una enorme ayuda”. El diseñador de producción Paul Eads, que ha
trabajado en numerosas ocasiones con el director, dice: “Greg
siempre hace hincapié en contar la historia muy visualmente. Le
gusta la arquitectura; se le ocurren otras posibilidades para
los movimientos de cámara. Siempre buscamos decorados que
concuerden con la historia y que la apoyen con el color, las
tonalidades”. Aunque, en principio, la historia de RASTRO OCULTO
transcurría en Baltimore, los cineastas estaban interesados en
rodar en Portland. Paul Eads nunca había buscado localizaciones
en esta ciudad. “Empezamos localizando a finales de otoño”,
dice, “y nos dimos cuenta inmediatamente de que era el entorno
perfecto para la película, por la lluvia, las tonalidades de
grises”.
“Paul Eads me
enseñó maravillosas fotos de puentes”, dice Gregory Hoblit. El
productor Howard “Hawk” Koch añade: “Fue fantástico, nos
trataron realmente bien”.
Una vez
decidido que la ciudad sería Portland, la directora de
localizaciones Jennifer Dunne buscó los puntos más emblemáticos
de la ciudad para incorporarlos a la película como telón de
fondo. Por ejemplo, el puente Broadway, uno de los siete puentes
que cruzan el río Willamette, es uno de los decorados
principales de RASTRO OCULTO.
“Desde el
puente, se ve todo el centro, el barrio Pearl, la estación de
tren y algunos de los otros puentes”, dice la directora de
localizaciones. “Vemos a la protagonista cruzar el puente camino
del trabajo, por ejemplo”. El puente también sirvió de decorado
para uno de los momentos más tensos de la película, donde la
agente Marsh queda atrapada en su coche en plena noche bajo una
lluvia torrencial.
Hubo que
buscar un lugar donde celebrar una fiesta de cumpleaños
infantil. Paul Eads recuerda: “Encontramos una increíble pista
de hielo construida en 1905, con un fabuloso órgano Wurlitzer
instalado en los años 30 en la parte más alta del pabellón justo
en el centro de la pista. Es un sitio único”.
La casa
familiar de la agente Marsh está en la zona noreste de la
ciudad, en el barrio Irvington, uno de los más antiguos. Dado
que gran parte de las escenas transcurren en las oficinas del
FBI y que la mayoría de estas escenas se rodarían al final, Paul
Eads decidió construir casi 900 metros cuadrados de decorados
para que el director de fotografía tuviera más posibilidades con
la iluminación.
Paul Eads
visitó las oficinas del FBI en Portland y Los Ángeles para ver
por sí mismo el aspecto de las unidades dedicadas a perseguir la
delincuencia cibernética: “Son muy nuevas dentro de la
estructura del FBI”, dice. “A menudo están instaladas en
espacios preparados especialmente. Queríamos conseguir un
aspecto muy contemporáneo, sin dejar atrás la complejidad de una
unidad de este tipo”.
El ambiente
donde se mueve el malo cibernético es un calco de la
personalidad del personaje, que según Paul Eads, lo hacía muy
interesante: “Queríamos que delatara una personalidad retorcida.
Para eso decidí que el techo del sótano fuera lo más bajo
posible, que hubiera muchas sombras, que fuera oscuro”.
La decoradora
Cindy Carr buscó objetos de segunda mano con los que decorar el
sótano: “Ante todo, el sótano debía tener un aspecto bastante
siniestro. Por suerte, encontramos a dos jóvenes que construyen
sus propios ordenadores y que nos ayudaron mucho a la hora de
diseñar el ordenador ante el que el asesino pasa casi 24 horas
diarias”.
Sin embargo,
el hogar de las tres mujeres es todo lo contrario. “Siempre
imaginé que la casa tendría un jardín espléndido”, dice Paul
Eads. “Sobre todo porque al final de la película, una
herramienta de jardín cobra importancia. La verdad, el primer
día que empezamos a buscar, pasamos por delante de una casa con
un jardín fantástico. Nos encantó a todos. Reconozco que no nos
molestamos en seguir buscando”.
Uno de los
aspectos más famosos de Portland es el clima y sus 890 mm de
lluvia anuales. Larz Anderson, supervisor de efectos visuales, y
su equipo fueron los encargados de recrear la lluvia en algunas
de las escenas más cruciales de la película, por ejemplo, la de
Jennifer Marsh y el asesino en el puente. Larz Anderson dice que
nunca había diseñado un aparejo tan grande: cubría 270 metros de
puente y bombeaba 5.600 litros de agua por minuto. Fue necesario
usar una grúa de 40 toneladas para sujetarlo. “Hubo que
asegurarse de que la grúa no se caería del puente”, dice el
supervisor de efectos especiales. “El mayor reto de la escena
fue que el aparejo colgaba a 15 metros de altura sobre el
puente, no había manera de sujetarlo en ningún sitio. Hubo
momentos en que el agua caía desde 30 metros. Era una estructura
impresionante”.
A pesar de
las dificultades en crear una tormenta, Larz Anderson prefiere
que el público no se dé cuenta del efecto: “Cuando se vea la
escena, espero que sólo parezca que llueve en Portland”, dice.
“Entonces sabré que he hecho un buen trabajo”.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Rastro oculto" - Copyright © 2008
Lakeshore Entertainment, Screen Gems y Cohen/Pearl Productions. Fotos por
John Bramley. Distribuida en España por
Universal Pictures International Spain. Todos los derechos
reservados.
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