CRÍTICA
por
José Arce
Ante una industria
estancada, atrapada en
secuelas,
remakes
y
adaptaciones,
los intérpretes veteranos se encuentran en una encrucijada
profesional harto compleja. La mejor solución, al parecer, es
retomar los roles que les convirtieron en iconos de la gran
pantalla para generaciones anteriores, ajenas en buena medida al
aluvión de clones adolescentes que preñan el actual panorama
cinematográfico de la fábrica de los sueños. Y tras el retorno
de
McClane,
Balboa
y
Rambo,
vuelve el doctor Jones, el más famoso expoliador del séptimo
arte, en un momento en el que la carrera de su álter ego,
Harrison Ford,
atraviesa un bache realmente alarmante. ¿Casualidad? Yo creo que
no.
Temibles agentes soviéticos encabezados por la gélida Irina
Spalko (Cate Blanchett)
persiguen una antigua reliquia capaz de someter la mente de
quien la contemple y aportar a su poseedor infinitos
conocimientos. Para los obsesivos seguidores de la vena más dura
de ese mal llamado comunismo regido por los dictámenes del
temible Iósif Stalin, el instrumento en cuestión ayudará a
acelerar el fin de la Guerra Fría del lado ruso, por lo que no
dudan en recurrir a la ayuda —forzosa, por supuesto— de cierto
profesor universitario peculiarmente capacitado para llevar la
búsqueda a buen término. Básicamente, esta es la línea
argumental central de “Indiana Jones y el Reino de la Calavera
de Cristal”, cuarta y tardía entrega —han pasado dos décadas
desde el último capítulo— de una de las sagas más fructíferas de
la historia del cine moderno, una franquicia capaz de reinventar
el concepto de entretenimiento en buena medida gracias a contar
entre su equipo creativo con dos de los eternos niños prodigio
de Hollywood, George Lucas
y Steven Spielberg.
Y, para ser sinceros, han salvado el trance con un éxito
notorio, en buena medida porque, al igual que sucediera con la
reciente
"Los Simpson: La película",
los responsables han abandonado toda pretensión más allá de
divertir a una audiencia de por sí rendida a esta propuesta
desde el mismo momento en el que la proyección da comienzo.
Con
un ritmo veloz marcado por la inconfundible, estruendosa y
omnipresente banda sonora de John Williams,
el film cuenta con todos los ingredientes de lo que ha de ser
una historia de Indiana Jones: sabor ineludiblemente familiar,
enemigos con cara de palo, fragorosa naturaleza, paisajes
embriagadores y montones de escenas de acción añeja, llenas de
mamporros, puñetazos y piruetas toscamente circenses
protagonizadas por esa silueta inconfundible que, sombrero y
látigo en ristre, se ha convertido en uno de los símbolos más
reconocibles de la cultura popular occidental; incluso hay lugar
para una serpiente, la gran fobia del héroe... Concebida
—erróneamente, visto el resultado final— para el disfrute de un
público universal, es indudable que quienes hayan crecido con el
personaje gozarán sobremanera con los guiños a los precedentes y
con el sorprendentemente logrado sabor pulp y retro que
lo empapa todo, desde el planteamiento del libreto firmado por
David Koepp
hasta la planificación de cada secuencia, de suerte que una
cómplice sonrisa se acomoda en el rostro del espectador veterano
en estas lides durante la práctica totalidad de las —excesivas—
dos horas que ocupa el desarrollo de los acontecimientos. Se
agradece y mucho el mimo puesto en la presentación del entorno
que enmarca al elenco principal, que pasa del folletín
aventurero de los años 30 y 40 a la paranoia alienígena y su
infantil —en su planteamiento teórico— simbolismo anti-rojo de
la complicada década de los 50 en la que se desarrolla el
argumento; aunque, por otra parte, puede ser esta la principal
traba de un guión absolutamente marciano, con un clímax
ciertamente fallido en el que en determinados momentos tenemos
la impresión de que han permitido a Chris Carter ("Expediente
X") redactar ciertos pasajes del texto, especialmente en su
tramo final. Y algunos lapsos sonrojan por lo tontamente pueril,
no podemos negarlo.
En
lo tocante al reparto, Harrison Ford, obviamente, es incapaz de
sacudirse las limitaciones interpretativas que le han acompañado
durante una carrera increíblemente nutrida de títulos notables,
aunque no se le puede negar el esfuerzo realizado a nivel físico
para dar verosimilitud a las proezas de este postrero Henry
Jones Jr.; beneficiado enormemente por el regreso de
Karen Allen
como Marion Ravenwood —la química entre ambos no ha
desaparecido—, responde con limitada convicción a lo que se le
exige, que no es más que pertrecharse como el arqueólogo capaz
de llenar la pantalla con su sola presencia en un proyecto
ideado para su exclusivo y otoñal lucimiento.
Shia LaBeouf, guste o
no, recoge el testigo que su mentor —¿qué le ha dado a Spielberg
con este chico?— le deja en bandeja para convertirse en la más
popular estrella norteamericana del futuro, mostrándose
respetuoso con sus mayores y manteniendo la distancia suficiente
como para que Ford no deje de ser el reclamo principal de la
cinta. Por lo demás, Cate Blanchett está soberbia, como siempre,
endulzada —es un decir— su actuación por una entonación
ucraniana de lo más recomendable en versión original;
Ray Winstone,
John Hurt y
Jim Broadbent
aportan empaque profesional a un conjunto sólido, consciente de
los arquetipos que han de respetar, lo que no les supone, es
evidente, el más mínimo esfuerzo.
Esto, y no más, es lo que ofrece uno de los grandes bombazos
comerciales de la temporada. Por supuesto, recomendamos
fervorosamente acudir a las salas y no esperar a su llegada a
formato doméstico, porque al margen de que el resultado final
satisfaga en mayor o menor medida, estamos ante una de esas
ocasiones difíciles de repetir. Aunque, tal y como está el
panorama, a saber; lo mismo en un par de años volvemos a dedicar
unas líneas a las nuevas andanzas del carismático docente...
Calificación:
  
Imágenes
de "Indiana Jones y el Reino de la Calavera de
Cristal" - Copyright © 2008 Paramount Pictures y Lucasfilm.
Fotos por David James. Distribuida en España por Universal Pictures International
Spain. Todos los derechos
reservados.
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