CÓMO SE HIZO "EL
INCIDENTE"
Notas de producción © 2008
Hispano Foxfilm
1. El proyecto
El guionista y director M. Night Shyamalan se ha convertido en
uno de los más preeminentes narradores de historias
contemporáneos, con una sucesión de exitosas películas
multidimensionales que presentan su singular mezcla de suspense,
drama, humor y la emoción más sentida. Desde que hiciera su
debut en la gran pantalla con su sonada historia sobrenatural de
El sexto sentido, ha continuado elaborando una serie de
absorbentes filmes modernos que exploran provocadores misterios
humanos, habiendo recibido grandes elogios por parte de la
crítica y obtenido grandes éxitos de taquilla con ellos. Ahora,
con EL INCIDENTE, Shyamalan retorna a sus raíces con un thriller
intenso, esencial y agobiante; una historia de hecatombe, de
angustiosa huida y de la Naturaleza en conflicto mortal con la
Humanidad. En su esencia, la historia es quizás la más inmediata
y directa de todas las que ha realizado, pues se limita a seguir
el camino de tres personas –un hombre, una mujer y una niña–
mientras huyen de una catástrofe sin nombre ni cara. Incluso en
esos primeros momentos de inspiración, antes de que se
escribiera ni una sola palabra, Shyamalan sabía ya que quería
dale un estilo muy concreto a la película. “Tenía muy claro que
quería que la película fuese electrizante, dinámica e
inmaculada”, señala. El primer borrador del guión de Shyamalan
era ya de por sí bastante intenso, pero cuando Twentieth Century
Fox se unió al proyecto, el estudio le planteó a Shyamalan que
podía llevar aún más lejos la historia, que podía hacer que se
acercara a un filme clasificado R y llevarla a un extremo de
tensión y terror al que hasta entonces nunca se había
aventurado. Shyamalan se quedó sorprendido, pero al mismo tiempo
se sintió muy complacido con esa sugerencia de poder dejar volar
su imaginación aún mucho más lejos. “Cuando lo pensé, me di
cuenta de que era realmente la forma de construir esta historia,
porque es ya una historia de tabúes. Quiero decir, si se hubiera
tratado de hacer de EL EXORCISTA una película para mayores de
trece años, habría sido algo muy difícil de imaginar”, comenta.
El productor Barry Mendel lo
cuenta así: “La gran idea de la película fue siempre llevar más
allá el género de Night, y Fox sólo nos dijo que no había
límites, que había que arremangarse y hacerlo, y eso fue lo que
nosotros hicimos. El productor Sam Mercer añade: “EL INCIDENTE
lleva muchos elementos emocionales y sobrenaturales típicos de
las películas de Night a un nuevo nivel. Y esta historia plantea
una cuestión aún más intrigante: ¿Han ido los seres humanos
demasiado lejos?”
Shyamalan ideó dar un giro
contemporáneo a los thriller paranoicos de la Guerra Fría de los
años cincuenta y sesenta; películas que entretenían y hacían
crecer la ansiedad con una aterradora sensación de muerte
inminente y que más aún, bajo su turbulenta superficie,
cuestionaban de manera sutil la cordura del camino que estaba
tomando la sociedad moderna. Desde los vengativos cuervos de la
película de Alfred Hitchcock, Los pájaros, al monstruo creado
por las explosiones atómicas de Godzilla, pasando por los
agresivos y suplantadores extraterrestres del filme de Don
Sigel, La invasión de los ladrones de cuerpos, muchas de estas
historias clásicas de suspense funcionaban como películas de
terror, aunque también dejaban en los espectadores la idea de
que podría existir un heroico nuevo mundo en el que la Tierra
siguiera adelante sin que hubiera ya quizás presencia humana.
Shyamalan sabía que, como en
todas esas películas, la fuerza impulsora de EL INCIDENTE iba a
ser una sensación de miedo e incertidumbre siempre omnipresente.
Pero fue un paso más allá para poner de relieve la más
impensable clase de desaparición para la raza humana. “Creo que
lo realmente aterrador de EL INCIDENTE es que la gente empieza a
comportarse de manera diametralmente opuesta a como se supone
que lo haría. Los comportamientos inexplicables son siempre muy
perturbadores y hay un comportamiento contra natura en esta
historia.”, explica. “Después de todo, la única cosa que hace a
una especie seguir adelante es el instinto de estar lo más lejos
posible de las cosas dañinas, para protegernos a nosotros mismos
y a los demás. Pero ¿qué sucede si ese instinto desaparece? Las
cosas se ponen realmente feas muy, muy rápidamente”.
