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1830. Un
París atrapado en el interior de una burbuja de
ámbar hierve febril en los albores de la segunda
revolución. Una ciudad cubierta por un cielo
plomizo de nubes oxidadas que, como si se tratara
de un castigo divino, fustiga con sus rayos a
insignes personajes cuyos sombreros de copa se
alzan amenazantes desafiando a la tormenta. Un
París de callejones húmedos y oscuros, de
noches tenebrosas en las que ondean capas negras,
corruptos burgueses que buscan alimento para su
vanidad circulan en fantasmales carruajes, y un
villano hace su aparición como una sombra,
cubierto su rostro por una enigmática máscara
hecha de espejo. Claustrofóbicos muros de piedra
o de rostros grotescos, personajes turbios,
sótanos sórdidos, interiores de preciosista
decoración abigarrados de objetos. Un París de
época pero que, como un triángulo mítico y
atemporal, hunde sus vértices en el gótico, el
barroco y el exotismo oriental. Un París
mágico, aunque muy diferente de la ciudad
vitalista y luminosa que nos mostraba aquella 
Vidocq
es una muestra más de ese cine que recientemente
se está explotando en el país vecino y que se
exporta tan bien. Un cine que, en el extremo
opuesto a ese otro -también francés-,
intimista, dialogado, costumbrista, intenta
erigirse con identidad propia bebiendo de su
propia tradición y conjugando su experimental
apuesta con la comercialidad. En Vidocq
encontramos el cómic, el fantastique, la
ciencia ficción, el videoclip, la literatura de
Edgar Allan Poe y la influencia de la factoría
Hammer por partes iguales, consiguiendo una
mezcla sólida, sin grumos, de renovada
apariencia familiar. Al igual que Delicatessen y La
ciudad de los niños perdidos (cuyos
efectos especiales fueron responsabilidad de
Pitof), Vidocq destaca
por su tratamiento visual, un detallista diseño
de producción, que juega con luces, colores y
texturas gracias a la digitalización de las
imágenes. Pero a diferencia de 
El debut en
la dirección de Pitof recupera un personaje real
que ha pasado a formar parte del folklore galo
con el devenir de los años. Vidocq fue un famoso
ladrón del siglo XIX que acabó convertido en
policía y entre cuyas aportaciones al cuerpo de
seguridad se encuentran la creación de la Sureté
-la jefatura de seguridad- y la introducción de
la balística en la investigación criminal.
Vidocq, que al igual que el detective de
Sleepy
Hollow tiene conocimientos
científicos y usa extraños artilugios, se
supone un héroe público y su desaparición
conmociona a la población y a las autoridades de
la ciudad. Pero su paso de delincuente a
investigador y sus posteriores hazañas son
resumidas durante los títulos de crédito
iniciales a través de los titulares de algunos
periódicos, por lo que en todo caso, más que
tratarse de una película sobre Vidocq, el film
es una reconstrucción de uno de sus casos, el
que le conduce a la perdición. También habría
que señalar que Vidocq, como personaje,
no puede evitar verse eclipsado por la
carismática figura del Alquimista, un criminal
con poderes sobrenaturales que se esconde tras
una máscara hecha de espejo. Sus
víctimas se ven reflejadas en ella en el momento
de su muerte, y es entonces cuando ésta absorbe
sus almas y se ve fortalecida. Una vez más nos
encontramos ante una reinvención de la leyenda
del vampiro, un eslabón más en esa tradición
cinematográfica en la que la mirada del asesino
-o el objetivo de su cámara- roba la vida a sus
presas.
En cuanto a
los actores, es de agradecer que Gérard
Depardieu haya recuperado su dignidad tras su
lamentable intervención en 
