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estrenos | críticas | novedades | cartelera | preestrenos | vídeo | de compras La Butaca © 1999 Ángel Castillo Moreno.
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La vida esta llena de terribles
sorpresas, El experimento es una de ellas.
Narrada con una frialdad itinerante, el film
cuenta la historia de la investigación que un
grupo de científicos hacen de un grupo de veinte
voluntarios corrientes de la sociedad (un
taxista, un quiosquero, un empleado del
aeropuerto…), dividiéndolos entre presos y
carceleros, obligándoles a comportarse como
tales, durante un periodo de catorce días. La
idea es estudiar el comportamiento humano cuando
en algo tan sencillo como un juego a uno se le da
mucho poder sobre el otro. El resultado es El
experimento, filmado por el novel realizador
alemán Oliver Hirschbiegel, a partir
del libro homónimo de Mario
Giordano, inspirado en unos supuestos hechos
reales con estudiantes en la universidad de
Stanford por el Dr. Philip Zimbardo. El resultado
es asolador.
La
humanidad está podrida, ésa es la idea que se
extrae del film. De cómo unas personas
aparentemente normales, de un día para otro, se
convierten en crueles carceleros/verdugos,
sobrepasando toda posible esquizofrenia, y otros
acaban aceptando todo tipo de humillaciones y
vejaciones, que por causa normal nunca habrían
padecido. El film de Hirschbiegel, pese a
tener algún que otro fallo justificable en una
ópera prima, es desasosegante, terriblemente
duro y frío, que quizás se tambalea en
la abstracción del personaje femenino, pero que
a la postre, en la historia central, deviene en
unos resultados increíbles. El ritmo que cobra
el film a lo largo del metraje es parejo a la
crueldad de las acciones de los alguaciles, el
terror domina la película durante buena parte de
la historia central, coronándose en la terrible
escena que lleva al preso 77 (Moritz
Bleibtreu, tremendamente creíble) a
encerrarse en una caja fuerte. Pese a que
al final del film se convierte en una parábola
imposible, el terror y el drama experimentado en
la cinta recuerdan a aquella pesadilla de Michael
Haneke llamada Funny
games, manteniendo ese
horror incomprensible pero certero en los huesos
del espectador de la sala, manteniendo
su respiración en la garganta, hasta que, como
he dicho, el exceso y la extravagancia dominan el
final de la cinta.
Ganadora de todos los premios
habidos y por haber en Alemania (país por otro
lado no muy dado a exportar films; el mismo
Hirschbiegel admite como referencias a Hawks, Huston y Hitchcock, citando
sólo a Fassbinder como
realizador alemán), sin duda el film cautivó a
todos los amantes del exceso en el pasado
festival de Sitges, amantes tanto del retrato de
la violencia de La naranja mecánica, como de
la tortura cutre y hortera del programa Supervivientes. Menos mal
que esta película se ha realizado ya, y la gente
tomará nota y a nadie se le ocurrirá realizar
un programa con estas bases. ¿O quizás sí?