El guionista y director
apretó aún más las tuercas al misterio de la historia alejándose
de cualquier explicación detallada y convincente de las causas
por las que se produce “EL INCIDENTE”, limitándose únicamente a
insinuar que un colapso medioambiental ha afectado gravemente a
la mente humana. “La película hace un examen consciente pero
sólo en cierto sentido; creo que los espectadores pondrán las
respuestas y que no necesitábamos decir al cien por cien lo que
va a pasar en la película”, comenta. “Hay personajes que hablan
de lo que realmente pasa, pero éstos se ven desmentidos y
cuestionados por otras personas. Con todo, creo que la
responsabilidad humana en lo que está pasando se ve mucho en la
película, así como la idea de que se está en el día del juicio
final”.
Shyamalan disfrutó del efecto
liberador de romper con algo por lo que se ha hecho archifamoso:
los finales tramposos, con truco. Siempre vio EL INCIDENTE
transcurriendo en sólo treinta y seis horas, subiendo desde los
primeros atisbos del desastre hasta el singular clímax, sin
ningún rodeo, logrando de este modo dejar a los espectadores sin
respiración. “El género catastrófico del fin del mundo me
reportaba una sensación agradable porque, si escribo algo que
parece como si fuera una partida de ajedrez con la audiencia,
ellos esperarán que lo haga aunque en realidad no sea así.”, se
ríe “Pero a veces una historia es sólo una historia. En el caso
de EL INCIDENTE se trata de una familia tratando de sobrevivir y
aprendiendo a quererse los unos a los otros y eso era lo que más
me atraía de todo. Mi objetivo era hacer una película
vertiginosa con la que te entrara la paranoia por determinadas
cosas que ocurren en el mundo y que nunca antes se te habían
pasado por la cabeza”.
Aunque EL INCIDENTE es en
cierto modo un nuevo camino para Shyamalan, al igual que sus
otros filmes el Apocalipsis a gran escala de la historia también
se convertía en una forma de explorar, a un nivel muy íntimo, a
dos personas en medio de una crisis personal. En el corazón de
la historia se encuentra una pareja (formada por el profesor de
ciencias Elliot y la terapeuta Alma) que incluso en un mundo que
se está cayendo a pedazos y desmoronando a su alrededor están
lidiando con cuestiones como el cuidado y la protección mutuos
en su vida doméstica.
“Para mí, las ideas del
argumento son siempre catalíticos para que los personajes
conversen sobre la fe, sobre el amor, la vida humana y se
revelen espiritual y emocionalmente”, comenta Shyamalan. “La
relación de Elliot y Alma dice mucho sobre la forma en la que
funciona el amor, sobre cómo somos en una relación, sobre lo que
significa en una relación ser el que conquista o el conquistado,
y sobre lo que decimos al otro cuando pensamos que estamos
manteniendo nuestra última conversación. Lo que me interesaba de
Elliot es que tiene una gran confianza en que su mujer se
salvará”.
Inesperadamente, a medida que
se suceden los acontecimientos, Elliot y Alma se ven formando un
nuevo núcleo familiar, uno que nace en unos momentos terribles
pero que, pese a ello, está imbuido de una vacilante sensación
de esperanza que les da la suficiente luz para continuar
adelante en medio de tanta oscuridad que se cierne sobre ellos.
“Espero que la nueva familia que ellos crean sirva como una
metáfora para la humanidad, para nuestra capacidad de ser
positivos, de tener esperanza y seguir adelante y, al mismo
tiempo, espero que la película te deje la sensación de que
quizás no tengamos esa oportunidad si no empezamos ya a cambiar
algunas cosas”, concluye Shyamalan.
2.
Los personajes
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Imágenes
y notas de cómo se hizo "El incidente" - Copyright © 2008 20th
Century Fox, UTV Motion Pictures, Spyglass Entertainment y
Blinding Edge Pictures. Distribuida en España por Hispano
Foxfilm. Fotos por Zade Rosenthal. Todos los derechos
reservados.
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