CRÍTICA
por
Javier Quevedo
Puchal
Dentro del musical moderno,
ya heterogéneo de por sí, "Sweeney Todd" es tal vez una de las
rara avis más destacadas. Inspirada en una vieja leyenda
que ya dio pie en su día a diversas obras inglesas, entre ellas
la escrita en 1973 por Christopher Bond, en la que de hecho se
basó principalmente el conocido libreto, fue seis años después,
en 1979, cuando Stephen Sondheim
y
Hugh Wheeler
la convirtieron en un éxito de Broadway. Un éxito un tanto
insólito, en tanto en cuanto la historia tenía como protagonista
nada menos que a un barbero que se convertía en asesino en
serie, así como a una pastelera que lo encubría haciendo
pasteles con la carne de los cadáveres. En efecto, no podemos
afirmar que el asesinato en serie y el canibalismo sean temas
recurrentes en las a menudo edulcoradas producciones de
Broadway.
Y es así que, cuando
Tim Burton
confirmó que se iba a encargar de la adaptación a la pantalla
grande del mítico musical, no fuimos pocos los que nos
felicitamos por la noticia. Desde luego, no es que el cine de
Burton se haya caracterizado siempre por explorar temas tan
inequívocamente sórdidos de una manera tan poco soslayada, pero
no cabe duda de que había los suficientes elementos como para
predecir una obra burtoniana en toda regla. La existencia
de un antihéroe atormentado (tal vez más antihéroe y más
atormentado que nunca antes lo fue nadie en la obra de Burton),
aparentemente extravagante pero, sin embargo, con un componente
más humano que otros personajes más “normales”. La excelente
partitura de Sondheim en determinados pasajes puede recordarnos
al imprescindible Danny Elfman. Sin olvidar, por supuesto, ese
aire gótico que se insinuaba en la obra original, y que el film
no duda en llevar a un nuevo estadio tan embriagador como la
misma composición musical.
Así, podemos afirmar
que, como cabía esperar, "Sweeney Todd, el barbero diabólico de
la calle Fleet" se convierte, en manos de Burton, en un
delicioso cuento de terror gótico, magníficamente empaquetado
con el exuberante diseño de producción de Dante
Ferretti (y quizás
sólo empañado por algún uso innecesario y no del todo acertado
de la infografía, como en los títulos de crédito o en las
rápidas escenas de presentación de la calle Fleet al principio).
Sin embargo, la película destila en todo momento ese cierto
sabor a cine antiguo perfeccionado, como ya lo hiciera en su día
"Sleepy Hollow",
sin ir más lejos, con la que guarda un cierto parentesco. En
definitiva, como si se tratara de una revisión mejorada y
ampliada de las producciones de la Hammer, tan queridas por el
director. De hecho, el guiño más obvio lo tenemos en la sangre
derramada durante el metraje, obviamente falsa, de un rojo
imposible (aún más acentuado por contraste con los fríos tonos
ocres de la fotografía) que, a las claras, tiene alguna otra
función adicional, aparte de la de atenuar la violencia de
determinadas escenas.
He dejado para el final los
comentarios referentes al reparto, dado que me parece un logro
adicional a una obra ya de por sí cuajada de hallazgos. Desde
Helena Bonham Carter,
una actriz que no siempre me resulta acertada, pero que resuelve
aquí su papel con una sabia combinación de humor y dramatismo,
hasta un imponente Alan Rickman
como el alma más oscura de la función (todo un logro, visto el
resto de personajes), sin olvidar por supuesto a ese
Johnny Depp
sencillamente extraordinario, que en todo momento consigue algo
tan complicado como hacer que nos sintamos atemorizados e
identificados por partes iguales con su rol, los tres actores
consiguen brillar con gran intensidad, y todo ello moviéndose en
un terreno francamente complicado, a caballo entre lo operístico
y lo satírico, lo conmovedor y lo terrorífico.
Calificación:
Imágenes de "Sweeney Todd, el barbero
diabólico de la
calle Fleet" - Copyright © 2007 Warner Bros. Pictures, DreamWorks Pictures, Parkes/MacDonald Productions y Zanuck Company.
Distribuida en España por Warner Bros. Pictures International
España. Todos los derechos
reservados.
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