CRÍTICA
por
Manuel Márquez
Si he de serles sincero,
amigos lectores, les he de confesar una cosa: aunque no me iba
nada personal en la cuestión —al fin y al cabo, se trata de una
película, una más—, no me llegaba la camisa al cuerpo. Tenía ese
extraño pálpito de que quizá, sólo quizá, me iba a encontrar con
algo verdaderamente bueno, sorprendente, novedoso. Pero también
era consciente de las dificultades del empeño: un género algo
complicado, y en el que hay muy pocos precedentes en nuestro
cine, en manos de un director novel, F. Javier Gutiérrez,
para quien constituía su primer largo tras la cámara. En fin… A
la salida de la sala, tras la proyección, no sólo respiraba
aliviado, sino, además, satisfecho y reconfortado: acababa de
ver un film demoledor, impactante, sorprendente y admirablemente
bien cuajado en sus aspectos tanto visuales como narrativos. En
suma, una buena película.
Porque "3 días", ópera prima del director cordobés F.
Javier Gutiérrez, y
ganadora del máximo galardón en el
reciente Festival de Cine Español de Málaga, se mueve
en un nivel de calidad más que estimable, lo cual, además de
pulverizar cualquier recelo —por otro lado, lógico si se tienen
en cuenta esas dificultades antes apuntadas— que ante ella se
pueda plantear a priori (tanto por los prejuciosos —que no la
han visto, ni, probablemente, lleguen a verla jamás, salvo que
una reseña como ésta tenga la capacidad de "desinstalarlos" de
su "ubicación previa"— como por los escépticos —que, habiéndola
vista, siempre pensarán que no es para tanto: posición que,
aunque no compartida, ya puede resultar más respetable—),
contribuye a que aquellos que creemos en las bondades del cine
español —que no por ello deja de padecer un sinfín de problemas,
vaya lo uno por lo otro— podamos reafirmarnos en nuestra
posición sin el más mínimo asomo de pudor.
“3 días” opera, a nivel argumental, con el desarrollo de
dos tramas paralelas, ambas a un idéntico nivel de peso
narrativo (es decir, estamos antes dos tramas principales en la
práctica), cada una de las cuales se mueve en un género
distinto, aunque con claras concomitancias entre ambas: la
primera, que constituye el leit-motiv del film —dado que
no sólo juega como elemento narrativo específico, sino, muy
especialmente, como espinazo ambiental y tonal de fondo de toda
la historia—, es una ficción apocalíptica formulada en términos
rotundos y bastante sencillos (un meteorito se ha desviado de su
trayectoria prevista e impactará contra la Tierra en esos tres
días que señala el título, acabando con todo vestigio de vida
sobre su superficie); mientra que la segunda nos sitúa en los
territorios del thriller de intriga criminal, con la
venganza y el suspense como ejes fundamentales. Ambas se
desarrollan, además, en una progresión de tensión en
crecimiento constante, donde los sobreentendidos y las elipsis
tienen su papel, pero sin abusos, y que Gutiérrez maneja con
mano impropiamente sabia (dada su escaso bagaje), huyendo del
recurso al golpe de efecto (no abundan aquí, pese al clima
de auténtico terror de su resolución, las imágenes escabrosas,
se juega más a lo semioculto, lo sugerido…), y dando a cada una
de ellas su espacio, su oxígeno, alternando sus desarrollos y
complementándolas para dar un resultado final magnífico; poco
que objetar en este capítulo principal de la película.
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Por lo demás, y a nivel
visual, el autor también pone en juego, y explota hasta el
fondo, una baza creativa muy arriesgada, como es la de esa
fotografía “quemada”, más cercana a un monocromatismo marrón que
a un color convencional, que dota al film de ese aire espectral
tan apropiado para el tono e intención de la historia. Está
claro que no se trata de un “invento” de Gutiérrez, dado que se
trata de un recurso que ya hemos visto en un sinfín de títulos,
pero sí que cabe resaltar que está magníficamente utilizado;
como igualmente lo están los elementos de ambientación —que, sin
que haya mención alguna en ningún pasaje de la cinta, nos
ubican, de manera inequívoca, en un tiempo que debe rondar el de
mediados de los setenta del pasado siglo— y de localización —ese
entorno rural, deprimido, polvoriento, aislado—, que ya dan a la
película un tono un tanto sobrecogedor, que predispone el ánimo
para que la recepción de la historia resulte aún más impactante.
Aciertos todos ellos en los que cabe apreciar un buen trabajo de
dirección técnica y artística a apuntar en el haber de esta
producción.
Para finalizar, y como sería
injusto cerrar esta reseña sin mencionar su excelente desempeño,
también hay que hacer constar que el cuadro de intérpretes
principales, tanto en lo que respecta a los tres adultos como a
los cuatro pequeños (a Alfred Hitchcock no se le daría muy bien
trabajar con críos, pero a Gutiérrez, aun con un nivel variable,
le dan un juego espectacular), despunta muy, muy alto. Víctor
Clavijo, que tiene que asumir un rol claramente protagónico,
lo soporta de manera convincente y, con algún pequeño altibajo,
cuaja un trabajo muy interesante, y que da medida de sus grandes
posibilidades futuras; Mariana Cordero,
premiada en Málaga por
su labor, aprovecha magníficamente, con un trabajo tan tenso
como bien contenido, una oportunidad que, sin duda alguna, la
proyectará (como sucediera con María Galiana hace algunos años,
tras el boom de ´"Solas") a la "primera división" de
nuestro cine (ojalá); y Eduard Fernández, en un registro
de “malo maloso” para el que ya había demostrado aptitudes más
que sobradas en ocasiones anteriores, lo hace como él suele
hacerlo: es decir, bordándolo.
Calificación:
 
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