CÓMO SE HIZO "TRAIDOR"
Notas de producción © 2008
Wide Pictures
3. El diseño
Según Jeffrey Nachmanoff, un
director dispone de tres socios importantes durante el proceso
de rodaje. «El primero es el guionista, y en este film ése soy
yo. El segundo es el director de fotografía; y el tercero es el
montador. Para mí, la elección del director de fotografía
adecuado significaba una decisión crucial en mi condición de
director debutante». Nachmanoff entrevistó a varios de ellos,
incluyendo a James Muro, en cuyo currículum constan la
oscarizada como mejor cinta, Crash (Crash, 2004) y Hora punta 3
(Rush Hour 3, 2007). «Mostré a Jimmy una secuencia de El dilema
(The Insider, 1999). Creo que avanzan a través de Beirut, y en
el interior del coche la cámara rueda al hombro: el resultado es
realmente excepcional. Le expresé que ése era el tipo de cosa
que buscaba en la secuencia en que estamos en Yemen, al
principio, y Jimmy va y me dice: ‘Oh sí, bueno, verás, de hecho
fui yo quien rodó esa secuencia». El director no tenía ni idea
de que Muro, que ejerció como operador de cámara en El Dilema,
había rodado aquella porción de la película. «El hecho de que ya
hubiera realizado una de las cosas que yo había considerado como
modelo para lo que quería hacer fue definitivo para mí. Posee un
talento creativo, una intuición y un ímpetu tremendos. Aporta a
su labor una energía implacable por lograr el mejor plano, por
hallar la manera de mover la cámara, la manera de iluminar la
escena de modo que la haga inédita y diferente. Jimmy se hizo
con todas las ideas que yo tenía inicialmente y las hizo más
enérgicas y dinámicas de lo que yo pedía que fueran». Silver
describe a Muro como una «fuerza de la naturaleza.» Es un
operador de Steadicam legendario. Cuando buscábamos a un
director de fotografía para esta película, teníamos presente que
íbamos a estar en cuatro ciudades y tres continentes, y a cada
uno de ellos queríamos propiciar una imagen distinta. Jimmy no
tenía el currículo más extenso, sin embargo rezumaba pasión y
energía, y combinaba ambas cosas cada día. Muy raras veces
hicimos exactamente lo que teníamos en mente, realizábamos cosas
mejores».
«Dado que nos hallamos en
un mundo que orgánicamente deviene tan bello e interesante, el
proceso de iluminar es rápido. Usamos el sol, usamos
reflectores, hacemos uso de la menor cantidad de luz para lograr
el mejor efecto, y todo ello es un arte que Jimmy fue
perfeccionando a lo largo de esta película. Cuando la vemos,
ésta adquiere un tipo de cualidad naturalista y dinámica que no
es la habitual de un film de Hollywood. Parece como si
estuviéramos ahí dentro. Todo eso son capacidades que atribuiría
a Jimmy Muro y a su arte de rodar».
Aunque Traidor ocurre en
17 ciudades de todo el mundo y tres continentes, se rodó en 48
días y con un presupuesto relativamente modesto. «Como
productor, abrir vía para el film a nivel logístico devino todo
un reto» —comenta Silver—. «Hasta que no me fue posible
demostrarles que existía un modo práctico y razonable de hacer
la película, no pudimos tirar hacia adelante. Lo cierto es que
pienso que Jeffrey, en su cabeza, ha sido director
cinematográfico toda su vida. La inteligencia que ha vertido en
el material no se haya siempre en los directores que no ejercen
como guionistas».
Nachmanoff y Silver
concibieron un plan que suministrara a la cinta esa sensación de
vida real que requería, y al tiempo que contuviera los costes.
«Jeffrey me explicó que quería realizar un tipo de pieza que
fuera auténtico cinéma vérité» —comenta Silver—. «Quería rodar
en auténticas localizaciones e incluir tanto de la vida real y
de la auténtica gente como fuera posible».
El guionista y director de
este film siempre había entendido Traidor como una cinta de
alcance internacional, aunque en ocasiones hacer que el
presupuesto estuviera a la altura de esa pretensión deviniera
algo arduo. «He de reconocer mucho en Jeff Silver, quien ha
viajado conmigo por esos mundos para dar con las localizaciones,
y en nuestro diseñador de producción, Larry Bennett. Fuimos a
Toronto, Marsella, Marruecos, Londres… todo con miras a procurar
otorgar a la película esa amplitud y aroma de toda historia que
acontece por todo el globo. Para mí, se hacía extremadamente
importante lograr que esas localizaciones tuvieran la impronta
de lo real, de lo auténtico. Estuvimos barajando la idea de
hacer que el dinero rindiera más mediante rodaje en estudio, sin
embargo no es posible obtener la impresión que generan esos
lugares sin estar en los mismos».
Finalmente, Silver y
Nachmanoff decidieron reducir sus necesidades al mínimo.
«Destilamos esos requerimientos y en lugar de gastar una gran
cantidad de dinero en dirección artística, optamos por salir a
buscar localizaciones auténticas y permitir que eso fuera
nuestra dirección artística» —comenta el productor—. «Larry
Bennett, nuestro diseñador de producción, realizó un trabajo
brillante hallando las localizaciones más naturales en que
representar las escenas. Rodamos en una antigua prisión que
parece como si se remontara al siglo XI, situada en una
población fuera de Marrakech, en Marruecos. Si necesitábamos
estar en el barrio árabe de Marsella, nos metíamos de pleno.
Decidimos aplicar las normas del cinéma vérité relativas a la
realización natural, y hacer lo mínimo para embellecer la
localización para las necesidades de la historia. Aplicamos esa
misma lógica a cada localización».
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Traidor" - Copyright © 2008 Overture Films,
Mandeville Films, Hyde Park Entertainment y Crescendo
Productions. Distribuida en España por Wide Pictures y Universal
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