CÓMO SE HIZO "EL
INTERCAMBIO"
Notas de producción © 2008
Universal Pictures
2. El diseño
Con más de 30 películas en su
haber, Clint Eastwood ha aprendido a rodar sin despilfarrar y
se considera un director influenciado por lo que haría como
actor. Suele limitar el número de ensayos para conseguir una
mayor autenticidad durante el rodaje. Tampoco le gusta hacer un
sinfín de tomas. “Todo lo que hago cuando ruedo se basa en lo
que me gustaría hacer como actor”, dice. “Es algo que he
aprendido con los años. Por mucho que se planee todo, siempre
pasa algo. Me entusiasma transformar esa pequeña pila de papel
en algo vivo”. Todo el reparto está de acuerdo con él. “Clint es
extraordinario”, dice Angelina Jolie. “No tengo palabras para
elogiarle. Como director es muy decidido. Es un líder nato que
valora a cada uno de los miembros del equipo artístico y
técnico, por eso todos queremos darle lo mejor. Se toma tiempo
para reflexionar. Ahora mismo no quiero hacer otra película sin
él”. En EL INTERCAMBIO, la bulliciosa ciudad de Los Ángeles
sirve de telón de fondo para la historia de la búsqueda de
Christine Collins. Desde las primeras imágenes de una familia
feliz en una modesta casa de un barrio obrero a las afueras de
la ciudad, pasando por la central telefónica donde trabaja
Christine, hasta los cientos de personas que se manifiestan
delante del Ayuntamiento después de enterarse de lo que le han
hecho a Christine, el rodaje recorrió todo el sur de California.
Fue necesaria una localización muy diversificada para encontrar
los decorados y las imágenes típicas de finales de la década de
1920 y de principios de los 30. Muchos edificios han sido
demolidos; las calles, sustituidas por autovías, y barrios
enteros han desaparecido, incluso donde vivía la familia
Collins. La zona es totalmente irreconocible si se comparan
fotos actuales con otras de hace ochenta años. La tarea de
encontrar y reconstruir Los Ángeles de antaño recayó en el
diseñador de producción James Murakami y en el director de
localizaciones PATRICK MIGNANO. El primero ya había trabajado
con Clint Eastwood en Cartas desde Iwo Jima, y estaba
familiarizado con la estética del realizador y el estilo del
director de fotografía. Fue todo un reto, pero el equipo
encontró edificios intactos en San Dimas, San Bernardino y
Pasadena. El departamento artístico construyó decorados en el
recinto de Universal para las escenas clave. También se contó
con el buen hacer del supervisor de efectos visuales Michael
Owens para recrear el aspecto general de la ciudad y los
populares tranvías de color rojo de la época.
“Tuvimos mucha suerte al
encontrar el decorado de San Dimas”, dice James Murakami. “Esa
zona de la ciudad apenas ha cambiado. Rodamos una prueba y era
una maravilla. Siempre preferimos decorados de gran simpleza.
Evitamos los colores fuertes y chirriantes. El departamento de
decoración se concentró en los detalles en cada uno de los
decorados”.
Era vital incluir los
emblemáticos tranvías que iban de un lado a otro de la ciudad,
desde Pasadena a las playas de Santa Mónica. Por suerte, el
tranvía rojo que sale en la película tenía motor para que
pudiera ir por las calles de Los Ángeles.
Clint Eastwood, hablando
de los cambios que ha sufrido Los Ángeles, dice, riendo: “Tengo
ventaja porque soy mayor que Rob y los demás. Recuerdo muchas
cosas de cuando era niño. Llegué a Los Ángeles en los años 50,
entonces era muy diferente. Los tranvías aún funcionaban y eran
muy populares en aquella época”.
Para rodar la pequeña
granja de los Northcott, el equipo se desplazó a las afueras de
Lancaster, a unos 130 kilómetros de Los Ángeles. En su empeño de
ser fieles a la realidad, el diseñador de producción y su equipo
se desplazaron a la granja original. “Se nos puso la piel de
gallina”, recuerda, pero era necesario visitarla para poder
recrear la granja.
El Ayuntamiento de Los
Ángeles se terminó de construir en 1928, pero había que tener en
cuenta los edificios colindantes y los cambios debidos al paso
del tiempo. De nuevo, el equipo de efectos visuales tuvo que
recrear el mundo de hace 80 años.
Después de trabajar en dos
películas situadas en la década de 1940 (Banderas de nuestros
padres y Cartas desde Iwo Jima), Deborah Hopper conocía todas
las casas de ropa de época desde Los Ángeles a Canadá. Hizo uso
de su experiencia para conseguir la ropa (exterior e interior) y
los zapatos para cerca de mil hombres, mujeres y niños empleados
durante el rodaje.
“Encontrar ropa de época
siempre es un reto”, dice la diseñadora. “Sobre todo de esa
época, porque las telas eran de mala calidad y no duraban.
Recorrimos todas las tiendas del país para conseguir la ropa
necesaria”.
Generalmente hablando,
tanto para las mujeres de clase trabajadora como para las de la
alta sociedad, la moda de la época era la misma: vestidos de
talle bajo, abrigos ribeteados con piel, sombreros de campana
para subrayar cortes a lo paje y peinados ondulados, y guantes
de lana. El estilo era muy formal, conservador.
Deborah Hopper diseñó un
vestuario adecuado para Angelina Jolie después de estudiar
fotografías de la época. “El vestuario me hizo dar los primeros
pasos hacia Christine”, recuerda la actriz. “Hay algo en el
estilo de los años 20 que llega al alma. La ropa me hizo sentir
más vulnerable, más delicada, más escondida. Me ayudó
muchísimo”.
Uno de los artículos
incluidos en varias escenas de Angelina Jolie como supervisora
en la compañía telefónica es un par de patines atados a los
tobillos con tiras de cuero. Christine Collins los llevaba con
tacones... La actriz tuvo que aprender a usarlos, gracias en
parte a las fotos de la época que documentan este medio de
locomoción realmente único.
“Moverme en patines con
tacones es posiblemente lo más divertido que he hecho en toda mi
carrera”, dice Angelina Jolie, riendo. “Pero me parece genial
que se haya incluido en el guión porque es un perfecto ejemplo
de las locuras que se hacían en los años veinte”.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "El intercambio" - Copyright © 2008
Universal Pictures, Imagine Entertainment, Relativity Media y Malpaso Productions.
Fotos por Tony Rivetti Jr. Distribuida en España por Universal Pictures International
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reservados.
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