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estrenos | críticas | novedades | cartelera | preestrenos | vídeo | de compras La Butaca © 1999 Ángel Castillo Moreno.
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Steven
Soderbergh es uno de esos cineastas con una
atípica carrera dentro del sistema
hollywoodiense. Desde que obtuviera, hace ya más
de una década, la Palma de Oro en Cannes con su
ópera prima ‘Sexo, mentiras y
cintas de vídeo’, el
considerado como ‘autor total’ ha
demostrado, a lo largo de una irregular pero
intachable trayectoria, que es uno de los
cineastas más interesantes del séptimo arte
contemporáneo. Estatus que se magnificó con el
merecido Oscar al mejor director que ganara con
su excelente ‘
Ted Griffin logra un
guión bien resuelto donde, a modo de puzzle,
todas las piezas se unen con gran acierto en lo
que se conoce cinematográficamente como el
‘robo del siglo’, ‘el atraco
perfecto’, buscando en todo instante el
golpe de efecto fundamentado en las apariencias,
en la prosopopeya del buen ladrón. La pericia de
Soderbergh desune el término reiterativo,
corroído, de ‘remake’ (término que se
ha convertido en el sinónimo de falta de ideas)
para cristalizar su único y fundamental objetivo
que consiste en obtener una satisfactoria y digna
muestra de cine de entretenimiento. Y vaya si lo
consigue. ‘Ocean’s Eleven’ no
busca justificaciones en su índole de cine
comercial, pero sí supera muchas de las absurdas
y caducas tendencias actuales como la apología
emocional de los personajes o la profundización
detallada del argumento, de la causa y el efecto.
Soderbergh se olvida de toda
inconsecuencia para centrarse en el desarrollo de
la confección y realización del atraco, de la
acción como protagonista que hace que
cualquier actor y estrella se haga preponderante
a la trama. Ni siquiera parece importar que
Clooney y Pitt se exhiban menos que Cheadle o
Damon o que la Roberts haga su primer papel de
‘chica florero’ en una gran producción
(chiste incluido en los créditos con el
iniciático ‘...and introducing’). Sin
ninguna fisura aparente y con una meritoria
disposición narrativa realmente fabulosa, la
acción requiere de una protagonista principal
como es la ciudad de Las Vegas, extrayendo,
mediante el habitual análisis de la luz y la
fotografía (el propio Soderbergh bajo el
seudónimo de Peter Andrews), el espíritu de
ludopatía y falso espectáculo de la ciudad de
neón, diseccionando el alma de una metrópoli
distintiva tomando la licencia de incluir
múltiples guiños privados con la inclusión de
célebres boxeadores, inmensos casinos y
personajes del entorno VIP del paraíso del
juego.
Los
personajes de ‘Ocean’s Eleven’
entran y salen en la acción sin exceso de
preeminencia, dejando que sea la hazaña
infractora de los ladrones la que fundamente sus
apariciones, efecto que engrandece cualquier
intervención del excelente reparto (a destacar
un renovado Andy García).
‘Ocean’s eleven’ se goza,
subsiste, complace y acaba por enaltecerse
embellecida con un magnífico ‘score’
de David Holmes y una
fuerza visual procedente de un montaje riguroso y
ejemplar, dotado de un progreso evolutivo
envidiable. Todos estos elementos dan como
consecuencia un gran ‘thriller’ de
acción que tiene como gran virtud la poca
trascendencia de sus aspiraciones. El engranaje
del rompecabezas asigna su propia dificultad en
la mera simplicidad de su silogismo, con el que
Soderbergh alecciona con una perfecta
elucidación acerca del tempo narrativo, la
inquietud formal y una solvente dinámica en
cuanto a texturas y formas visuales se refiere,
lo que le sitúa, dentro de la lucrativa
industria, como la antitesis del cine ‘made
in USA’ al que estamos acostumbrados. Es
decir, la certificación de uno de los mejores
talentos del cine actual.